Funk: armonia statica, ritmo in primo piano
Nel funk (James Brown dalla metà degli anni '60, poi Sly & the Family Stone, Parliament-Funkadelic, Tower of Power, Earth, Wind & Fire, Chic, Prince) l'armonia è spesso un solo accordo (vamp) o due accordi per lunghi tratti. L'interesse è nel ritmo (il "One", i sedicesimi, le parti che si incastrano), e l'armonia deve lasciare spazio.
Accordi tipici del funk
| Accordo | Note (E) | Uso |
|---|---|---|
| E9 | E G# B D F# | l'accordo di James Brown: dominante "statica" |
| E7#9 | E G# D G | l'"Hendrix chord", blues-funk |
| E13 | E G# D F# C# | luminoso |
| Em7 / Em9 | E G B D (F#) | vamp minore (dorico) |
| E7sus4 | E A B D | sospeso |
Gli accordi sono suonati dalla chitarra in alto sul manico (voicing di 3–4 note sulle corde acute), con ghost notes e "chicken scratch" in sedicesimi; il clavinet e le tastiere suonano riff ritmici.
Vamp tipici
| Vamp | Accordi | Esempio di colore |
|---|---|---|
| I7 statico | E9 | James Brown |
| i7 – IV7 (dorico) | Em7 – A7 (o Am7 – D9) | funk latino, disco |
| i7 – iv7 | Em7 – Am7 | funk scuro |
| I7 – IV7 | E9 – A9 | blues-funk |
| bVII – I | D – E | funk-rock |
Esempi
- Stevie Wonder, Superstition (1972): il riff di clavinet in Mib minore pentatonica su un vamp di Mib; l'armonia cambia solo nel ritornello.
- Chic, Good Times (1979): vamp Em7 – A7 (Mi dorico), con la linea di basso di Bernard Edwards che ha fatto la storia (fu ripresa in Rapper's Delight).
- James Brown: molti brani su un solo accordo di nona per tutta la strofa, con il "bridge" su un secondo accordo (spesso il IV).
R&B: dalle settime al pop moderno
L'R&B (anni '70–oggi) eredita gospel, jazz e funk:
- Anni '70–'80 (Marvin Gaye, Stevie Wonder, Luther Vandross): ii–V–I con 9 e 13, dominanti secondarie, modulazioni, accordi slash (F/G).
- Anni '90 (Boyz II Men, Brian McKnight, Babyface, Jodeci): IVmaj9 – iii7 – vi9 – ii9 – V13sus4, cadenze plagali gospel, armonie vocali strette, modulazioni di semitono.
- 2000–oggi (Frank Ocean, SZA, Daniel Caesar, H.E.R.): loop di 2–4 accordi maj7 e m9, prestiti modali (iv, bVI), produzione minimale con 808.
Progressioni R&B (Do maggiore)
| Progressione | Accordi |
|---|---|
| Ballad anni '90 | Fmaj9 – Em7 – Am9 – Dm9 – G13sus4 |
| Gospel-R&B | C – C/E – F – F#°7 – C/G – Am7 – Dm7 – G7 |
| Slow jam (12/8) | Cmaj7 – Am9 – Dm9 – F/G |
| R&B moderno | Fmaj7 – Fm7 – Cmaj7 – Am7 (IV – iv – I – vi) |
Consigli di arrangiamento
- Lascia spazio tra chitarra, tastiere e fiati: ognuno su un sedicesimo diverso.
- Voicing senza fondamentale (il basso la suona): la chitarra fa 3 – 7 – 9 o 7 – 3 – 13.
- Basso che suona il "One" (primo movimento) con forza e poi sincopi e ghost notes.
- Fiati (tromba, sax, trombone) con stab sugli accordi di nona o tredicesima.
Esercizio per il produttore
- Funk: vamp E9 per 8 battute a 104 BPM, chitarra (o clavinet: Clavinet V) in sedicesimi con ghost notes, basso slap sul One.
- Cambia per 4 battute su A9 (IV9) e torna a E9.
- R&B: ballad in 12/8 a 66 BPM con Fmaj9 – Em7 – Am9 – Dm9 – G13sus4 e armonie vocali a tre voci.
Collegamenti
Vamp dorico, armonia neo-soul, armonia gospel, groove, swing e microtiming, sincope e anticipazione.