Il modo dorico
Re dorico: D E F G A B C (formula 1 2 b3 4 5 6 b7). È una scala minore con la sesta maggiore (B): la nota caratteristica, che rende il minore "luminoso", meno tragico dell'eolio.
Gli accordi caratteristici
| Accordo | Note | Grado | Ruolo |
|---|---|---|---|
| Dm7 | D F A C | i7 | tonica |
| Em7 | E G B D | ii7 | contiene la 6ª (B) |
| Fmaj7 | F A C E | bIIImaj7 | relativo |
| G7 | G B D F | IV7 | accordo caratteristico: maggiore con la 6ª dorica come terza |
| Am7 | A C E G | v7 | dominante minore, debole |
| Bø7 | B D F A | viø7 | contiene la 6ª, poco usato |
| Cmaj7 | C E G B | bVIImaj7 | colore "rock" |
Il movimento più tipico è i7 – IV7 (Dm7 – G7): G7 qui non va a C, ma torna a Dm. È il "vamp dorico".
Vamp tipici (in Re dorico)
| Vamp | Accordi | Esempio di colore |
|---|---|---|
| i – IV | Dm7 – G7 (o Dm – G) | latin, funk, soul |
| i – ii | Dm7 – Em7 | jazz, soul, fusion |
| i – bVII – IV | Dm – C – G | rock, folk |
| i statico | Dm7 per 8–16 battute | jazz modale (So What) |
| i – bIII – IV | Dm – F – G | pop, rock |
Esempi reali
- Miles Davis, So What (1959): Re dorico per 16 battute, Mib dorico nel bridge.
- Tito Puente, Oye Como Va (1962–63; versione di Santana, 1970): vamp Am7 – D7 (La dorico, i7 – IV7).
- Santana, Evil Ways (1969): Gm – C (Sol dorico).
- Van Morrison, Moondance (1970): Am7 – Bm7 (La dorico, i – ii).
- Michael Jackson, Billie Jean (1982): F#m – G#m/F#: il G#m contiene D#, la sesta dorica di F#.
- Daft Punk, Get Lucky (2013): Bm7 – D – F#m7 – E (Si dorico: l'E maggiore è il IV dorico).
- Scarborough Fair (tradizionale): Mi dorico nella melodia.
Come scrivere nel dorico senza "cadere" nell'eolio o nel maggiore relativo
- Fai sentire la 6ª: nella melodia, nel IV7 o nel ii7. Senza B il modo si confonde con l'eolio.
- Evita la dominante maggiore (A7 → Dm): introduce C# e trasforma il brano in minore armonico.
- Tieni il basso sulla tonica per lunghi tratti, o fai riff di basso che ripassano spesso dalla tonica.
- Non risolvere G7 su C: se lo fai, l'orecchio sente Do maggiore come tonica.
Arrangiamento del vamp
- Basso: tonica e quinta, con passaggi sulla 6ª e sulla b7 (D – A – B – C).
- Chitarre/keys: accordi in sedicesimi sincopati (funk) o pad sostenuti (jazz modale).
- Melodia: pentatonica minore + 6ª e 9ª (D E F G A B C), frasi che appoggiano su B e su E.
- Dinamica: in un vamp lungo l'interesse viene da arrangiamento, entrate e uscite, non dall'armonia.
Esercizio per il produttore
- Vamp Dm7 – G7 (2 battute ciascuno) a 100 BPM, groove funk (swing 54% in sedicesimi).
- Basso slap (o synth bass) con riff D – D – A – B – C – A.
- Scrivi una melodia di 8 battute che usi B almeno 3 volte in posizioni forti.
- Poi trasporta il vamp mezzo tono sopra per 8 battute (Ebm7 – Ab7) e torna: "side-slipping" alla So What.
Collegamenti
I modi della scala maggiore, armonia modale e loop modali, armonia quartale avanzata, armonia del funk e dell'R&B, chord-scale theory.