Was sie ist
Akkorde, die durch Übereinanderschichten von Quarten (oder Quinten) statt Terzen aufgebaut sind. Beispiel von D aus: D G C F. Sie haben keine deutliche Terz: Sie klingen offen, modern, zwischen Dur und Moll mehrdeutig.
Diatonische Quartakkorde in C-Dur
Schichtet man Quarten mit den Tönen von C: C F H (reine + übermäßige Quarte), D G C, E A D, F H E, G C F, A D G, H E A. Dasselbe Voicing stufenweise zu verschieben (D G C → E A D → F H E) ist die Technik des diatonischen Planing im modalen Jazz.
Der „So What“-Akkord
Drei reine Quarten plus eine große Terz obenauf: E A D G H, über einem Bass D in D dorisch. Bezogen auf den Bass sind die Töne 9, 5, Grundton, 11 und 13: Es fehlt die Terz (F), aber das H (große 6. Stufe) sagt „dorisch“. Nach C dorisch transponiert: D G C F A über einem Bass C. Es ist ein Voicing, das fast den ganzen Modus enthält.
Quintakkorde
C G D A: übereinandergeschichtete Quinten, epischer Klang, wie aus einem Soundtrack (Copland, Filmmusik, Trailer-Pads). Sie sind auch die Grundlage des Powerchords mit None.
Praktische Verwendungen
- Quart-Synth-Pads über einem Tonika-Orgelpunkt: schwebende Atmosphäre für Hip-Hop und Lo-Fi.
- Modernes Gitarren-Comping und Fusion.
- Bläserarrangement: drei Trompeten in Quarten ergeben einen „modernen Big-Band“-Klang.
- Im K-Pop und J-Pop erscheinen Quartvoicings oft in Synth-Brass und Bridges.
Beispiel aus der Praxis
„So What“ von Miles Davis (Kind of Blue, 1959): Die Antworten des Klaviers von Bill Evans auf das Thema des Kontrabasses sind genau Quartvoicings, die dem Akkord seinen Namen gegeben haben.