Blues-Skalen: Moll-Blues, Dur-Blues, hexatonische Formen und Blue Notes

Die Blue Notes

Der afroamerikanische Blues entsteht aus einer Intonation, die nicht mit der gleichstufigen Temperierung übereinstimmt: Terz, Septime und Quinte werden oft „dazwischen“ gesungen oder gespielt (zwischen b3 und 3, zwischen b7 und 7, zwischen 4 und 5). Diese Blue Notes sind der Kern der Sprache; die Blues-Skalen sind ihre temperierte Annäherung. Auf der Gitarre erzeugt man sie mit Bendings (oft ein Viertelton auf der b3), auf dem Klavier mit Zusammenschlägen (b3 → 3).

Moll-Blues-Skala (hexatonisch)

Stufen: 1 b3 4 b5 5 b7. Schritte: 1½ G H H 1½ G.
Auf A: A C D Es E G. Auf E: E G A B H D. Auf C: C Es F Ges G B.
Sie ist die Moll-Pentatonik mit hinzugefügter b5 als chromatischem Durchgangston (D – Es – E in A). Die b5 wird auch „Blue Fifth“ genannt.

Dur-Blues-Skala (hexatonisch)

Stufen: 1 2 b3 3 5 6. Schritte: G H H 1½ G 1½.
Auf C: C D Es E G A. Auf A: A H C Cis E Fis. Auf G: G A B H D E.
Sie ist die Dur-Pentatonik mit hinzugefügter b3, die auf die 3 gleitet (Es – E). Klang von „Country-Blues“, Gospel, Soul, die „süße Seite“ von B.B. King und den Allman Brothers.

Hinweis: Die C-Dur-Blues-Skala enthält dieselben Töne wie die a-Moll-Blues-Skala (Parallelen), wie bei den Pentatoniken.

„Vollständige“ Blues-Skala (heptatonisch und mehr)

Viele Texte kombinieren beide: 1 2 b3 3 4 b5 5 6 b7 (neun Töne), das gesamte Vokabular des Blues-Gitarristen. In der Praxis wechseln die Musiker „Dur“-Phrasen (mit 3 und 6) und „Moll“-Phrasen (mit b3, b5, b7) über demselben Dominantakkord.

Wie man sie über dem 12-taktigen Blues verwendet

Die Moll-Blues-Skala der Tonika funktioniert über allen drei Akkorden (I7, IV7, V7). Die b3 über einem Durakkord erzeugt den b3/3-Konflikt, der das Wesen des Blues ausmacht.
Die Dur-Blues-Skala funktioniert gut über dem I7, verlangt aber Vorsicht über dem IV7 (die 3 der Tonika wird zur großen 7 des IV: E über F7 reibt). Lösung: Wechsle über dem IV zur Moll- oder Dur-Skala des IV.
Typische Phrasen: Bending b3 → 3 (oder halb), Slide b5 → 5, Auflösung b7 → 1 über dem I.

Akkorde und Harmonik

Die Blues-Skala „erzeugt“ keine brauchbaren leitereigenen Akkorde: Sie ist eine melodische Skala über der Dominantharmonik des Blues (siehe „Der Blues: 12-taktige Form und Harmonik“). Im Rock werden auf der Blues-Skala aufgebaute Riffs oft als parallele Powerchords gespielt (I5 – bIII5 – IV5 – bV5 – IV5).

Beispiele in echten Stücken

„Smoke on the Water“ (Deep Purple): Das Riff in G verwendet G – Bb – C – Db – C: Das Db ist die b5 der Blues-Skala.
„Sunshine of Your Love“ (Cream): Riff in D mit der b5 (Ab) als Durchgangston.
„Crossroads“ (Cream, nach Robert Johnson): Soli von Eric Clapton in a-Moll-Blues.
„Purple Haze“ (Jimi Hendrix): Riff und Stimmen auf der e-Moll-Blues-Skala.
„The Thrill Is Gone“ (B.B. King): Moll-Blues in h-Moll, mit Phrasen, die Moll und Dur abwechseln.
„Billie's Bounce“ (Charlie Parker): Bebop über Blues in F, mit Blues-Phrasen zwischen den chromatischen Linien.

Einsatz in der modernen Produktion

Hip-Hop und Trap: Blues-Gitarren- und Klaviersamples, Gesangsmelodien mit „blauer“ b3 und b7.
Rock und Metal: Riffs auf Basis der Moll-Blues-Skala mit b5.
Neo-Soul und R&B: Gesangsruns, die Dur- und Moll-Blues mischen.
Pitch Bend: Um Blue Notes auf Synths und Samplern nachzuahmen, verwende einen Pitch-Bend-Bereich von 2 Halbtönen und biege die b3 um etwa 25–50 Cent zur 3 hin.

Häufige Fehler

Die b5 als gehaltenen Zielton zu verwenden: Sie ist ein Durchgangs- oder Spannungston.
Die Blue Notes einer Stimme mit Auto-Tune zu korrigieren: Der Blues geht verloren. Verwende ein langsames Retune oder schalte die Korrektur auf diesen Tönen ab.
Die Moll-Blues-Skala über einem Dur-Popsong mit maj7-Akkorden zu spielen: Die b3 und b7 kollidieren ohne Blues-Kontext mit der großen 3 und 7.

Übung

12-taktiger Blues in A bei 90 BPM (A7 D7 E7): Improvisiere nur mit A-Moll-Blues, dann nur mit A-Dur-Blues, dann im Wechsel.
Programmiere ein Riff im Stil von „Smoke on the Water“ in E mit der b5 (B).
Erstelle auf einem Synth-Lead eine Phrase mit Pitch Bend von C nach Cis (b3 → 3) über einem A7-Akkord.