Definition
Die Gegenexposition ist eine zweite Exposition in der Grundtonart, die der ersten nach einem kurzen Zwischenspiel folgt. In der klassischsten Form enthält sie zwei Einsätze (oder so viele wie Stimmen) in umgekehrter Reihenfolge: Wo vorher Thema–Antwort stand, steht jetzt Antwort–Thema, und die Stimmen tauschen die Rollen. Nicht alle Fugen enthalten sie; sie ist typisch für die Schulfuge und für viele regelmäßige Barockfugen.
Merkmale
- Tonart: dieselbe wie in der Exposition (Tonika und Dominante).
- Reihenfolge: umgekehrt. Wer das Thema hatte, hat jetzt die Antwort, und umgekehrt.
- Stimmen: Oft setzt zuerst die Stimme ein, die in der Exposition zuletzt eingesetzt hatte.
- Gegenthema: Es kehrt wieder, oft in vertauschter Lage (oben statt unten), womit der doppelte Kontrapunkt demonstriert wird.
- Mögliche Varianten: Thema in Gegenbewegung, in Engführung oder mit einem neuen Gegenthema.
Funktion
- Das Thema festigen, bevor man sich von der Tonart entfernt.
- Kombinationen zeigen: neue Lagen von Thema und Gegenthema.
- Die Tonikazone verlängern in einer langen Fuge, vor den Einsätzen in nahen Tonarten.
Schema in einer dreistimmigen Fuge in C
| Abschnitt | Oberstimme | Mittelstimme | Unterstimme | Tonart |
|---|---|---|---|---|
| Exposition | A (G) | T (C) | T (C) | C–G–C |
| Zwischenspiel 1 | Sequenz | Sequenz | Sequenz | C |
| Gegenexposition | T (C) | Gegenthema | A (G) unten | C–G |
| Zwischenspiel 2 | moduliert | Richtung a-Moll |
In der Gegenexposition übernimmt die Oberstimme, die die Antwort hatte, das Thema; die Unterstimme, die das Thema hatte, übernimmt die Antwort, wobei das Gegenthema nun in der Mittelstimme liegt.
Gegenexposition und Mittelsatz-Einsätze
Der Begriff wird uneinheitlich verwendet. Im engeren Sinn (Schulfuge) bezeichnet er die zweite Reihe von Einsätzen in der Tonika, in umgekehrter Reihenfolge. Im weiteren Sinn nennen manche Analytiker Gegenexposition jede zweite Einsatzreihe, auch mit umgekehrtem Thema oder in einer nahen Tonart, oder die Exposition eines neuen Themas in einer Doppelfuge. In der Analyse empfiehlt es sich, Tonart und Reihenfolge der Einsätze anzugeben.
Beispiele aus dem Repertoire
- Viele Fugen des Wohltemperierten Klaviers zeigen nach der Exposition eine zweite Gruppe von Einsätzen in der Tonika, bevor sie modulieren.
- In der Fuge in fis-Moll BWV 883 (zweites Buch) wird der Abschnitt, der in Takt 51 mit dem Thema im Alt beginnt, als Gegenexposition beschrieben; hier werden Thema und zwei Gegenthemen kombiniert.
- In der Kunst der Fuge, Contrapunctus 1, behält die zweite Einsatzreihe dagegen dieselbe zirkuläre Stimmenfolge wie die erste: ein Beispiel für eine zweite, nicht umgekehrte Exposition.
Typische Fehler
- Die Exposition identisch wiederholen: Das ergibt keinen Sinn, besser Stimmen und Lagen vertauschen.
- Exposition und Gegenexposition durch ein langes, modulierendes Zwischenspiel trennen: Die tonale Einheit geht verloren.
- Die Gegenexposition für eine neue Tonart nutzen: Dann wird sie zu einem Mittelsatz-Einsatz.
Moderne Anwendung
- Filmmusik: Bei der Wiederkehr eines Themas die Gruppen zu tauschen (das Thema der Celli geht an die Violinen, die Gegenmelodie sinkt zu den Celli) ist eine orchestrale Gegenexposition: gleiche Tonart, neue Farbe.
- Pop: Der zweite Refrain mit vertauschten Stimmen (Melodie im Chor, Gegenmelodie beim Solisten) folgt derselben Logik.
- Chöre: Das Thema mit der Gruppe wieder einsetzen zu lassen, die zuletzt eingesetzt hatte, hält die Aufmerksamkeit von Chorsängern und Publikum wach.
Verweise
Exposition, Gegenthema, Zwischenspiele, Schulfuge, Formplan der Fuge.