Definition
In der klassischen und romantischen Harmonik ist ein alterierter Akkord ein diatonischer Akkord, in dem ein oder mehrere Töne chromatisch verändert werden, um einen stärkeren Sog zum folgenden Akkord zu erzeugen. Die Alteration ändert die Funktion nicht: Sie macht sie gespannter. Dieser Eintrag behandelt die Alterationen der tonalen Tradition; für die Alterationen des Jazz (b9, #9, alt) siehe den Eintrag zu den modernen alterierten Akkorden.
Das Prinzip
Eine Alteration verwandelt einen Ton in einen künstlichen Leitton: Ein erhöhter Ton will um einen Halbton steigen, ein erniedrigter um einen Halbton fallen. Deshalb alteriert man vor allem Töne, die ohnehin eine vorgesehene Richtung haben.
Die wichtigsten Alterationen (in C-Dur)
| Akkord | Töne | Herkunft | Auflösung |
|---|---|---|---|
| V+ (übermäßige Dominante) | G–H–Dis | erhöhte Quinte | Dis → E (Terz der Tonika) |
| V7+ | G–H–Dis–F | erhöhte Quinte mit Septime | Dis → E, F → E |
| V7(b5) | G–H–Des–F | erniedrigte Quinte | Des → C |
| Alterierte II (V/V mit erniedrigter Quinte) | D–Fis–As–C | Quinte von D7 erniedrigt | As → G, Fis → G |
| I+ (übermäßige Tonika) | C–E–Gis | erhöhte Quinte | Gis → A (zu IV oder vi) |
| IV+ | F–A–Cis | erhöhte Quinte | Cis → D (zu ii oder V/ii) |
Verbindungen zu den übermäßigen Sextakkorden
Viele Alterationen sind enge Verwandte der übermäßigen Sextakkorde:
- der V7(b5) in der zweiten Umkehrung (Des–F–G–H) hat dieselben Töne wie ein französischer Sextakkord auf Des;
- die alterierte II in der zweiten Umkehrung (As–C–D–Fis) ist genau der französische Sextakkord, der in C das V vorbereitet.
Diese Identität zu erkennen hilft bei der Analyse: Derselbe Akkord kann je nach Bass und Auflösung als alterierte Dominante oder als übermäßiger Sextakkord gelesen werden.
Praktische Regeln
- Schreibe die Alteration in Richtung der Auflösung: Dis, wenn es nach E steigt, Es, wenn es nach D fällt.
- Der alterierte Ton wird nicht verdoppelt.
- Die Alteration wird oft chromatisch in derselben Stimme eingeführt (G–H–D → G–H–Dis): Der chromatische Übergang lässt den Akkord für das Ohr natürlich wirken.
- Übermäßige Akkorde (V+, I+) haben eine innere Symmetrie: Sie klingen schwebend und können in mehrere Richtungen auflösen.
Typische Fehler
- Es statt Dis im V+ zu schreiben: Der Ton scheint dann fallen statt steigen zu wollen.
- Den alterierten Ton in die falsche Richtung aufzulösen (Dis → D).
- Die Alteration im klassischen Stil ohne Vorbereitung als reine Farbe zu verwenden: Die Wirkung ist abrupt.
Beispiele
- Beatles, „Oh! Darling“: Die Einleitung ist ein übermäßiger Dominantakkord, der in die Tonika auflöst.
- Liszt, „Faust“-Sinfonie: Das Anfangsthema ist aus arpeggierten übermäßigen Dreiklängen gebaut, ein Sinnbild für die Unruhe des Protagonisten.
- Romanzen und Lieder des 19. Jahrhunderts (Schubert, Schumann): Die Dominante mit erhöhter Quinte vor der Tonika ist eine häufige Ausdrucksgeste.
- Pop und Standards: Die Folge I – I+ – I6 – I7 (aufsteigendes Line Cliché) verwendet die übermäßige Tonika als Durchgangsakkord.
Anwendung beim Komponieren
- Um der Schlusskadenz Dringlichkeit zu geben, erhöhe die Quinte des V (V+ → I): Das Ohr spürt den Zug des Dis zum E.
- Das I+ nach der Tonika bereitet das IV mit einer chromatischen Bewegung vor (G → Gis → A): ideal in Übergängen zum Refrain.
- Verwende die alterierte II als dramatische Subdominante vor dem Kadenzquartsextakkord.
Übung
- Schreibe vierstimmig in F-Dur: I – IV – V+ – I und I – I+ – IV – V7 – I.
- Schreibe die alterierte II in G-Dur in der zweiten Umkehrung und prüfe, dass sie ein französischer Sextakkord ist.
- Wechsle am Klavier vor C zwischen G7 und G7(b5) und beschreibe den Unterschied.
Verweise
Alterierte Akkorde (b5, #5, b9, #9, alt); Übermäßige Akkorde und ihre Verwendung; Übermäßige Sextakkorde; Zwischendominanten; Line Cliché; Chromatische Harmonik.