Mastering: loudness per piattaforma (streaming, social, club, CD, vinile)

Come funziona la normalizzazione

Le piattaforme di streaming misurano la loudness integrata di ogni brano (LUFS, ITU-R BS.1770) e regolano il volume di riproduzione verso un livello di riferimento. Se il tuo master è più forte del riferimento, viene abbassato; se è più debole, alcune piattaforme lo alzano (solo se il picco lo permette), altre no. Conseguenza pratica: un master schiacciato a −6 LUFS su Spotify viene abbassato di circa 8 dB e, a parità di volume, può suonare più piccolo e meno punchy di un master a −10 LUFS con transienti vivi. La loudness diventa una scelta estetica di genere, non una gara.

I valori qui sotto sono quelli pubblicati o documentati al momento della scrittura; le piattaforme li cambiano: verifica prima di una consegna importante.

Piattaforme di streaming

Social e video brevi (TikTok, Instagram Reels, Shorts)

• Nessun riferimento ufficiale pubblicato per TikTok e Instagram; misure di settore indicano un comportamento adattivo intorno a −14 LUFS. Non promettere un numero in un contratto.
• Il pubblico ascolta spesso da altoparlanti del telefono: conta più il bilanciamento (voce chiara, basso udibile tramite armoniche, niente sub inutile) che la loudness.
• Master pratico: lo stesso master per lo streaming (−10/−8 LUFS per pop e hip hop) con true peak −1 dBTP funziona; verifica su telefono in mono.
• I primi secondi contano: l'hook deve arrivare già forte e chiaro.

Club e DJ

• Nessuna normalizzazione: il DJ regola il guadagno; i master da club sono di solito forti (house/techno −9/−6 LUFS integrati, EDM mainstream e hardstyle anche −6/−4) ma la priorità è un low end mono, stabile e potente e transienti di cassa chiari.
• True peak: −1/−0,3 dBTP (molti DJ usano file WAV/AIFF; se vendi su piattaforme che convertono in MP3, tieni −1 dBTP).
• Sub mono sotto 100–150 Hz, niente controfase (i sistemi club sommano spesso i sub in mono).
• Intro e outro con battute di sola ritmica (8–32 battute) per il mixaggio, se il genere lo richiede.
• Evita alte troppo dure: a volumi da club 2–5 kHz diventano dolorosi.

CD

• Standard Red Book: PCM stereo 16 bit / 44,1 kHz, fino a 99 tracce, durata storica di 74 minuti (fino a circa 80 nelle pratiche di stampa moderne).
• Nessuna normalizzazione nei lettori: il livello del CD è quello del master. Si usa spesso un master leggermente più forte di quello per lo streaming, ma non è obbligatorio.
• Picco: −0,3/−0,1 dBFS sample peak (meglio con limiter true peak per evitare clipping nei lettori economici).
• Dither a 16 bit come ultimo stadio.
• Consegna allo stabilimento in DDP con PQ, ISRC, CD-Text e codice EAN/UPC (vedi "Stem mastering e formati di consegna").

Vinile

Il vinile ha vincoli fisici: il solco è inciso da uno stilo, e livello, bassi, stereo e alte determinano spazio e distorsione. Indicazioni di prassi (chiedi sempre i requisiti al tecnico del taglio):

• Durata per lato: più lungo il lato, più basso deve essere il livello di taglio. Su un 12" a 33⅓ giri si considerano comodi circa 15–20 minuti per lato; oltre i 20–22 minuti il livello cala sensibilmente. Un 12" a 45 giri dà più livello e qualità con lati più corti (circa 10–12 minuti).
• Bassi mono: le differenze di fase nei bassi muovono lo stilo in verticale e possono farlo saltare; i tecnici usano un filtro "elliptical" che rende mono i bassi sotto 100–300 Hz. Meglio consegnare un mix già con bassi mono.
• Sibilanti e alte: le alte frequenze forti (sibilanti, piatti, synth brillanti sopra 8–10 kHz) sono difficili da incidere e distorcono in riproduzione; de-esser e controllo delle alte.
• Dinamica: non serve il limiting aggressivo da streaming (anzi, peggiora il taglio). Consegna una versione meno limitata (es. −12/−14 LUFS, true peak −1/−3 dBFS a seconda della richiesta), a 24 bit.
• Distorsione delle tracce interne: verso il centro del disco la velocità lineare cala e le alte si degradano: metti i brani più tranquilli o meno brillanti alla fine di ogni lato.
• File: WAV 24 bit (44,1, 48 o 96 kHz secondo il mix), un file per lato o per brano con l'ordine dei lati, pause e indicazioni dei crossfade.

Broadcast (TV, radio, streaming video)

• EBU R 128 (Europa): −23 LUFS (tolleranza ±1 LU dove il target non è praticabile, es. diretta), true peak ≤ −1 dBTP; misura con meter conforme a ITU-R BS.1770 ed EBU Tech 3341.
• ATSC A/85 (USA): −24 LKFS.

Come simulare la normalizzazione

1. Misura la loudness integrata del tuo master (Emphasis, Youlean).
2. Calcola: guadagno = riferimento − integrata. Esempio: master a −8 LUFS su Spotify → −6 dB.
3. Abbassa l'uscita di quella quantità (Youlean e molti meter hanno la simulazione per piattaforma) e confronta con i riferimenti normalizzati allo stesso modo.
4. Se il master più forte non suona meglio del master più dinamico a parità di volume, riduci il limiting.

Tabella pratica per genere (master per streaming)

Sono prassi commerciali, non obblighi: scegli in base al carattere voluto.

Errori comuni

• Master per lo streaming usato tale e quale per il vinile.
• True peak a −0,1 dBTP su master molto forti: distorsione dopo la codifica AAC/Ogg.
• Inseguire −14 LUFS in un genere dove i riferimenti stanno a −7: il brano risulta più piccolo in playlist? Non necessariamente: con la normalizzazione la differenza si riduce; decidi a orecchio, a loudness pari.
• Brani di un album tutti alla stessa loudness integrata: la ballad suona troppo forte rispetto al singolo.