Il power chord e la distorsione
Il power chord (C5) è formato da fondamentale e quinta (C – G), spesso con l'ottava (C – G – C). Non ha terza: non è né maggiore né minore. Il motivo è acustico: con una distorsione forte gli intervalli generano prodotti di intermodulazione (frequenze somma e differenza). Per una quinta giusta (rapporto 3:2) la frequenza differenza è metà della fondamentale, cioè un'ottava sotto: rinforza il basso e suona "potente". Con una terza maggiore (circa 5:4, e nel temperamento equabile leggermente crescente) i prodotti di ordine superiore si accumulano vicini tra loro e, a causa dell'intonazione temperata, battono: il suono diventa sporco e confuso. Per questo nel metal le terze si usano soprattutto in arpeggi puliti, armonie di chitarre soliste e tastiere/orchestra.
Accordature e frequenze (corda più grave)
| Accordatura | Nota | Frequenza |
|---|---|---|
| Standard | E2 | 82,4 Hz |
| Drop D | D2 | 73,4 Hz |
| Drop C | C2 | 65,4 Hz |
| B standard (o 7 corde) | B1 | 61,7 Hz |
| 8 corde (F#) | F#1 | 46,2 Hz |
Accordature più basse = power chord con un solo dito, riff sulla corda vuota, energia sub-bassa (attenzione all'incastro con il basso elettrico e la cassa).
Il tritono
Il tritono (diabolus in musica) è il simbolo del metal: il riff del brano Black Sabbath (Black Sabbath, 1970) è costruito su G – G (ottava) – C#/Db, cioè un tritono. Il tritono compare come b5 sopra la tonica nei riff (E – Bb), nelle armonizzazioni di chitarra e negli arpeggi diminuiti.
Modi e scale
| Scala | Nota caratteristica | Uso nel metal |
|---|---|---|
| Eolio | b6 | heavy metal classico, melodic death |
| Frigio | b2 | thrash, death: riff su E – F |
| Frigio dominante | b2 e 3 maggiore | neoclassico, oriental metal |
| Minore armonica | 7 maggiore (sensibile) | neoclassico (Malmsteen), power metal |
| Locrio | b5 | riff molto dissonanti |
| Diminuita / esatonale | simmetrie | arpeggi e passaggi "spaventosi" |
| Cromatica | semitoni | riff "chug" e death metal |
Progressioni tipiche (Mi)
| Progressione | Accordi | Colore |
|---|---|---|
| i – bVI – bVII | E5 – C5 – D5 | epico (eolio) |
| i – bII | E5 – F5 | frigio, minaccia |
| i – bV | E5 – Bb5 | tritono, horror |
| i – bVI – bIII – bVII | Em – C – G – D | power/melodic metal |
| i – iv – V (minore armonico) | Em – Am – B | neoclassico |
| cromatica | E5 – F5 – F#5 – G5 | thrash, stoner |
| pedale | E – (melodia sopra la corda vuota) | thrash, djent |
Armonizzazioni
- Chitarre gemelle in terze (Iron Maiden, Thin Lizzy): due chitarre armonizzate in terze diatoniche nella scala minore.
- Quarte e quinte parallele: suono più arcaico e "massiccio".
- Ottave: chiarezza nei temi.
- Black metal: accordi aperti con dissonanze (seconde e none) suonati in tremolo picking.
- Djent/progressive: accordi estesi (add9, maj7) e cluster puliti alternati a riff ritmici in poliritmia.
Consigli per il produttore
- Più bassa è l'accordatura, più semplici devono essere gli accordi sotto: sotto i 100 Hz suona solo la fondamentale (e la quinta al massimo).
- Il basso elettrico raddoppia la fondamentale del power chord, spesso un'ottava sotto; incastralo con la cassa (doppia cassa in sedicesimi a 180 BPM = 12 colpi al secondo).
- Gli accordi con terza vanno nelle tastiere, nell'orchestra o nelle chitarre pulite.
Esercizio
- Riff in drop D a 140 BPM: D5 (corda vuota) in sedicesimi con accenti, poi Eb5 (b2) e Ab5 (b5): frigio + tritono.
- Seconda chitarra: armonizza la melodia del ritornello in terze nella scala di Re minore naturale.
- Bridge: Dm – Bb – C (i – bVI – bVII) con tastiere orchestrali che suonano le terze.
Collegamenti
Frigio flamenco e metal, eolio e locrio, misolidio nel rock, la serie degli armonici e il timbro, cadenza andalusa.