Due concetti diversi
- Accordo ibrido (hybrid chord, Berklee): una triade (o settima) sopra una nota di basso che non ne è la fondamentale né una sua nota. Si scrive con la barra: Bb/C, D/C, F/G. La triade superiore e il basso insieme formano un accordo esteso senza terza o con funzioni ambigue.
- Poliaccordo: due accordi completi sovrapposti, ognuno riconoscibile. Si scrive con una linea orizzontale (accordo superiore sopra, inferiore sotto); qui lo indichiamo come "E sopra C".
Ibridi principali (basso C)
| Simbolo | Note | Equivalente | Uso |
|---|---|---|---|
| Bb/C | C Bb D F | C9sus4 | dominante sospesa, gospel, pop |
| Gm7/C | C G Bb D F | C9sus4 (con 5) | come sopra, più pieno |
| D/C | C D F# A | D7/C, oppure C lidio (9, #11, 13) | colore lidio sopra pedale C |
| E/C | C E G# B | Cmaj7#5 | minore melodica, sognante |
| Ab/C | C Ab C Eb | Ab/C (primo rivolto di Ab) | non è ibrido: è un rivolto |
| Gb/C | C Gb Bb Db | C7(b9 #11) senza terza | dominante tensiva |
| Db/C | C Db F Ab | Cphrygian (b9, 11, b13) | frigio sospeso |
| Eb/C | C Eb G Bb | Cm7 | non è ibrido: è Cm7 |
Regola: se la triade contiene la nota del basso o ne forma un accordo standard, non è un ibrido ma un rivolto o un accordo normale.
La dominante ibrida più usata
F/G (G F A C) = G9sus4 (G, 7, 9, 11). Al posto di G7 prima di C: non ha il tritono, quindi la tensione è morbida; risolve bene su C o su C/E. È la dominante "gospel" e "pop moderno" per eccellenza.
Poliaccordi famosi
- Accordo di Petruška (Stravinskij, Petruška, 1911): C maggiore sopra F# maggiore (C E G + F# A# C#), due triadi a distanza di tritono, suonate da due clarinetti. Simboleggia la doppia natura del burattino.
- Accordo degli Àuguri (La sagra della primavera, 1913): un Fb maggiore (enarmonicamente E maggiore) nei registri gravi e un Eb7 sopra, ripetuto con accenti irregolari.
- Upper structure nel jazz: una triade maggiore sopra un accordo di dominante (D sopra C7 = C13#11) è un poliaccordo "addomesticato".
Come costruire poliaccordi che funzionano
- Separazione di registro: accordo inferiore sotto C4, superiore sopra C4; almeno un'ottava di distanza tra i centri.
- Timbri diversi: archi sotto, fiati sopra; oppure pianoforte mano sinistra e synth pad.
- Rapporto tra le fondamentali: tritono (massimo contrasto), seconda maggiore (lidio, luminoso), terza maggiore (aumentato), semitono (dissonanza estrema).
- Dosaggio: un poliaccordo tenuto a lungo diventa un colore; usato brevemente è un "colpo".
Esempi d'ascolto
- Petruška (secondo quadro) per il poliaccordo a tritono.
- Maiden Voyage di Herbie Hancock: accordi come Am7/D e Cm7/F sono ibridi (= D11 e F11 senza terza), la base del suono modale anni '60.
- Ballate pop e gospel: F/G, Bb/C, Eb/F prima della tonica.
Esercizio per il produttore
- Scrivi C – F/G – C in un pad: confronta con C – G7 – C.
- Crea un loop di due ibridi: D/C – C (4 battute ciascuno) per un'intro lidia.
- Prova un poliaccordo "Petruška": C maggiore negli archi alti, F# maggiore negli ottoni gravi, per 2 battute; poi risolvi su C. Usa EQ per separare i registri (HPF 300 Hz sugli archi alti, LPF 2 kHz sugli ottoni gravi).
Collegamenti
Accordi sus, add, slash e ibridi (scheda base), upper structure triads, politonalità, accordi sus e polimodalità, slash chords nel pop.