Der So-What-Akkord
Im Stück So What (Miles Davis, Album Kind of Blue, 1959) antwortet der Pianist Bill Evans auf die Phrase des Kontrabasses mit zwei Akkorden; der erste lautet von unten E – A – D – G – B: drei übereinandergeschichtete reine Quarten plus eine große Terz obenauf. Der zweite ist dieselbe Struktur einen Ganzton tiefer: D – G – C – F – A. Diese Struktur (4 – 4 – 4 – große 3) heißt So-What-Akkord.
Die Form des Stücks
AABA mit 32 Takten: 16 Takte D-Dorisch, 8 Takte Es-Dorisch (Bridge), 8 Takte D-Dorisch. Es ist das Modell des modalen Jazz; Impressions von John Coltrane (1961) verwendet dieselbe Form und dieselben Zentren.
Die diatonischen Lagen in D-Dorisch
Die So-What-Struktur bleibt ganz innerhalb von D-Dorisch (D E F G A B C), wenn man von drei Tönen ausgeht:
| Tiefster Ton | Voicing | Lesart über Dm |
|---|---|---|
| D | D G C F A | Dm11 (R, 11, b7, b3, 5) |
| E | E A D G B | Dm13 mit der None als tiefstem Ton (9, 5, R, 11, 13) |
| A | A D G C E | Dm7(11) mit 9 obenauf (5, R, 11, b7, 9) |
Von anderen Tönen aus verlässt die Struktur den Modus (von F aus bräuchte man Eb, von G aus Bb); daher wechselt man in einem dorischen Vamp zwischen diesen drei Lagen und „reinen“ Quartenvoicings.
Diatonische Quartenvoicings (3 Töne) in D-Dorisch
| Voicing | Intervalle | Anmerkung |
|---|---|---|
| D G C | 4 + 4 | stabil |
| E A D | 4 + 4 | stabil |
| F B E | übermäßige 4 + 4 | enthält den Tritonus: angespannter |
| G C F | 4 + 4 | stabil |
| A D G | 4 + 4 | stabil |
| B E A | 4 + 4 | dorische Farbe (B = 6) |
| C F B | 4 + übermäßige 4 | Tritonus oben |
Diese Voicings stufenweise über einem festen Bass auf D zu bewegen, ist der Klang von McCoy Tyners modalem Comping mit Coltrane: Die linke Hand spielt oft Quinten oder Quarten (D – A – D), die rechte Quarten, die sich diatonisch parallel verschieben.
Warum Quarten im modalen Kontext funktionieren
- Quarten definieren keinen eindeutigen Dur- oder Mollakkord: Sie überlassen das tonale Zentrum dem Bass und dem Modus.
- Sie geben einen offenen und modernen Klang, ohne die „Süße“ der Terzen.
- Sie lassen sich parallel verschieben (Planing), ohne funktionale Progressionen zu erzeugen.
Über So What hinaus
- Quartenvoicings über schwebenden Dominanten: Über G7sus4 (G-Mixolydisch) funktionieren D – G – C – F (5, R, 11, b7) und A – D – G – C (9, 5, R, 11); achte darauf, kein Bb zu verwenden, das nicht zum Modus gehört.
- Upper Structure in Quarten über einem Akkord: Über Cmaj7#11 klingen die Quarten F# – B – E (#11, 7, 3) lydisch und hell.
- Quarten mit Quinte im Bass: „Quintenvoicing“ (C – G – D – A) für Pads, viel verwendet im Post-Rock und in der Filmmusik.
Hörbeispiele
- Miles Davis, So What (1959), mit Bill Evans am Klavier.
- John Coltrane, Impressions und A Love Supreme (1964), mit McCoy Tyner.
- Herbie Hancock, Maiden Voyage (1965): Sus- und Quartenakkorde.
Übung für Produzenten
- Bass D (Kontrabass oder Synth-Bass), 8 Takte gehalten, 130 BPM Swing.
- Klavier: Wechsle die Voicings E A D G B und D G C F A im „So-what“-Rhythmus (zwei Akkorde, der zweite kürzer).
- Improvisiere dann, indem du die 3-Ton-Voicings aus der Tabelle verschiebst (D G C → E A D → G C F …), immer über dem D.
- Verschiebe alles einen Halbton höher (Es-Dorisch) für 8 Takte: Du hast die Form von So What nachgebaut.
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