Definition
Eine Dominante (V7 oder Zwischendominante) hat eine regelmäßige Auflösung: ihre Tonika, eine Quinte tiefer. Geht sie stattdessen auf einen anderen Akkord, spricht man von einer unregelmäßigen Auflösung. Das ist kein Fehler: Es ist eines der wichtigsten Mittel, um Phrasen zu verlängern, die Hörenden zu überraschen und verschiedene Tonarten zu verbinden. Das Prinzip, das sie überzeugend macht, ist, dass sich wenigstens die Tendenztöne (Leitton und Septime) logisch bewegen, auch wenn der Zielakkord unerwartet ist.
Die häufigsten unregelmäßigen Auflösungen des V7 (in C)
| Folge | Akkorde | Was mit den Stimmen geschieht |
|---|---|---|
| V7 – vi (Trugschluss) | G7 – a | Leitton steigt nach C, Septime fällt nach E, Bass steigt nach A |
| V7 – IV6 | G7 – F/A | der Bass steigt nach A, die Septime F bleibt als gemeinsamer Ton |
| V7 – V7/IV | G7 – C7 | die Tonika kommt schon mit der Septime (B): H fällt chromatisch nach B |
| V7 – V7/V oder vii°7/V | G7 – D7 oder Fis°7 | man geht „zurück“ zu einer neuen Vorbereitung der Kadenz |
| V7 – bVI | G7 – As | chromatischer Trugschluss (Entlehnung aus Moll) |
| V7 – I6/4 | G7 – C/G | verzögerte Auflösung: Die eigentliche Kadenz kommt danach |
Dominantketten
Löst eine Zwischendominante auf eine andere Dominante statt auf einen Dreiklang auf, entsteht eine Kette: E7 – A7 – D7 – G7 – C. In vier Stimmen ist die Stimmführung sehr elegant: Terz und Septime jedes Akkords fallen um einen Halbton und tauschen die Rollen. In E7 werden die Terz Gis und die Septime D in A7 zur Septime G und zur Terz Cis.
Ellipse
Eine Ellipse liegt vor, wenn eine Dominante zu einer anderen Dominante geht und dabei die erwartete Tonika überspringt (zum Beispiel V7/ii, das direkt zum V7/V geht, ohne über das ii zu führen). Das Ohr „ergänzt“ den fehlenden Übergang gedanklich. Sie ist typisch für die romantische Harmonik und den Jazz.
Praktische Regeln
- Kontrolliere in jeder unregelmäßigen Auflösung den Leitton (er muss steigen oder als gemeinsamer Ton liegen bleiben) und die Septime (sie muss fallen oder liegen bleiben).
- Kann die Septime nicht fallen, halte sie im folgenden Akkord als gemeinsamen Ton.
- Dominantketten funktionieren am besten mit abwechselnd vollständigen und unvollständigen Akkorden (ohne Quinte).
- Nach ein oder zwei unregelmäßigen Auflösungen braucht es eine regelmäßige Kadenz, sonst wird die Tonart geschwächt.
Typische Fehler
- Die Septime in der unregelmäßigen Auflösung ohne Grund steigen zu lassen.
- Viele unregelmäßige Auflösungen hintereinander ohne Ziel zu verwenden: Der Sinn für die Tonart geht verloren.
- Dominantketten in Grundstellung vollständig zu schreiben, mit Quintparallelen.
Beispiele
- Beethoven, Erste Sinfonie: Die Einleitung beginnt mit einem C7, das nach F auflöst (V7/IV – IV), und dann mit einer Dominante, die zu einem Mollakkord geht; die Tonika C-Dur lässt lange auf sich warten.
- Bridge der Rhythm Changes: D7 – G7 – C7 – F7 (in B), Dominantkette im Quintfall.
- „Sweet Georgia Brown“: eine lange Dominantkette, die erst am Ende die Tonika erreicht.
- Bach-Choräle: Auflösungen V – vi und V – IV6 in den Binnenphrasen, um den Satz zu verlängern.
- Chopin und Liszt: Ellipsen von Dominanten, die chromatisch ineinandergleiten.
Anwendung beim Komponieren
- Um eine Phrase zu verlängern, ersetze die erwartete Kadenz durch V7 – vi oder V7 – IV6 und wiederhole dann die Kadenz in regelmäßiger Form.
- Baue für einen Bridge eine Dominantkette, die von einer entfernten Stufe ausgeht und bei der Hauptdominante ankommt.
- Im Pop ist V – IV6 (G – F/A) eine elegante Variante des Trugschlusses.
Übung
- Schreibe vierstimmig in F-Dur: I – V7 – vi – ii6 – V7 – I und I – V7 – IV6 – V7 – I.
- Schreibe die Kette A7 – D7 – G7 – C7 – F mit Terzen und Septimen, die um Halbtöne fallen.
- Reharmonisiere die Schlusskadenz eines eigenen Stücks mit einer unregelmäßigen Auflösung, gefolgt von einer regelmäßigen.
Verweise
Dominantseptakkord; Trugschluss und Varianten; Zwischendominanten und erweiterte Dominanten; Tonale und modulierende Sequenzen; Rhythm Changes; Tonikalisierung.