El modo dórico
Re dórico: D E F G A B C (fórmula 1 2 b3 4 5 6 b7). Es una escala menor con la sexta mayor (B): la nota característica, que hace el menor «luminoso», menos trágico que el eolio.
Los acordes característicos
| Acorde | Notas | Grado | Papel |
|---|---|---|---|
| Dm7 | D F A C | i7 | tónica |
| Em7 | E G B D | ii7 | contiene la 6.ª (B) |
| Fmaj7 | F A C E | bIIImaj7 | relativo |
| G7 | G B D F | IV7 | acorde característico: mayor con la 6.ª dórica como tercera |
| Am7 | A C E G | v7 | dominante menor, débil |
| Bø7 | B D F A | viø7 | contiene la 6.ª, poco usado |
| Cmaj7 | C E G B | bVIImaj7 | color «rock» |
El movimiento más típico es i7 – IV7 (Dm7 – G7): aquí G7 no va a C, sino que vuelve a Dm. Es el «vamp dórico».
Vamps típicos (en re dórico)
| Vamp | Acordes | Ejemplo de color |
|---|---|---|
| i – IV | Dm7 – G7 (o Dm – G) | latin, funk, soul |
| i – ii | Dm7 – Em7 | jazz, soul, fusion |
| i – bVII – IV | Dm – C – G | rock, folk |
| i estático | Dm7 durante 8–16 compases | jazz modal (So What) |
| i – bIII – IV | Dm – F – G | pop, rock |
Ejemplos reales
- Miles Davis, So What (1959): re dórico durante 16 compases, mib dórico en el puente.
- Tito Puente, Oye Como Va (1962–63; versión de Santana, 1970): vamp Am7 – D7 (la dórico, i7 – IV7).
- Santana, Evil Ways (1969): Gm – C (sol dórico).
- Van Morrison, Moondance (1970): Am7 – Bm7 (la dórico, i – ii).
- Michael Jackson, Billie Jean (1982): F#m – G#m/F#: el G#m contiene D#, la sexta dórica de F#.
- Daft Punk, Get Lucky (2013): Bm7 – D – F#m7 – E (si dórico: el E mayor es el IV dórico).
- Scarborough Fair (tradicional): mi dórico en la melodía.
Cómo escribir en dórico sin «caer» en el eolio ni en el mayor relativo
- Haz que se oiga la 6.ª: en la melodía, en el IV7 o en el ii7. Sin B el modo se confunde con el eolio.
- Evita la dominante mayor (A7 → Dm): introduce C# y convierte la pieza en menor armónico.
- Mantén el bajo en la tónica durante largos tramos, o haz riffs de bajo que pasen a menudo por la tónica.
- No resuelvas G7 en C: si lo haces, el oído oye do mayor como tónica.
Arreglo del vamp
- Bajo: tónica y quinta, con pasos por la 6.ª y la b7 (D – A – B – C).
- Guitarras/teclados: acordes en semicorcheas sincopadas (funk) o pads sostenidos (jazz modal).
- Melodía: pentatónica menor + 6.ª y 9.ª (D E F G A B C), frases que se apoyan en B y en E.
- Dinámica: en un vamp largo el interés viene del arreglo, de las entradas y salidas, no de la armonía.
Ejercicio para el productor
- Vamp Dm7 – G7 (2 compases cada uno) a 100 BPM, groove funk (swing 54 % en semicorcheas).
- Bajo slap (o synth bass) con riff D – D – A – B – C – A.
- Escribe una melodía de 8 compases que use B al menos 3 veces en posiciones fuertes.
- Después transporta el vamp medio tono más arriba durante 8 compases (Ebm7 – Ab7) y vuelve: «side-slipping» al estilo de So What.
Enlaces
Los modos de la escala mayor, armonía modal y loops modales, armonía cuartal avanzada, armonía del funk y del R&B, chord-scale theory.