K-hip hop

Geschichte und Charakter

K-Hip-Hop ist der südkoreanische Hip-Hop. Er ist schon im frühen K-Pop präsent (Seo Taiji and Boys, 1992–1996, mit Songs wie Come Back Home) und entwickelt sich Ende der 1990er und in den 2000ern zu einer eigenständigen Szene mit Drunken Tiger (Tiger JK), Epik High (Tablo, Mithra Jin, DJ Tukutz: Fly, Love Love Love, 2005), Dynamic Duo, Garion, Verbal Jint, Leessang. In den 2010er-Jahren entstehen starke Independent-Labels wie AOMG (gegründet von Jay Park), Illionaire Records (Dok2, The Quiett), Hi-Lite Records, H1GHR MUSIC sowie Künstler wie Zico (ehemals Block B; Any Song, 2020, ein viraler Hit), BewhY, Changmo, pH-1, Sik-K, Simon Dominic, Beenzino, Lee Young-ji. Die Talentshow Show Me the Money (Mnet, seit 2012) und ihr weiblicher Ableger Unpretty Rapstar haben koreanischen Rap in den Mainstream gebracht.

Hip-Hop ist auch eine Säule des K-Pop-Idol-Systems: Die Gruppen haben die Rollen „Main Rapper“ und „Rapper“, und viele Idols haben eigenständige Rap-Karrieren (G-Dragon, RM, SUGA/Agust D, Bang Chan, Changbin und Han von Stray Kids als 3RACHA, Mino, Bobby, Soyeon). YG und HYBE sind mit einer starken Hip-Hop-Identität entstanden (BIGBANG, BTS in den Anfängen mit 2 Cool 4 Skool, 2013).

Der Sound reicht vom jazzigen Boom Bap (Jazz- und Soul-Samples, Epik High, Beenzino) über Trap und Melodic Rap (Sik-K, pH-1) bis zu Drill und Rage in den neuesten Produktionen, mit vielen Pop- und R&B-Crossovers. Die koreanische Sprache mit ihren geschlossenen Silben und Doppelkonsonanten erlaubt sehr schnelle Flows und besondere Binnenreime; Englisch wird für Hooks und Punchlines verwendet.

Tonleitern und Tonarten

Natürliches Moll (Äolisch)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7 (G H G G H G G). In g-Moll: G A Bb C D Eb F.
• Charakteristischer Ton: b6 (Eb): dunkel, melancholisch.
• Akkorde: i Gm – ii° Adim – III Bb – iv Cm – v Dm – VI Eb – VII F.
• Einsatz: Trap-Loops i–VI, Moll-Klavier-Samples, Melodic Rap.

Dorisch (jazziger Boom Bap)

• Formel: 1 2 b3 4 5 6 b7. In D-Dorisch: D E F G A B C.
• Charakteristischer Ton: große Sexte (B): die Jazz-/Soul-Farbe der Samples; Dur-IV (G).
• Akkorde (Skala des Modus): i Dm7 – ii Em7 – III Fmaj7 – IV G7 – v Am7 – VII Cmaj7.
• Einsatz: Loops aus 2 Akkorden mit Septimen und Nonen (Dm9–G13), Rhodes, Jazz-Samples.

Phrygisch (Dark Trap und Drill)

• Formel: 1 b2 b3 4 5 b6 b7. In E-Phrygisch: E F G A B C D.
• Akkorde (Skala des Modus): i Em – II F – III G – iv Am – VI C – vii Dm.
• Einsatz: „gespenstische“ Bell- und Klaviermelodien, 808s, die die b2 berühren.

Harmonisches Moll (Drill und melodischer Trap)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 7. In C: C D Eb F G Ab B.
• Einsatz: Leads und Streicher-Samples mit dem Leitton, „orientalische“ Melodien, typisch für Drill.

Moll-Pentatonik (Flow und Hook)

• 1 b3 4 5 b7, in g-Moll: G Bb C D F. Gerappt-gesungene Hooks und Melodic Rap.

Die richtige Wahl

Jazziger Boom Bap: Dorisch mit Septimen. Trap: Äolisch oder Phrygisch. Drill: harmonisches Moll. Melodic Rap/Crossover: Äolisch mit der Paralleltonart im Refrain.

Harmonik

Funktion

Zyklische, minimale Harmonik: ein Loop aus 1–4 Akkorden (oft ein Sample von 2–4 Takten), der sich durch den ganzen Song wiederholt. Die Abwechslung kommt aus Arrangement, Flow und dem Ein- und Aussteigen der Parts. In den Idol-Crossovers kann der Refrain eine vollständige Pop-Akkordfolge haben.

