Was sie sind
Zwischen dem 16. und dem 18. Jahrhundert improvisierten und komponierten Musiker Variationen über feste harmonische Schemata (Ostinato-Bässe oder „Grounds“), ähnlich wie Jazzmusiker über den Blues oder die Rhythm Changes. Die wichtigsten sind der Passamezzo antico, der Passamezzo moderno, die Romanesca und die Folia. Sie sind die direkten Vorfahren vieler Pop-Progressionen.
Passamezzo antico (Moll)
i – bVII – i – V – III – bVII – i – V – i
In g-Moll: Gm – F – Gm – D – Bb – F – Gm – D – Gm.
In der englischen Tradition folgen die Strophen von Greensleeves diesem Schema.
Passamezzo moderno (Dur)
I – IV – I – V – I – IV – I – V – I
In G: G – C – G – D – G – C – G – D – G. Es ist das Grundschema vieler Renaissance-Tänze und der Volksmusik.
Romanesca
III – bVII – i – V – III – bVII – i – V – i
In g-Moll: Bb – F – Gm – D – Bb – F – Gm – D – Gm.
Sie ist mit dem Passamezzo antico identisch bis auf den ersten Akkord (III statt i). Der Bass bewegt sich in Quarten (Bb – F, Gm – D), mit einer absteigenden Oberstimme. Der Refrain von Greensleeves ist eine Romanesca. Die Logik „Quarte abwärts, Sekunde aufwärts“ im Bass kehrt im Pachelbel-Kanon wieder.
Folia (späte, „La Folia“)
Im langsamen Dreiertakt (Sarabande), meist in d-Moll:
i – V – i – bVII – bIII – bVII – i – V | i – V – i – bVII – bIII – bVII – i – V – i
In d-Moll: Dm – A – Dm – C – F – C – Dm – A | Dm – A – Dm – C – F – C – Dm/Bb – A – Dm.
| Takte | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Akkorde | Dm | A | Dm | C | F | C | Dm (oder Bb) | A |
| Stufen | i | V | i | bVII | bIII | bVII | i (VI) | V |
Werke über die Folia
- Arcangelo Corelli, Violinsonate op. 5 Nr. 12 La Folia (1700).
- Antonio Vivaldi, Triosonate op. 1 Nr. 12 (1705).
- Marin Marais, Alessandro Scarlatti, C. P. E. Bach, Salieri (26 Variationen für Orchester).
- Händel, Sarabande aus der Suite in d-Moll HWV 437 (von Kubrick in Barry Lyndon, 1975, verwendet).
- Sergej Rachmaninow, Variationen über ein Thema von Corelli op. 42 (1931), das in Wirklichkeit die Folia ist.
Einige Quellen nennen Lully als einen der Ersten, die die „späte“ Form der Folia festgelegt haben (1672).
Warum man sie heute studieren sollte
- Sie sind 8-Takt-Loops: dieselbe Logik wie im modernen Pop, der auf wiederholten Abläufen beruht.
- Sie zeigen, wie die Variation (Melodie, Rhythmus, Orchestrierung) über einer festen Harmonik ein langes Stück tragen kann.
- Sie lehren das Verhältnis Paralleldur/Moll (i – bIII – bVII): dieselbe Farbe wie bei vielen Rock- und Epic-Progressionen (i – bVII – bIII).
Übung für Produzenten
- Programmiere die Folia in d-Moll, 3/4, 60 BPM, Cembalo oder Streicher (2 Zyklen = 16 Takte).
- Erstelle 4 Variationen: (a) gehaltene Akkorde; (b) Arpeggien in Achteln; (c) Melodie in Sechzehnteln; (d) elektronische Version mit Trap-Schlagzeug im halben Tempo (120 BPM Half-Time) und 808 auf den Grundtönen.
- Höre, wie dieselbe Harmonik von vor 300 Jahren einen modernen Beat trägt.
Verweise
Pachelbel-Progression, Andalusische Kadenz, Orgelpunkt und Ostinato, Kanon und Imitation, Äolisch und Lokrisch.