Definition
Modal zu komponieren bedeutet, Musik zu schreiben, deren Zentrum ein Ton ist (die Finalis oder modale Tonika) und deren Farbe vom charakteristischen Ton des Modus stammt, ohne die Schwerkraft der tonalen Kadenz V7–I. Die Modentheorie steht im Eintrag „Die Modi der Dur-Tonleiter“ und die harmonische Funktionsweise in „Modale Harmonik und modale Loops“; hier geht es um die praktische Methode, ein modales Stück zu schreiben, das auch wirklich modal klingt.
Das Problem: Die Tonalität „stiehlt“ den Modus
Ein wiederholter Loop Dm–G kann wie D-Dorisch klingen oder wie ii–V in C-Dur. Wenn Melodie und Bass auf C beharren und das Schlagzeug G betont, hört das Ohr C. Um den Modus zu etablieren, braucht es vier Maßnahmen:
- Tonika betonen: Bass oder Pedalton auf der modalen Tonika, oft auf Schlag 1;
- charakteristischen Ton herausstellen: in der Melodie, auf betonten Zeiten oder langen Noten;
- charakteristischen Akkord einsetzen: den, der den charakteristischen Ton enthält, im Wechsel mit der Tonika;
- tonale Dominante vermeiden: kein V7 mit Leitton (außer in harmonisch Moll).
Übersicht der Modi mit Tonika, charakteristischem Ton und typischem Vamp
| Modus | Beispiel | Charakteristischer Ton | Typischer Vamp |
|---|---|---|---|
| Ionisch | C D E F G A B | (4 auf betonten Zeiten vermeiden) | I–IV, I–V |
| Dorisch | D E F G A B C | B (große Sexte) | Dm7–G7 (i–IV) |
| Phrygisch | E F G A B C D | F (kleine Sekunde) | Em–F (i–bII) |
| Lydisch | F G A B C D E | B (übermäßige Quarte) | F–G/F (I–II) |
| Mixolydisch | G A B C D E F | F (kleine Septime) | G–F (I–bVII) |
| Äolisch | A B C D E F G | F (kleine Sexte) | Am–F–G (i–VI–VII) |
| Lokrisch | B C D E F G A | F (verminderte Quinte) | Bø–C (selten, Metal) |
Kompositionsmethode in 6 Schritten
- 1. Wähle den Modus nach dem Charakter: Dorisch (melancholisch, aber hell, Funk, Soul, Jazz), Phrygisch (dunkel, spanisch, Metal), Lydisch (verträumt, schwebend, Film), Mixolydisch (Rock, Bluesrock, keltisch), Äolisch (melancholischer Pop, episch).
- 2. Pedalton oder Ostinato: Tonika im Bass, gehalten oder repetiert.
- 3. Vamp aus 2 Akkorden: Tonika und charakteristischer Akkord, je 1 oder 2 Takte.
- 4. Melodie: Beginne auf der Tonika, erreiche den charakteristischen Ton auf einem betonten Schlag, löse auf die Tonika oder die Quinte auf.
- 5. Kontrast: Für den Refrain wechsle den Modus bei gleicher Tonika (von D-Dorisch zu D-Äolisch ändert sich nur H zu B) oder wechsle die Tonika bei gleichem Modus (So What von Miles Davis: D-Dorisch, dann Es-Dorisch).
- 6. Quartenakkorde: Quartvoicings (D G C F) vermeiden die Terzen und damit die allzu deutliche Dur-/Moll-Identität (Bill Evans und McCoy Tyner).
Beispiele in Noten
- D-Dorisch: Bass D, Akkorde Dm9 (D F A C E) und G13 (G B D F A E), Melodie, die über Dm das H (Sexte) berührt und auf A auflöst.
- F-Lydisch: gehaltener Bass F, Akkorde Fmaj7 und G/F, Melodie, die bis H aufsteigt und sich auf C oder E stützt.
- G-Mixolydisch: G–F–C–G (I–bVII–IV–I), der Ton F in der Melodie über G.
- E-Phrygisch: Em–F–G–F (i–bII–III–bII), Melodie, die auf Schlag 1 von F nach E fällt (phrygische Kadenz).
Einsatz in realen Stücken
- Miles Davis — So What (1959): D-Dorisch und Es-Dorisch.
- Santana — Oye Como Va (1970, Stück von Tito Puente): dorischer Vamp auf A (Am7–D7 oder D9).
- The Beatles — Norwegian Wood (1965): mixolydische Melodie auf E.
- Danny Elfman — Simpsons-Thema (1989): lydische Farbe.
- Daft Punk — Get Lucky (2013): Progression Bm–D–F#m–E, oft als H-Dorisch gedeutet (Sexte Gis).
Häufige Fehler
- Den charakteristischen Ton nur als Durchgang verwenden: Der Modus ist nicht zu hören.
- Phrasen mit der tonalen Kadenz V7–i abschließen.
- Zu viele Akkorde: Ein modales Stück lebt von 1–3 Akkorden.
Praktische Übung
Schreibe 16 Takte in D-Dorisch: Bass D in Achteln, Vamp Dm7–G7 (je 2 Takte), Melodie mit H auf Schlag 1 jedes G7. Verwandle dann dasselbe Stück in D-Äolisch (H wird zu B, G7 wird zu Gm7) und in D-Mixolydisch (Dm wird zu D, C bleibt): Vergleiche die Charaktere.
Verweise
Die Modi der Dur-Tonleiter, Modale Harmonik und modale Loops, Quart- und Quintharmonik, Pedalton und Ostinato, Einen Riff schreiben.