Por qué importa
Muchas escuchas se producen en mono o casi: altavoces Bluetooth, smartphones con un solo altavoz, sistemas de club con un único sub, radio, locales públicos. Cuando una mezcla se suma en mono (L+R), todo lo que es igual en los dos canales se refuerza, mientras que lo que está en oposición de fase se cancela. Una mezcla compatible con mono mantiene el equilibrio, la voz y el low end incluso en la suma.
Correlación de fase
El correlador mide cuán parecidos son los dos canales, de +1 a −1:
| Valor | Significado |
|---|---|
| +1 | Mono perfecto (L = R) |
| +0,5/+0,9 | Estéreo estrecho o mezcla con mucho contenido central |
| +0,2/+0,5 | Estéreo ancho pero compatible |
| 0 | Canales independientes (dos señales no correlacionadas) |
| por debajo de 0 | Predominio de contenido en oposición de fase: en mono se pierde volumen |
| −1 | Canales idénticos con polaridad opuesta: en mono la señal desaparece |
Una mezcla comercial se sitúa en promedio entre +0,2 y +0,8, con breves pasajes más bajos en efectos anchos. El vectorscopio (Lissajous) muestra la misma información como forma: una línea vertical es mono, una nube ancha es estéreo, una nube horizontal indica oposición de fase.
Causas típicas de problemas
- Efecto Haas (retardo de pocos ms entre los canales): filtro de peine en mono, pérdida de ciertas frecuencias.
- Ensanchadores psicoacústicos y decorreladores.
- Polaridad invertida en un canal de una pista estéreo (cable, grabación, plugin).
- Micrófonos estéreo espaciados (AB) con gran distancia: cancelaciones en los graves en mono.
- Sintetizadores con unison muy desafinado u osciladores estéreo en oposición de fase: graves que desaparecen en mono.
- Samples «wide» de 808 y sub con estéreo en los graves.
- Reverberaciones con fuerte decorrelación en los graves.
Procedimiento de verificación
- Pon en el máster un correlador y un vectorscopio (Wave Candy en modo Lissajous/Vectorscope, Ozone Imager, Fruity dB Meter para los niveles).
- Escucha en mono con un plugin en el máster (Fruity Stereo Shaper con los cuatro controles L/R al 50%, o el mando Stereo separation todo a la derecha) o con el botón mono de la interfaz.
- Escucha a volumen bajo en mono: voz, bombo, caja y bajo deben quedarse donde están; se acepta que reverberaciones y pads bajen un poco.
- Busca la pista responsable: pon en solo los buses uno a uno mirando el correlador.
- Analiza el low end: por debajo de 150 Hz la correlación debe ser cercana a +1.
Soluciones
- Graves mono: HP en el Side a 100–150 Hz en el bus o en la pista (EQ M/S), o imager multibanda al 0% por debajo de 120 Hz.
- Haas: retardos más largos (por encima de 25–30 ms se convierten en eco y el filtro de peine se nota menos), o sustitúyelo por tomas dobles o un chorus ligero.
- Polaridad: invierte la polaridad del canal equivocado (Fruity Stereo Shaper, opción de inversión en la pista del mezclador).
- Sintetizadores: reduce el spread del unison, pon el oscilador sub en mono, activa el modo «mono bass» si el sintetizador lo tiene (Serum, Vital).
- Micrófonos espaciados: alinea los micrófonos en el tiempo o usa un par coincidente (XY) como base.
- Reverberaciones: HP en los retornos a 150–300 Hz.
Valores objetivo por elemento
| Elemento | Correlación |
|---|---|
| Bombo, 808, bajo, voz lead | +0,9/+1 |
| Drum bus (con overheads) | +0,5/+0,9 |
| Pads, sintetizadores estéreo, guitarras dobles | +0,1/+0,6 |
| Retornos de reverberación | 0/+0,5 |
| Mezcla terminada | +0,2/+0,8 en promedio, por debajo de 150 Hz +0,9/+1 |
Errores comunes
- Perseguir una correlación de +1 por seguridad: la mezcla se vuelve plana y sin profundidad.
- Comprobar la compatibilidad mono solo al final de la mezcla: la causa se esconde entre muchos instrumentos.
- Pensar que los auriculares muestran los problemas de fase: en auriculares los dos canales no se suman.
- Ensanchar los graves para que suenen más grandes: en club y en mono desaparecen.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Correlación media de la mezcla | +0,2/+0,8 | Estéreo abierto y compatible. |
| Correlación por debajo de 150 Hz | +0,9/+1 | Low end estable. |
| HP Side | 100–150 Hz | Graves mono. |
| Haas | Más de 25–30 ms o sustituido por tomas dobles | Menos filtro de peine en mono. |
| Pérdida en mono | Máximo 1,5–2 LU | Mezcla equilibrada también en un altavoz único. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| Por debajo de 150 Hz | Correlación cercana a +1: bombo, bajo, 808, sub, graves de los sintetizadores. |
| 150 Hz–1 kHz | Cancelaciones por micrófonos espaciados y Haas: verifica en mono. |
| 1–8 kHz | Filtros de peine de los ensanchadores: la voz de apoyo o el sintetizador «suenan a teléfono» en mono. |
| Por encima de 8 kHz | Contenido naturalmente más ancho: se acepta una correlación más baja. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Análisis | Wave Candy (vectorscope) / Ozone Imager | Correlación y Lissajous | Identificar los problemas. |
| Mono-check | Fruity Stereo Shaper / Stereo separation | Suma mono | Escucha en mono. |
| Corrección | EQ M/S, inversión de polaridad, imager multibanda | HP Side 100–150 Hz | Low end mono. |
| Verificación | Exportación estéreo y mono en comparación | Loudness y balance | Diferencia ≤ 2 LU. |
Cómo comprobar el resultado
- Correlación de la mezcla (campo «correlación») entre +0,2 y +0,8; por debajo de 0 = problema de fase que buscar.
- Amplitud Side/Mid en las bandas Sub y Graves a −20 dB o menos.
- Amplitud Side/Mid en las bandas Medios y Medios-agudos no por encima de −3 dB: por encima, riesgo de cancelaciones en mono.
- Exportación mono (suma) y estéreo en comparación: diferencia de loudness integrada ≤ 2 LU; bandas Sub y Graves con diferencia ≤ 1 dB.
- Balance L/R dentro de ±0,5 dB.