Fórmula
- Grados: 1 b2 b3 4 5 6 b7.
- Pasos: S T T T T S T (1 2 2 2 2 1 2 semitonos).
- Escala madre: 2.º modo de la menor melódica. Re dórico b2 = notas de do menor melódica desde re: D Eb F G A B C.
- En do: C Db Eb F G A Bb (de sib menor melódica). En mi: E F G A B C# D (de re menor melódica).
Nombres alternativos: frigio ♮6 (frigio con 6.ª mayor), «phrygian #6», en algunos textos «dórico b9».
Nota característica y color
Tiene dos colores opuestos a la vez: la b2 del frigio (oscura, tensa) y la 6.ª mayor del dórico (luminosa). El resultado es un menor ambiguo, exótico, suspendido. Respecto al frigio, la 6.ª mayor hace el modo menos sombrío; respecto al dórico, la b2 añade tensión.
Acordes diatónicos (do dórico b2)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm7 |
| bII+ | Db+ | Dbmaj7#5 |
| bIII | Eb | Eb7 |
| IV | F | F7 |
| v° | G° | Gø7 |
| vi° | A° | Aø7 |
| bvii | Bbm | Bbm(maj7) |
El acorde típico: sus4(b9)
En el jazz moderno el dórico b2 es la escala del acorde 7sus4(b9) (a menudo escrito «sus(b9)» o «frigio»): C7sus4(b9) = C F G Bb Db. Este acorde es una dominante suspendida con la 9.ª menor; el voicing clásico es una tríada de Db (o Dbmaj7) sobre el bajo C: Db/C o Dbmaj7/C (el bII sobre la tónica). El sonido es el de los vamps modales de McCoy Tyner, Herbie Hancock, Wayne Shorter en los años 60 y del jazz contemporáneo.
Sobre un acorde m7 con b9 en contexto modal (Cm7(b9)) el dórico b2 es la elección natural; pero sobre un m7 «normal» la b2 se convierte en una avoid note.
Uso en los géneros
- Jazz modal y post-bop: acordes sus(b9) como dominantes suspendidas (C7sus(b9) → Fm) o como colores estáticos.
- Rock progresivo y metal: riffs frigios con la 6.ª mayor, para un frigio menos «clásico» (a menudo con un IV mayor: E – F – A en mi dórico b2 → el A mayor contiene C#).
- Música de cine y videojuegos: atmósferas misteriosas y exóticas, ostinatos que alternan i y bII con la 6.ª mayor en la melodía.
- Flamenco moderno y fusión: alternancia entre frigio, frigio dominante y frigio ♮6.
Progresiones y vamps
- i – bII con melodía sobre la 6.ª mayor: Em – F con C# en la melodía (mi dórico b2).
- Pedal de tónica con Db/C – Eb/C – Db/C en do: el vamp sus(b9) por excelencia.
- i – IV7 (Cm7 – F7): el «lado dórico» de la escala, pero con la b2 lista en la melodía.
Temas y referencias
El color sus(b9) es un rasgo recurrente en los discos de Blue Note de los años 60 (Wayne Shorter, Herbie Hancock) y en las composiciones de jazzistas contemporáneos; muchos textos (Levine, The Jazz Theory Book) lo tratan en el capítulo sobre los acordes «phrygian» y sus. En el rock progresivo el frigio con 6.ª mayor aparece a menudo en los riffs de bandas como Dream Theater, pero no como modo declarado de una pieza entera: considera estas atribuciones como colores, no como etiquetas de pieza.
Errores comunes
- Usarlo sobre un m7 de una progresión tonal (ii de una tonalidad mayor): la b2 chirría.
- Voicing con la 3.ª mayor (E sobre C7sus(b9)): el acorde ya no es sus, y la escala correcta pasa a ser otra (frigio dominante o disminuida).
- Olvidar que la 6.ª es mayor: con la b6 vuelve el frigio puro.
Ejercicio
- Toca Db/C (C en el bajo, tríada Db F Ab encima) durante 4 compases e improvisa con C Db Eb F G A Bb, subrayando A y Db.
- Inserta un C7sus(b9) antes de un Fm(maj7): escucha cómo resuelve la dominante suspendida.
- Escribe un ostinato de cuerdas en mi dórico b2 que alterne Em y F, con un contracanto sobre el C#.
Enlaces
Menor melódica y sus modos; Modo frigio; Modo dórico; Acordes sus, add, slash e híbridos; Chord-scale theory.