Bebop-Skalen: Dominante, Dur, Moll und Dorisch

Definition

Die Bebop-Skalen sind heptatonische Skalen mit einem hinzugefügten chromatischen Durchgangston, insgesamt also acht Töne. Der Name und die Systematisierung gehen vor allem auf den Pädagogen David Baker (How to Play Bebop) zurück, der sie aus den Linien von Charlie Parker, Dizzy Gillespie und Bud Powell ableitete. Die Kernidee: Mit acht Tönen, in Achteln ab einem Akkordton gespielt, fallen alle Akkordtöne auf die schweren Zählzeiten (die Beats) und die Durchgangstöne auf die leichten.

Bebop-Dominantskala

Stufen: 1 2 3 4 5 6 b7 7.
Auf G (für G7): G A H C D E F Fis.
Der hinzugefügte Ton ist die große 7 zwischen b7 und Tonika.
Abwärts von G in Achteln: G (1) Fis F (b7) E D (5) C H (3) A G… → auf die Beats fallen G, F, D, H: die Töne von G7.

Bebop-Durskala

Stufen: 1 2 3 4 5 #5 6 7.
Auf C (für Cmaj7 oder C6): C D E F G Gis A H.
Der hinzugefügte Ton ist die #5 zwischen 5 und 6. Abwärts von C: C H A Gis G F E D → auf die Beats C, A, G, E: die Töne von C6.
Sie ist die Grundlage der „6th diminished scale“ von Barry Harris: Sie wechselt zwischen C6 (C E G A) und H°7 (H D F Gis).

Bebop-Mollskalen

Die Quellen verwenden nicht alle denselben Namen:

Bebop-Dorisch (David Baker, „Bebop Minor“): 1 2 b3 3 4 5 6 b7. Auf D: D E F Fis G A H C. Der hinzugefügte Ton ist die große Terz zwischen b3 und 4: Abwärts von D (oder besser von C, der b7 von Dm7) fallen die Töne von Dm7 auf die Beats. Sie wird über m7 verwendet (ii eines ii–V).
Bebop-Melodisch-Moll (Barry Harris, „Minor 6th diminished“): 1 2 b3 4 5 #5 6 7. Auf C: C D Es F G Gis A H. Sie wechselt zwischen Cm6 (C Es G A) und H°7. Sie wird über einer Molltonika verwendet.
Manche Texte nennen „Bebop-Dorisch“ das Dorische mit hinzugefügter großer 7 (1 2 b3 4 5 6 b7 7): Prüfe immer die Formel.

Verwendungsregeln

Beginne auf einem Akkordton auf dem Beat und gehe stufenweise vor, vorzugsweise abwärts.
Wenn du auf einem akkordfremden Ton beginnst, füge einen weiteren chromatischen Ton hinzu, um die Linie „wieder in Phase“ zu bringen.
Kombiniere mit Enclosures (einen Zielton von oben und unten einkreisen: A – Fis – G über G7), Arpeggien und Sprüngen, um mechanische Linien zu vermeiden.
Swing: Die Achtel werden geswingt, oft mit Akzent auf dem zweiten Achtel (Offbeat).

Beispiellinie über ii–V–I in C

Dm7 (Bebop-Dorisch von D abwärts ab C): C H A G Fis F E D.
G7 (Bebop-Dominante abwärts ab G): G Fis F E D C H A.
Cmaj7 / C6 (Bebop-Dur): G Gis A … bis zur Terz E.

Wenn man auf die Töne auf den Beats hört, hört man die Harmonik auch ohne Begleitung: Das ist das Geheimnis von Parkers Linien.

Stücke und Referenzen

Charlie Parker, „Donna Lee“, „Confirmation“, „Billie's Bounce“, „Ornithology“: Linien voller Bebop-Durchgangstöne.
Bud Powell, Sonny Stitt, Cannonball Adderley, Barry Harris (Lehrmethode).
In der modernen Musik: Walking Bass, „jazzige“ Synth-Lead-Linien im Nu-Jazz und Lo-Fi, Fusion-Gitarrensoli.

Einsatz für Produzenten

Eine Walking-Bass-Linie in Achteln mit der Bebop-Dominante zu programmieren, lässt den Bass natürlich klingen (Akkordtöne auf den Beats).
Bebop-Linien auf einem Rhodes oder einem gesampelten Vibrafon geben einem Lo-Fi-Beat sofort Jazz-Geschmack.
In der Piano Roll von FL Studio verwende Snap auf 1/2 Beat (Achtel) und füge dann Swing (50–60 %) über den Kanal oder das Groove-Template hinzu.

Häufige Fehler

Den hinzugefügten Ton als langen Ton oder auf dem Beat zu verwenden: Er ist immer ein Durchgangston.
Mechanisch acht Töne auf- und abzusteigen: Die Linie wird zur Etüde. Variiere Richtung und Rhythmus.
Die Bebop-Dominante über einem maj7-Akkord anzuwenden: Die b7 reibt sich mit der großen 7.

Übung

Spiele über einem G7 die Bebop-Dominante abwärts ab G, ab H, ab D und ab F in Achteln und prüfe, dass die Akkordtöne auf die Beats fallen.
Programmiere 8 Takte Walking Bass über einem Blues in F mit den Bebop-Dominanten von F7, B7 und C7.
Schreibe über einem Loop Dm7 – G7 – Cmaj7 eine Synth-Lead-Linie in geswingten Achteln, die alle drei Bebop-Skalen verwendet.