Qué son
Entre el siglo XVI y el XVIII los músicos improvisaban y componían variaciones sobre esquemas armónicos fijos (bajos ostinatos o "grounds"), un poco como los músicos de jazz sobre el blues o los rhythm changes. Los más importantes son el passamezzo antico, el passamezzo moderno, la romanesca y la folía. Son los antepasados directos de muchas progresiones pop.
Passamezzo antico (menor)
i – bVII – i – V – III – bVII – i – V – i
En sol menor: Gm – F – Gm – D – Bb – F – Gm – D – Gm.
En la tradición inglesa las estrofas de Greensleeves siguen este esquema.
Passamezzo moderno (mayor)
I – IV – I – V – I – IV – I – V – I
En sol: G – C – G – D – G – C – G – D – G. Es el esquema básico de muchas danzas renacentistas y de la música popular.
Romanesca
III – bVII – i – V – III – bVII – i – V – i
En sol menor: Bb – F – Gm – D – Bb – F – Gm – D – Gm.
Es igual al passamezzo antico salvo el primer acorde (III en lugar de i). El bajo avanza por cuartas (Bb – F, Gm – D), con una melodía superior descendente. El estribillo de Greensleeves es una romanesca. La lógica "cuarta abajo, segunda arriba" del bajo volverá en el Canon de Pachelbel.
Folía (tardía, "La Folia")
En ritmo ternario lento (sarabanda), normalmente en re menor:
i – V – i – bVII – bIII – bVII – i – V | i – V – i – bVII – bIII – bVII – i – V – i
En re menor: Dm – A – Dm – C – F – C – Dm – A | Dm – A – Dm – C – F – C – Dm/Bb – A – Dm.
| Compases | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Acordes | Dm | A | Dm | C | F | C | Dm (o Bb) | A |
| Grados | i | V | i | bVII | bIII | bVII | i (VI) | V |
Obras sobre la Folía
- Arcangelo Corelli, Sonata para violín op. 5 n.º 12 La Folia (1700).
- Antonio Vivaldi, Sonata a tres op. 1 n.º 12 (1705).
- Marin Marais, Alessandro Scarlatti, C. P. E. Bach, Salieri (26 variaciones para orquesta).
- Händel, Sarabanda de la Suite en re menor HWV 437 (usada por Kubrick en Barry Lyndon, 1975).
- Serguéi Rachmáninov, Variaciones sobre un tema de Corelli op. 42 (1931), que en realidad es la Folía.
Algunas fuentes señalan a Lully como uno de los primeros en fijar la forma "tardía" de la Folía (1672).
Por qué estudiarlos hoy
- Son loops de 8 compases: la misma lógica del pop moderno basado en vueltas repetidas.
- Muestran cómo la variación (melodía, ritmo, orquestación) puede sostener una pieza larga sobre una armonía fija.
- Enseñan la relación relativo mayor/menor (i – bIII – bVII): el mismo color de muchas progresiones de rock y épicas (i – bVII – bIII).
Ejercicio para el productor
- Programa la Folía en re menor, 3/4, 60 BPM, clavecín o cuerdas (2 ciclos = 16 compases).
- Crea 4 variaciones: (a) acordes sostenidos; (b) arpegios en corcheas; (c) melodía en semicorcheas; (d) versión electrónica con batería trap a mitad de tiempo (120 BPM half-time) y 808 sobre las fundamentales.
- Escucha cómo la misma armonía de hace 300 años sostiene un beat moderno.
Enlaces
Progresión de Pachelbel, cadencia andaluza, pedal y ostinato, canon e imitación, eolio y locrio.