Che cosa sono
Tra il Cinquecento e il Settecento i musicisti improvvisavano e componevano variazioni su schemi armonici fissi (bassi ostinati o "grounds"), un po' come i musicisti jazz sul blues o sui rhythm changes. I più importanti sono il passamezzo antico, il passamezzo moderno, la romanesca e la folia. Sono gli antenati diretti di molte progressioni pop.
Passamezzo antico (minore)
i – bVII – i – V – III – bVII – i – V – i
In Sol minore: Gm – F – Gm – D – Bb – F – Gm – D – Gm.
Nella tradizione inglese le strofe di Greensleeves seguono questo schema.
Passamezzo moderno (maggiore)
I – IV – I – V – I – IV – I – V – I
In Sol: G – C – G – D – G – C – G – D – G. È lo schema base di tante danze rinascimentali e della musica popolare.
Romanesca
III – bVII – i – V – III – bVII – i – V – i
In Sol minore: Bb – F – Gm – D – Bb – F – Gm – D – Gm.
È uguale al passamezzo antico tranne il primo accordo (III invece di i). Il basso procede per quarte (Bb – F, Gm – D), con una melodia superiore discendente. Il ritornello di Greensleeves è una romanesca. La logica "quarta giù, seconda su" del basso tornerà nel Canone di Pachelbel.
Folia (tarda, "La Folia")
In ritmo ternario lento (sarabanda), di solito in Re minore:
i – V – i – bVII – bIII – bVII – i – V | i – V – i – bVII – bIII – bVII – i – V – i
In Re minore: Dm – A – Dm – C – F – C – Dm – A | Dm – A – Dm – C – F – C – Dm/Bb – A – Dm.
| Battute | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Accordi | Dm | A | Dm | C | F | C | Dm (o Bb) | A |
| Gradi | i | V | i | bVII | bIII | bVII | i (VI) | V |
Opere sulla Folia
- Arcangelo Corelli, Sonata per violino op. 5 n. 12 La Folia (1700).
- Antonio Vivaldi, Sonata a tre op. 1 n. 12 (1705).
- Marin Marais, Alessandro Scarlatti, C. P. E. Bach, Salieri (26 variazioni per orchestra).
- Händel, Sarabanda dalla Suite in re minore HWV 437 (usata da Kubrick in Barry Lyndon, 1975).
- Sergej Rachmaninov, Variazioni su un tema di Corelli op. 42 (1931), che in realtà è la Folia.
Alcune fonti indicano Lully come uno dei primi a fissare la forma "tarda" della Folia (1672).
Perché studiarli oggi
- Sono loop di 8 battute: la stessa logica del pop moderno basato su giri ripetuti.
- Mostrano come la variazione (melodia, ritmo, orchestrazione) possa reggere un brano lungo su un'armonia fissa.
- Insegnano il rapporto relativo maggiore/minore (i – bIII – bVII): lo stesso colore di molte progressioni rock ed epiche (i – bVII – bIII).
Esercizio per il produttore
- Programma la Folia in Re minore, 3/4, 60 BPM, clavicembalo o archi (2 cicli = 16 battute).
- Crea 4 variazioni: (a) accordi tenuti; (b) arpeggi in crome; (c) melodia in semicrome; (d) versione elettronica con batteria trap a metà tempo (120 BPM half-time) e 808 sulle fondamentali.
- Ascolta come la stessa armonia di 300 anni fa regga un beat moderno.
Collegamenti
Progressione di Pachelbel, cadenza andalusa, pedale e ostinato, canone e imitazione, eolio e locrio.