Der dorische Modus
D-Dorisch: D E F G A B C (Formel 1 2 b3 4 5 6 b7). Es ist eine Molltonleiter mit großer Sexte (B): dem Charakterton, der das Moll „heller“ und weniger tragisch macht als Äolisch.
Die charakteristischen Akkorde
| Akkord | Töne | Stufe | Rolle |
|---|---|---|---|
| Dm7 | D F A C | i7 | Tonika |
| Em7 | E G B D | ii7 | enthält die 6 (B) |
| Fmaj7 | F A C E | bIIImaj7 | Parallele |
| G7 | G B D F | IV7 | charakteristischer Akkord: Dur mit der dorischen 6 als Terz |
| Am7 | A C E G | v7 | Moll-Dominante, schwach |
| Bø7 | B D F A | viø7 | enthält die 6, wenig verwendet |
| Cmaj7 | C E G B | bVIImaj7 | „Rock“-Farbe |
Die typischste Bewegung ist i7 – IV7 (Dm7 – G7): G7 geht hier nicht nach C, sondern kehrt zu Dm zurück. Das ist der „dorische Vamp“.
Typische Vamps (in D-Dorisch)
| Vamp | Akkorde | Beispiel für die Farbe |
|---|---|---|
| i – IV | Dm7 – G7 (oder Dm – G) | Latin, Funk, Soul |
| i – ii | Dm7 – Em7 | Jazz, Soul, Fusion |
| i – bVII – IV | Dm – C – G | Rock, Folk |
| statisches i | Dm7 über 8–16 Takte | modaler Jazz (So What) |
| i – bIII – IV | Dm – F – G | Pop, Rock |
Beispiele aus der Praxis
- Miles Davis, So What (1959): D-Dorisch über 16 Takte, Es-Dorisch im Bridge.
- Tito Puente, Oye Como Va (1962–63; Version von Santana, 1970): Vamp Am7 – D7 (A-Dorisch, i7 – IV7).
- Santana, Evil Ways (1969): Gm – C (G-Dorisch).
- Van Morrison, Moondance (1970): Am7 – Bm7 (A-Dorisch, i – ii).
- Michael Jackson, Billie Jean (1982): F#m – G#m/F#: Das G#m enthält D#, die dorische Sexte von Fis.
- Daft Punk, Get Lucky (2013): Bm7 – D – F#m7 – E (H-Dorisch: das E-Dur ist das dorische IV).
- Scarborough Fair (Traditional): E-Dorisch in der Melodie.
Wie man im Dorischen schreibt, ohne ins Äolische oder in die Parallel-Durtonart zu „fallen“
- Lass die 6 hören: in der Melodie, im IV7 oder im ii7. Ohne B verwechselt man den Modus mit Äolisch.
- Vermeide die Dur-Dominante (A7 → Dm): Sie bringt Cis ein und macht aus dem Stück Harmonisch-Moll.
- Halte den Bass über lange Strecken auf der Tonika, oder mache Bassriffs, die oft zur Tonika zurückkehren.
- Löse G7 nicht nach C auf: Sonst hört das Ohr C-Dur als Tonika.
Arrangement des Vamps
- Bass: Tonika und Quinte, mit Durchgängen auf der 6 und der b7 (D – A – B – C).
- Gitarren/Keys: Akkorde in synkopierten Sechzehnteln (Funk) oder gehaltene Pads (modaler Jazz).
- Melodie: Moll-Pentatonik + 6 und 9 (D E F G A B C), Phrasen, die sich auf B und E abstützen.
- Dynamik: In einem langen Vamp entsteht das Interesse durch Arrangement, Einsätze und Ausstiege, nicht durch die Harmonik.
Übung für Produzenten
- Vamp Dm7 – G7 (je 2 Takte) bei 100 BPM, Funk-Groove (Swing 54 % bei Sechzehnteln).
- Slap-Bass (oder Synth-Bass) mit dem Riff D – D – A – B – C – A.
- Schreibe eine Melodie von 8 Takten, die B mindestens 3-mal an betonten Stellen verwendet.
- Transponiere den Vamp dann 8 Takte lang einen Halbton höher (Ebm7 – Ab7) und kehre zurück: „Side-Slipping“ à la So What.
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