Techniken

• Geloopte Samples (Jazz, Soul, koreanische OSTs, traditionelle Musik), geschnitten und neu gepitcht.
• Akkorde mit Septimen und Nonen im Boom Bap (Rhodes, Jazzklavier).
• 808-Orgelpunkt mit wechselnden Melodien darüber im Trap.
• Loop-Wechsel im Refrain oder in der Bridge.

Harmonischer Rhythmus

1 Akkord alle 1–2 Takte; viele Songs haben nur einen Akkord oder ein atonales Riff.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

Boom Bap (80–100): Swing 54–62 % auf Hats und Ghostnotes, Kick und Snare „hinter dem Beat“ im Stil von J Dilla in den jazzigeren Stücken. Trap (130–150, im Halftime-Feeling empfunden): Hats in Triolen und Rolls, synkopierte 808s, Snare auf 3. Drill (140, als 70 empfunden): auf die 3 und die letzte Sechzehntel verschobene Snare, synkopierte Hats, gleitende 808s. In Idol-Songs wechselt der Beat oft zwischen Strophen und Refrain.

Schlagzeug

Kick

Boom Bap: Step 1, 8, 11 (synkopierte Kick) mit variabler Velocity. Trap: 808 + Kick auf 1, 7, 11. Drill: spärliche, synkopierte Kicks.

Snare und Clap

Boom Bap: auf 2 und 4 (Step 5, 13), von Schallplatten gesampelte Snare, Ghostnotes. Trap: auf 3 (Step 9) mit Clap. Drill: Step 9 und 12/16 („hüpfende“ Snare).

Hi-Hat und Percussion

Boom Bap: geswingte Achtel-Hats, gelegentlich Open Hat; Trap: Hats in Sechzehnteln mit Rolls in Triolen und Zweiunddreißigsteln; Drill: Hats in synkopierten Triolenmustern. Percussion: Shaker, Vinyl-Samples, koreanische Percussion (Janggu, Buk) in einigen Songs.

Zusammenspiel mit Bass und Stimme

Der Rap-Flow verzahnt sich mit dem Schlagzeug: Das Schlagzeug ist einfacher, wenn der Flow komplex ist. Die 808 folgt der Kick.

Je Abschnitt

Strophe: voller oder gefilterter Beat; Hook: voller Beat mit Layern; Bridge: Beat weggenommen oder verändert; Outro: ausblendender Loop.

Fills

Wenige: Aussetzen des gesamten Beats für einen Takt (Platz für die Punchline), Stutter, Scratches im Boom Bap, Riser im Trap.

Sounds und Fehler

Vinyl-Samples (SP-1200, MPC) im Boom Bap, 808 und moderne Samples im Trap. Fehler: im Boom Bap alles quantisieren (der Groove geht verloren); Trap-Hats ohne Variation.

Bass

• Sound: gesampelter oder elektrischer Bass (Boom Bap), lange, gesättigte 808s (Trap und Drill), Sub-Sinus.
• Töne: Grundton, Oktave, b2 und Quinte; 808-Slides in Trap und Drill.
• Verhältnis zur Kick: Boom Bap: Bass folgt der Kick; Trap: kurze Kick über dem Attack der 808.
• Beispiele: Epik High — Fly (Boom-Bap-Pop), Zico — Any Song (leichter Funk-Bass), Stray Kids/3RACHA (schwere 808s).

Harmonieinstrumente

Samples von Klavier, Rhodes, Streichern, Bläsern und Stimmen (Boom Bap), Bell, Klavier und dunkle Pads (Trap), „orientalische“ Streicher und Flöten (Drill), gesampelte Gitarren, traditionelle koreanische Instrumente (Gayageum, Daegeum, Haegeum) in Fusion-Songs. Voicings mit Septimen und Nonen im Boom Bap, Quinten und Oktaven im Trap.

Melodie und Gesang

• Rap: schnelle, dichte Flows, die die koreanischen Silben nutzen, Binnenreime und mehrsilbige Reime, Wechsel zwischen Koreanisch und Englisch, Flow-Wechsel mitten in der Strophe; in Gruppen mit mehreren Rappern mit unterschiedlichen Klangfarben (tief, nasal, technisch).
• Hook: gesungen oder gerappt-gesungen, oft mit Auto-Tune; R&B-Refrains werden einem Gastsänger überlassen.
• Ad-libs: kurz, im Panorama verteilt, mit Effekten.
• Effekte: Auto-Tune im Melodic Rap, Delay auf Achteln bei den letzten Wörtern, Doubles (Dubs) auf Schlüsselwörtern, Telefonfilter in den Intros.

