Fórmula
- Grados: 1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7.
- Pasos: S T S T T S 1½ (1 2 1 2 2 1 3 semitonos).
- Escala madre: 7.º modo de la menor armónica. Sol# superlocrio bb7 = notas de la menor armónica de La desde Sol#: G# A B C D E F.
- Sobre Do: C Db Eb Fb Gb Ab Bbb (de reb menor armónica; en grafía práctica C Db Eb E Gb Ab A). Sobre Si: B C D Eb F G Ab (de do menor armónica).
Nombres alternativos: ultralocrio, alterada bb7, «superlocrio disminuido».
Nota característica y color
Es la escala alterada (superlocrio) con la 7.ª disminuida (bb7) en lugar de la 7.ª menor. Contiene un acorde de séptima disminuida completa sobre la tónica (1 b3 b5 bb7: G# B D F) más tres notas de tensión (b2, b4 = 3.ª mayor enarmónica, b6). Color: sombrío, tenso, «a un paso de la tónica»: es la sensible que espera para subir.
Acordes diatónicos (Sol# superlocrio bb7)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| i° | G#° | G#°7 |
| bii | Am | Am(maj7) |
| biii° | B° | Bø7 |
| bIV+ | C+ | Cmaj7#5 |
| bv | Dm | Dm7 |
| bVI | E | E7 |
| bbVII | F | Fmaj7 |
(Son los acordes de la menor armónica de La vistos desde Sol#.)
Dónde se usa (chord-scale)
- vii°7 de una tonalidad menor: en la menor, G#°7 → Am. Sobre G#°7 la escala de la tonalidad es precisamente G# superlocrio bb7 (es decir, la menor armónica de La): las notas A, C y E (b2, b4, b6 respecto a G#) son las notas del acorde de llegada Am, ya presentes como tensiones.
- vii°7/V y disminuidos de paso cuando se quiere permanecer en la tonalidad menor.
Alternativa: sobre el séptima disminuida muchos jazzistas usan la escala disminuida tono-semitono (G# A# B C# D E F G), que añade tensiones simétricas. El superlocrio bb7 suena más «tonal», la disminuida más «moderna».
Uso en los géneros
- Barroco y clásico: todas las cadencias menores con vii°7 – i (Bach, Mozart, Beethoven). Las escalas rápidas que parten de la sensible en las cadencias virtuosísticas son a menudo, de hecho, este modo.
- Metal neoclásico: arpegios de séptima disminuida con notas de paso de la menor armónica (Yngwie Malmsteen, Jason Becker).
- Música de cine: suspense, esperas antes de la resolución en una tónica menor.
- Jazz: como escala «de tonalidad» sobre el disminuido en un contexto menor armónico.
Melodías
- La frase 1 – b2 – b3 (G# – A – B) sube hacia la tónica de llegada; bb7 – b6 – b5 – 1 (F – E – D – G#) es un descenso cromático-diatónico típico.
- Usar la b2 (A) como nota de llegada anticipada es el gesto más «tonal».
Errores comunes
- Usarlo sobre un acorde ø7 (con 7.ª menor): ahí la bb7 desentona.
- No reconocer que es simplemente la menor armónica desde la sensible: pensarlo así lo simplifica todo.
- Escribir las notas con grafías incoherentes: en la partitura usa las letras de la tonalidad menor (G# A B C D E F en la menor).
Ejercicio
- Cadencia Am – Dm – G#°7 – Am: sobre G#°7 improvisa con las notas de la menor armónica de La partiendo de G#.
- Compara sobre el mismo G#°7 la escala disminuida (G# A# B C# D E F G) y el superlocrio bb7.
- Escribe un arpegio de séptima disminuida con notas de paso armónicas al estilo neoclásico, a 150 BPM en semicorcheas.
Enlaces
Menor armónica y sus modos; Escala alterada; Acorde de séptima disminuida y sus usos; Escala disminuida; Chord-scale theory.