Mastering: sonoridad por plataforma (streaming, redes sociales, club, CD, vinilo)

Cómo funciona la normalización

Las plataformas de streaming miden la sonoridad integrada de cada tema (LUFS, ITU-R BS.1770) y ajustan el volumen de reproducción hacia un nivel de referencia. Si tu máster es más fuerte que la referencia, se baja; si es más débil, algunas plataformas lo suben (solo si el pico lo permite) y otras no. Consecuencia práctica: un máster aplastado a −6 LUFS en Spotify se baja unos 8 dB y, a igual volumen, puede sonar más pequeño y con menos punch que un máster a −10 LUFS con transitorios vivos. La sonoridad pasa a ser una elección estética de género, no una carrera.

Los valores de abajo son los publicados o documentados en el momento de la redacción; las plataformas los cambian: verifícalos antes de una entrega importante.

Plataformas de streaming

Redes sociales y vídeos cortos (TikTok, Instagram Reels, Shorts)

• Ninguna referencia oficial publicada para TikTok e Instagram; las mediciones del sector indican un comportamiento adaptativo en torno a −14 LUFS. No prometas un número en un contrato.
• El público escucha a menudo por los altavoces del teléfono: importa más el balance (voz clara, bajo audible a través de los armónicos, sin sub inútil) que la sonoridad.
• Máster práctico: el mismo máster para streaming (−10/−8 LUFS para pop y hip hop) con true peak −1 dBTP funciona; verifica en el teléfono en mono.
• Los primeros segundos cuentan: el hook debe llegar ya fuerte y claro.

Club y DJ

• Sin normalización: el DJ regula la ganancia; los másters de club suelen ser fuertes (house/techno −9/−6 LUFS integrados, EDM mainstream y hardstyle incluso −6/−4), pero la prioridad es un low end mono, estable y potente y transitorios de bombo claros.
• True peak: −1/−0,3 dBTP (muchos DJ usan archivos WAV/AIFF; si vendes en plataformas que convierten a MP3, mantén −1 dBTP).
• Sub en mono por debajo de 100–150 Hz, sin contrafase (los sistemas de club suelen sumar los subs en mono).
• Intro y outro con compases de ritmo solo (8–32 compases) para el mezclado, si el género lo requiere.
• Evita agudos demasiado duros: a volúmenes de club 2–5 kHz resultan dolorosos.

CD

• Estándar Red Book: PCM estéreo 16 bits / 44,1 kHz, hasta 99 pistas, duración histórica de 74 minutos (hasta unos 80 en las prácticas de prensado modernas).
• Sin normalización en los reproductores: el nivel del CD es el del máster. A menudo se usa un máster ligeramente más fuerte que el de streaming, pero no es obligatorio.
• Pico: −0,3/−0,1 dBFS sample peak (mejor con limiter true peak para evitar clipping en reproductores económicos).
• Dither a 16 bits como última etapa.
• Entrega a la fábrica en DDP con PQ, ISRC, CD-Text y código EAN/UPC (ver «Stem mastering y formatos de entrega»).

Vinilo

El vinilo tiene limitaciones físicas: el surco lo graba una aguja y el nivel, los graves, el estéreo y los agudos determinan el espacio y la distorsión. Indicaciones de uso habitual (pide siempre los requisitos al técnico de corte):

• Duración por cara: cuanto más larga la cara, más bajo debe ser el nivel de corte. En un 12" a 33⅓ rpm se consideran cómodos unos 15–20 minutos por cara; por encima de 20–22 minutos el nivel baja sensiblemente. Un 12" a 45 rpm da más nivel y calidad con caras más cortas (unos 10–12 minutos).
• Graves en mono: las diferencias de fase en los graves mueven la aguja en vertical y pueden hacerla saltar; los técnicos usan un filtro "elliptical" que vuelve mono los graves por debajo de 100–300 Hz. Es mejor entregar una mezcla que ya tenga los graves en mono.
• Sibilantes y agudos: las frecuencias agudas fuertes (sibilantes, platillos, sintetizadores brillantes por encima de 8–10 kHz) son difíciles de grabar y distorsionan en la reproducción; de-esser y control de los agudos.
• Dinámica: no hace falta el limiting agresivo del streaming (al contrario, empeora el corte). Entrega una versión menos limitada (p. ej. −12/−14 LUFS, true peak −1/−3 dBFS según la petición), a 24 bits.
• Distorsión de las pistas interiores: hacia el centro del disco la velocidad lineal disminuye y los agudos se degradan: coloca los temas más tranquilos o menos brillantes al final de cada cara.
• Archivos: WAV de 24 bits (44,1, 48 o 96 kHz según la mezcla), un archivo por cara o por tema con el orden de las caras, pausas e indicaciones de los crossfades.

Broadcast (TV, radio, vídeo en streaming)

• EBU R 128 (Europa): −23 LUFS (tolerancia ±1 LU donde el objetivo no sea practicable, p. ej. en directo), true peak ≤ −1 dBTP; mide con un medidor conforme a ITU-R BS.1770 y EBU Tech 3341.
• ATSC A/85 (EE. UU.): −24 LKFS.

Cómo simular la normalización

1. Mide la sonoridad integrada de tu máster (Emphasis, Youlean).
2. Calcula: ganancia = referencia − integrada. Ejemplo: máster a −8 LUFS en Spotify → −6 dB.
3. Baja la salida esa cantidad (Youlean y muchos medidores tienen la simulación por plataforma) y compara con las referencias normalizadas del mismo modo.
4. Si el máster más fuerte no suena mejor que el máster más dinámico a igual volumen, reduce el limiting.

Tabla práctica por género (máster para streaming)

Son prácticas comerciales, no obligaciones: elige según el carácter deseado.

Errores comunes

• Usar tal cual el máster de streaming para el vinilo.
• True peak a −0,1 dBTP en másters muy fuertes: distorsión tras la codificación AAC/Ogg.
• Perseguir −14 LUFS en un género donde las referencias están a −7: ¿el tema resulta más pequeño en las listas? No necesariamente: con la normalización la diferencia se reduce; decide de oído, a igual sonoridad.
• Temas de un álbum todos con la misma sonoridad integrada: la balada suena demasiado fuerte respecto al sencillo.