Instrumente

Rap-Stimme, Sänger für die Hooks, Sampler und Drum Machine (MPC, SP-1200, 808), 808 und Bass, Klavier/Rhodes, Jazz- und Soul-Samples, Synth, Streicher, traditionelle koreanische Instrumente, Plattenspieler (Scratch).

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Stage-73 V — Rhodes: Septim- und Nonakkorde für jazzigen Boom Bap.
• Piano V — Klavier: Melancholische Klavier-Loops für Trap und Melodic Rap.
• Mini V — Bass: Sub und runde Bässe; Glide für 808-artige Slides.
• DX7 V — Bell und FM-E-Piano: Bells und Plucks für Trap-Melodien.
• Mellotron V — Flöten und Vintage-Streicher: Simulieren Vintage-Samples für nostalgische Beats.
• Augmented Strings — Streicher: Dramatische Streicher für Drill und epische Songs.

Songaufbau

In Idol-Songs folgt die Form dem K-Pop (Pre-Chorus, Dance Break). Dauer 2:30–3:45.

Mixing und Mastering

Klangziel

Klare, vorne stehende Rap-Stimme, kraftvolles Schlagzeug und Bass, Samples mit Charakter. Boom Bap: warm und schmutzig; Trap: riesiger Sub und brillante Höhen. Referenzen: Epik High — Fly, Zico — Any Song, BewhY — Forever, Stray Kids — God's Menu (Idol-Rap), Jay Park — All I Wanna Do.

Kick

Boom Bap: Hochpass 30 Hz, +2 dB bei 60–80 Hz, Sättigung, Kompression 4:1 3 dB. Trap: kurze Kick mit Klick bei 3–5 kHz, Clipper. Mitte.

Snare

Boom Bap: Körper 200 Hz, Crack 3–5 kHz, Parallelkompression, kurzer Room. Trap/Drill: geschichteter Clap, Hochpass 150 Hz, Plate 0,6 s.

Hi-Hat und Percussion

Hochpass 400 Hz; Boom Bap mit leichtem Tiefpass (Vinyl); Trap mit Hats 15–25 % seitlich.

Bass / 808

Hochpass 25 Hz; Sub 40–60 Hz; Sättigung auf dem Mittellayer; Clipper; Mono unter 150 Hz.

Samples und Instrumente

Hochpass 120–200 Hz; Band-/Vinyl-Sättigung; Tiefpass bei 10–12 kHz im Boom Bap; dynamischer Dip bei 2–4 kHz durch die Stimme.

Rap-Stimme

• EQ: Hochpass 100 Hz; −2 dB bei 250–400 Hz; Präsenz +3/+4 dB bei 3–5 kHz; Air +2 dB.
• Kompression: stark, 1176 (8:1, 6–8 dB) + LA-2A (3–4 dB).
• De-Esser: 5–7 kHz.
• Sättigung: für den Attack der Konsonanten.
• Raum: trocken oder kurzes Slapback (80–120 ms), Delay auf Achteln bei den letzten Wörtern.
• Dubs: Doubles auf Schlüsselwörtern, hart links/rechts bei −6 dB.

Gesungener Hook

Pop-Kette (Korrektur, seriell, Plate + Delay); breiter und hallreicher als die Rap-Stimme.

FX

Scratch, Stutter, Vinyl-Knistern, Riser.

Busse und Gruppen

Drum-Bus mit Kompression 2–4 dB und Sättigung; Vocal-Bus 1–2 dB.

Sidechain

Kick → 808 (Trap, 3–5 dB); Stimme → Beat (dynamisch 1–2 dB bei 2–4 kHz).

Master

Kette EQ → Kompressor 1–2 dB → Clipper → Limiter. Boom Bap −10/−8 LUFS; Trap/Drill −7/−5 LUFS. True Peak ≤ −1 dBTP. PLR 7–10 dB.

Häufige Fehler

Rap-Stimme nicht stark genug komprimiert (die schnellen koreanischen Silben gehen verloren); 808 und Kick im Konflikt; Samples mit zu vielen Mitten, die die Stimme überdecken.

Referenzsongs für den Mix

Epik High — Fly (2005); Dynamic Duo — Ring My Bell (2007); BewhY — Forever (2016); Zico — Any Song (2020); Stray Kids — God's Menu (2020).

Referenz-Hörbeispiele

• Seo Taiji and Boys — Come Back Home (1995)
• Drunken Tiger — Good Life (2001)
• Epik High — Fly (2005)
• Epik High — Love Love Love (2005)
• Dynamic Duo — Ring My Bell (2007)
• BewhY — Forever (2016)
• Jay Park — All I Wanna Do (2016)
• Zico — Any Song (2020)