Richiamo
Il subV7 di una dominante è il settima di dominante a distanza di tritono: condivide terza e settima (scambiate). G7 (B–F) ↔ Db7 (F–Cb). Questa scheda estende il principio a tutte le dominanti e ai ii correlati.
subV di tutte le dominanti secondarie (Do maggiore)
| Target | V7 secondario | subV7 |
|---|---|---|
| Dm7 | A7 | Eb7 |
| Em7 | B7 | F7 |
| Fmaj7 | C7 | Gb7 |
| G7 | D7 | Ab7 |
| Am7 | E7 | Bb7 |
| Cmaj7 | G7 | Db7 |
Il basso arriva sempre mezzo tono sopra al target.
Le quattro combinazioni ii–V
| Tipo | Accordi verso C | Basso |
|---|---|---|
| ii – V | Dm7 – G7 | D – G – C |
| ii – subV | Dm7 – Db7 | D – Db – C (cromatico) |
| subii – subV | Abm7 – Db7 | Ab – Db – C |
| subii – V | Abm7 – G7 | Ab – G – C |
La forma subii – subV (Abm7 – Db7) è il "ii–V di tritono": è esattamente quello che chiude Satin Doll (| Am7 D7 | Abm7 Db7 | Cmaj7 |).
Catene di dominanti
- Catena per quinte: E7 – A7 – D7 – G7 – C
- Alternando subV: E7 – Eb7 – D7 – Db7 – C: basso cromatico discendente, note guida invariate.
- Tutte subV: Bb7 – Eb7 – Ab7 – Db7 – C: la catena è di nuovo per quinte, ma tritono sopra.
- Con i ii: Em7 A7 | Ebm7 Ab7 | Dm7 G7 | Dbm7 Gb7 | Cmaj7 (ii–V cromatici discendenti).
Sostituzioni di tritono di accordi non dominanti
- Tonica finale: chiudere su Dbmaj7 o Gbmaj7#11 invece di Cmaj7 è un effetto di sorpresa (si usa a fine standard, "finale sospeso"). Non è una vera sostituzione funzionale, ma un'estensione dell'idea.
- ii di tritono: Dm7 → Abm7 (subii). Funziona soprattutto quando la melodia contiene note comuni (Cb = B, Eb, Gb).
Scale
- Sul subV7 la scala naturale è il lidio dominante (Db Eb F G Ab Bb Cb): le sue note coincidono con la scala alterata di G (G Ab Bb Cb Db Eb F). Suonare Db lidio dominante su Db7 equivale a suonare G alterato sulla dominante originale.
- Sul subii (Abm7) si usa il dorico di Ab.
Melodia e compatibilità
- Melodia G su Db7 = #11 ✓ (colore lidio).
- Melodia D su Db7 = maj7: scontro con Cb ✗ (evitare o trasformare in nota di passaggio).
- Melodia C su Db7 = settima maggiore contro la settima minore Cb ✗.
- Melodia A su Db7 = #5: accettabile solo con un voicing alterato (Db7#5). Ricorda che la fondamentale Db corrisponde alla b5 di G7 e la quinta Ab alla sua b9.
Esempio reale
The Girl from Ipanema (Jobim, Fa): Fmaj7 – G7 – Gm7 – Gb7 – Fmaj7. Gb7 è il subV di C7: basso G – Gb – F.
Esercizio
- Prendi un turnaround | Cmaj7 A7 | Dm7 G7 |.
- Scrivi tutte le combinazioni: | Cmaj7 Eb7 | Dm7 Db7 |, | Cmaj7 Eb7 | Abm7 Db7 |, | Em7 Eb7 | Dm7 Db7 |.
- Nella seconda versione verifica che il basso scenda C – Eb – D – Db – C e ascolta l'effetto "walking" cromatico.
Collegamenti
Sostituzione di tritono (scheda base), ii–V correlati, sostituzione cromatica e accordi di approccio, accordi di sesta eccedente (la tedesca è un subV), chord-scale theory.