Funk: statische Harmonik, Rhythmus im Vordergrund
Im Funk (James Brown ab Mitte der 60er Jahre, dann Sly & the Family Stone, Parliament-Funkadelic, Tower of Power, Earth, Wind & Fire, Chic, Prince) besteht die Harmonik über lange Strecken oft aus einem einzigen Akkord (Vamp) oder zwei Akkorden. Das Interesse liegt im Rhythmus (das „One“, die Sechzehntel, die ineinandergreifenden Parts), und die Harmonik muss Platz lassen.
Typische Funk-Akkorde
| Akkord | Töne (E) | Verwendung |
|---|---|---|
| E9 | E Gis H D Fis | der James-Brown-Akkord: „statische“ Dominante |
| E7#9 | E Gis D G | der „Hendrix-Akkord“, Blues-Funk |
| E13 | E Gis D Fis Cis | hell |
| Em7 / Em9 | E G H D (Fis) | Moll-Vamp (dorisch) |
| E7sus4 | E A H D | schwebend |
Die Akkorde werden von der Gitarre hoch auf dem Griffbrett gespielt (Voicings mit 3–4 Tönen auf den hohen Saiten), mit Ghost Notes und „Chicken Scratch“ in Sechzehnteln; Clavinet und Keyboards spielen rhythmische Riffs.
Typische Vamps
| Vamp | Akkorde | Farbbeispiel |
|---|---|---|
| statisches I7 | E9 | James Brown |
| i7 – IV7 (dorisch) | Em7 – A7 (oder Am7 – D9) | Latin-Funk, Disco |
| i7 – iv7 | Em7 – Am7 | dunkler Funk |
| I7 – IV7 | E9 – A9 | Blues-Funk |
| bVII – I | D – E | Funk-Rock |
Beispiele
- Stevie Wonder, Superstition (1972): das Clavinet-Riff in Es-Moll-Pentatonik über einem Es-Vamp; die Harmonik wechselt nur im Refrain.
- Chic, Good Times (1979): Vamp Em7 – A7 (E-Dorisch), mit der Basslinie von Bernard Edwards, die Geschichte geschrieben hat (sie wurde in Rapper's Delight aufgegriffen).
- James Brown: viele Stücke über einem einzigen Nonenakkord für die ganze Strophe, mit der „Bridge“ auf einem zweiten Akkord (oft dem IV).
R&B: von den Septakkorden zum modernen Pop
Der R&B (70er Jahre bis heute) erbt Gospel, Jazz und Funk:
- 70er–80er Jahre (Marvin Gaye, Stevie Wonder, Luther Vandross): ii–V–I mit 9 und 13, Zwischendominanten, Modulationen, Slash-Akkorde (F/G).
- 90er Jahre (Boyz II Men, Brian McKnight, Babyface, Jodeci): IVmaj9 – iii7 – vi9 – ii9 – V13sus4, Gospel-Plagalkadenzen, enge Vokalharmonien, Halbton-Modulationen.
- 2000 bis heute (Frank Ocean, SZA, Daniel Caesar, H.E.R.): Loops aus 2–4 maj7- und m9-Akkorden, modale Entlehnungen (iv, bVI), minimale Produktion mit 808.
R&B-Progressionen (C-Dur)
| Progression | Akkorde |
|---|---|
| Ballade der 90er | Fmaj9 – Em7 – Am9 – Dm9 – G13sus4 |
| Gospel-R&B | C – C/E – F – F#°7 – C/G – Am7 – Dm7 – G7 |
| Slow Jam (12/8) | Cmaj7 – Am9 – Dm9 – F/G |
| Moderner R&B | Fmaj7 – Fm7 – Cmaj7 – Am7 (IV – iv – I – vi) |
Arrangement-Tipps
- Lass Platz zwischen Gitarre, Keyboards und Bläsern: jedes Instrument auf einem anderen Sechzehntel.
- Voicings ohne Grundton (den spielt der Bass): Die Gitarre spielt 3 – 7 – 9 oder 7 – 3 – 13.
- Bass, der das „One“ (den ersten Schlag) kraftvoll spielt und dann Synkopen und Ghost Notes.
- Bläser (Trompete, Sax, Posaune) mit Stabs auf Nonen- oder Tredezimakkorden.
Übung für Produzenten
- Funk: E9-Vamp für 8 Takte bei 104 BPM, Gitarre (oder Clavinet: Clavinet V) in Sechzehnteln mit Ghost Notes, Slap-Bass auf dem One.
- Wechsle für 4 Takte auf A9 (IV9) und kehre zu E9 zurück.
- R&B: Ballade im 12/8 bei 66 BPM mit Fmaj9 – Em7 – Am9 – Dm9 – G13sus4 und dreistimmigen Vokalharmonien.
Verweise
Dorischer Vamp, Neo-Soul-Harmonik, Gospel-Harmonik, Groove, Swing und Microtiming, Synkope und Vorwegnahme.