Formula
- Gradi: 1 2 3 4 5 6 b7.
- Passi: T T S T T S T (2 2 1 2 2 1 2 semitoni).
- Scala madre: 5º modo della maggiore. Sol misolidio = note di Do maggiore da Sol: G A B C D E F.
- Su Do: C D E F G A Bb. Su Re: D E F# G A B C. Su La: A B C# D E F# G.
Trucco: il misolidio è la scala maggiore con la 7ª abbassata; è anche la scala "naturale" di un accordo di settima di dominante.
Nota caratteristica e colore
La 7ª minore (b7) è la firma: toglie la sensibile e quindi la spinta verso la tonica. Il risultato è un maggiore terroso, rilassato, "da strada": rock, blues, funk, folk celtico, bluegrass, musica di cornamusa, molto pop britannico degli anni '60.
Accordi diatonici (Do misolidio)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| I | C | C7 |
| ii | Dm | Dm7 |
| iii° | E° | Eø7 |
| IV | F | Fmaj7 |
| v | Gm | Gm7 |
| vi | Am | Am7 |
| bVII | Bb | Bbmaj7 |
Gli accordi-firma sono il bVII maggiore (Bb in Do) e il v minore (Gm). Progressioni tipiche: I – bVII – IV – I (C – Bb – F – C, la "cadenza misolidia" o "doppio plagale"), I – bVII (vamp), I – v – IV, I7 statico (funk). L'accordo di tonica è spesso I7, I9, I13 o un semplice power chord.
Misolidio e blues
Nel blues ogni accordo (I7, IV7, V7) è una dominante: le scale misolidie dei tre gradi, mescolate con la blues minore, sono il vocabolario base. Ma la forma del blues resta tonale (V7 – I); il misolidio "puro" evita la cadenza V7 con sensibile.
Uso nei generi
- Rock classico: "Sweet Home Alabama" (Lynyrd Skynyrd), D – C – G: I – bVII – IV in Re misolidio. "Gloria" (Them), E – D – A.
- Beatles: "Norwegian Wood" (Mi misolidio, il riff del sitar con il D naturale), la coda di "Hey Jude" (F – Eb – Bb – F, con il bVII), "Paperback Writer" (Sol misolidio su G7).
- Pop: "Royals" (Lorde), D – C – G (I – bVII – IV).
- Funk: vamp su un accordo di dominante (E9, D7) con basso che usa 1, 5, b7.
- Celtic e bluegrass: molte melodie per cornamusa (la cornamusa scozzese ha una 7ª calante vicina al b7) e reel in La e Re misolidio.
- EDM e house: l'alternanza I – bVII sui ritornelli "anthemici" dà un maggiore meno zuccheroso dell'ionico.
Melodie e bassi
- Le melodie misolidie usano spesso b7 – 1 dal basso (G – A in La misolidio) invece della sensibile, e 5 – b7 – 8 salendo.
- Il basso rock alterna I e bVII per grado (D – C – D) o fa il passaggio bVII – IV – I.
- Il b7 in melodia sopra un I maggiore è il suono "blues-rock" più immediato.
Errori comuni
- Inserire un V maggiore (G o G7, con il B naturale) in Do misolidio: il modo ha Gm; con la sensibile il brano torna ionico.
- Confondere misolidio e blues: la scala blues contiene la b3 e la b5; il misolidio ha la 3ª maggiore e la 5ª giusta.
- Non far sentire mai il b7: senza bVII o senza b7 in melodia, il modo resta indistinguibile dall'ionico.
Esercizio
- Loop D – C – G – D a 100 BPM con chitarra acustica (o Piano V): improvvisa con Re misolidio, insistendo sul C naturale.
- Trasforma il ritornello di un tuo brano in maggiore sostituendo V con bVII: ascolta il cambio di carattere.
- Programma un vamp funk su E9 con basso E – E – D – B – D e una melodia che usi il D naturale.
Collegamenti
I modi della scala maggiore; Modo ionico; Misolidio b6; Il blues: forma a 12 battute; Interscambio modale; Scale bebop.