Formula
- Gradi: 1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7.
- Passi: S T S T T S 1½ (1 2 1 2 2 1 3 semitoni).
- Scala madre: 7º modo della minore armonica. Sol# superlocrio bb7 = note di La minore armonica da Sol#: G# A B C D E F.
- Su Do: C Db Eb Fb Gb Ab Bbb (da Reb minore armonica; in grafia pratica C Db Eb E Gb Ab A). Su Si: B C D Eb F G Ab (da Do minore armonica).
Nomi alternativi: ultralocrio, alterata bb7, "superlocrio diminuito".
Nota caratteristica e colore
È la scala alterata (superlocrio) con la 7ª diminuita (bb7) al posto della 7ª minore. Contiene un accordo di settima diminuita completa sulla tonica (1 b3 b5 bb7: G# B D F) più tre note di tensione (b2, b4 = 3ª maggiore enarmonica, b6). Colore: cupo, teso, "a un passo dalla tonica": è la sensibile che aspetta di salire.
Accordi diatonici (Sol# superlocrio bb7)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| i° | G#° | G#°7 |
| bii | Am | Am(maj7) |
| biii° | B° | Bø7 |
| bIV+ | C+ | Cmaj7#5 |
| bv | Dm | Dm7 |
| bVI | E | E7 |
| bbVII | F | Fmaj7 |
(Sono gli accordi di La minore armonica visti da Sol#.)
Dove si usa (chord-scale)
- vii°7 di una tonalità minore: in La minore G#°7 → Am. Sopra G#°7 la scala della tonalità è proprio G# superlocrio bb7 (cioè La minore armonica): le note A, C ed E (b2, b4, b6 rispetto a G#) sono le note dell'accordo di arrivo Am, già presenti come tensioni.
- vii°7/V e diminuite di passaggio quando si vuole restare nella tonalità minore.
Alternativa: sulla settima diminuita molti jazzisti usano la scala diminuita tono-semitono (G# A# B C# D E F G), che aggiunge tensioni simmetriche. Il superlocrio bb7 suona più "tonale", la diminuita più "moderna".
Uso nei generi
- Barocco e classico: tutte le cadenze minori con vii°7 – i (Bach, Mozart, Beethoven). Le scale veloci che partono dalla sensibile nelle cadenze virtuosistiche sono spesso, di fatto, questo modo.
- Neoclassical metal: arpeggi di settima diminuita con note di passaggio della minore armonica (Yngwie Malmsteen, Jason Becker).
- Musica da film: suspense, attese prima della risoluzione su una tonica minore.
- Jazz: come scala "di tonalità" sul diminuito in un contesto minore armonico.
Melodie
- La frase 1 – b2 – b3 (G# – A – B) sale verso la tonica di arrivo; bb7 – b6 – b5 – 1 (F – E – D – G#) è una discesa cromatica-diatonica tipica.
- Usare b2 (A) come nota di arrivo anticipata è il gesto più "tonale".
Errori comuni
- Usarlo su un accordo ø7 (con 7ª minore): lì la bb7 stona.
- Non riconoscere che è semplicemente la minore armonica dalla sensibile: pensarlo così semplifica tutto.
- Scrivere le note con grafie incoerenti: in partitura usa le lettere della tonalità minore (G# A B C D E F in La minore).
Esercizio
- Cadenza Am – Dm – G#°7 – Am: su G#°7 improvvisa con le note di La minore armonica partendo da G#.
- Confronta sulla stessa G#°7 la scala diminuita (G# A# B C# D E F G) e il superlocrio bb7.
- Scrivi un arpeggio di settima diminuita con note di passaggio armoniche alla maniera neoclassica, a 150 BPM in semicrome.
Collegamenti
Minore armonica e i suoi modi; Scala alterata; Accordo di settima diminuita e i suoi usi; Scala diminuita; Chord-scale theory.