Wer Barry Harris war
Barry Harris (1929–2021), Pianist aus Detroit, dem Bebop von Bud Powell und Charlie Parker verbunden, war mit seinen Workshops in New York und in der ganzen Welt jahrzehntelang einer der großen Jazzpädagogen. Seine harmonische Methode beruht auf einer einfachen Idee: Der Sextakkord und der verminderte Akkord sind eine Familie, und wenn man sie abwechselt, erhält man kontinuierliche harmonische Bewegung über einem einzigen Akkord.
Die Sixth-Diminished-Skala (Dur)
C-Dur + ein chromatischer Ton zwischen G und A:
C D E F G G# A B (acht Töne).
- Die Töne von C6: C E G A
- Die Töne von B°7: B D F G# (= Ab)
Die beiden Vierklänge greifen ineinander: Jeder Ton der Skala gehört zu einem der beiden Akkorde. Spielt man die Skala in Blöcken, Ton für Ton, wechseln sich C6 und B°7 in allen Umkehrungen ab:
| Melodie | Akkord | Voicing (von unten) |
|---|---|---|
| C | C6 | E G A C |
| D | B°7 | F G# B D |
| E | C6 | G A C E |
| F | B°7 | G# B D F |
| G | C6 | A C E G |
| G# | B°7 | B D F G# |
| A | C6 | C E G A |
| B | B°7 | D F G# B |
Das C6 ist „Ruhe“, das B°7 ist „Bewegung“ (es enthält den Leitton und die Septime der Dominante: klingt wie G7b9 ohne Grundton).
Die Mollversion
C D Eb F G G# A B: Akkorde Cm6 (C Eb G A) und B°7 (B D F G#). Das ist die Farbe von Moll mit Sexte, perfekt für Stücke wie Summertime oder Autumn Leaves über dem i.
Vom verminderten zu vier Dominanten
Senkt man nur einen Ton eines verminderten Akkords um einen Halbton, erhält man einen Dominantseptakkord:
- B°7 (B D F Ab): B → Bb ergibt Bb7; D → Db ergibt Db7; F → E ergibt E7; Ab → G ergibt G7.
Ein verminderter Akkord „enthält“ also vier Dominanten im Abstand kleiner Terzen. Harris nutzte das, um die Stimmen zu bewegen: Vom verminderten Akkord „fällt“ man auf die gewünschte Dominante.
Anwendungen im Comping
- Über einem statischen Akkord (2 Takte C6): C6 – B°7/D – C6/E – B°7/F – C6/G… eine in Blöcken harmonisierte Melodielinie, die sich bewegt, ohne die Funktion zu ändern.
- Über einem ii–V–I: Dm7 ist „F6 mit D im Bass“: Du kannst über dem ii die Sixth-Diminished-Skala von F verwenden (F G A Bb C C# D E mit F6 und E°7), dann die Dominante, dann C6.
- Drop 2: Senkst du die zweite Stimme von oben der Voicings in der Tabelle um eine Oktave, erhältst du offene Voicings für Gitarre oder Bläsersatz.
- Parallelbewegung: Harris nannte „Borrowing“ die Technik, über einer Sexte Töne aus dem verminderten Akkord zu borgen und so dichtere Akkorde zu erzeugen.
Hörbeispiel
Die Triaufnahmen von Barry Harris (zum Beispiel die Riverside- und Prestige-Platten der 60er Jahre) und die Videos seiner Workshops zeigen die Blocklinien in Sexte–vermindert in Intros und Schluss-Choruses. Dasselbe Prinzip steckte schon im Block Chord Style von Milt Buckner und George Shearing.
Übung für Produzenten
- Schreibe in FL Studio die Skala C D E F G G# A B in Vierteln, 120 BPM.
- Füge unter jedem Ton die drei Stimmen der Tabelle hinzu: Du hast eine vierstimmig harmonisierte Linie.
- Weise sie einem Bläserensemble (oder einem Pad mit kurzem Attack) zu und nutze die Linie als einen Takt langen Fill vor dem Refrain.
- Wiederhole in Moll (Cm6 und B°7) und auf F6 für das ii–V.
Querverweise
Verminderter Septakkord, verminderte Durchgangsakkorde, Voicing (Drop 2), Bebop-Skalen, das ii–V–I im Jazz.