Warum es zählt
Viele Hörsituationen finden in Mono oder fast in Mono statt: Bluetooth-Lautsprecher, Smartphones mit nur einem Lautsprecher, Clubanlagen mit einem einzelnen Subwoofer, Radio, öffentliche Räume. Wird ein Mix in Mono summiert (L+R), verstärkt sich alles, was in beiden Kanälen gleich ist, während sich gegenphasige Anteile auslöschen. Ein mono-kompatibler Mix behält auch in der Summe Balance, Stimme und Low End.
Phasenkorrelation
Der Korrelationsmesser misst, wie ähnlich die beiden Kanäle sind, von +1 bis −1:
| Wert | Bedeutung |
|---|---|
| +1 | Perfektes Mono (L = R) |
| +0,5/+0,9 | Schmales Stereo oder Mix mit viel zentralem Inhalt |
| +0,2/+0,5 | Breites, aber kompatibles Stereo |
| 0 | Unabhängige Kanäle (zwei unkorrelierte Signale) |
| unter 0 | Überwiegend gegenphasiger Inhalt: In Mono geht Lautstärke verloren |
| −1 | Identische Kanäle mit entgegengesetzter Polarität: In Mono verschwindet das Signal |
Ein kommerzieller Mix liegt im Schnitt zwischen +0,2 und +0,8, mit kurzen niedrigeren Passagen bei breiten Effekten. Das Vektorskop (Lissajous) zeigt dieselbe Information als Form: Eine senkrechte Linie ist Mono, eine breite Wolke ist Stereo, eine waagerechte Wolke deutet auf Gegenphase hin.
Typische Ursachen von Problemen
- Haas-Effekt (Verzögerung von wenigen ms zwischen den Kanälen): Kammfilter in Mono, Verlust bestimmter Frequenzen.
- Psychoakustische Verbreiterer und Dekorrelatoren.
- Invertierte Polarität auf einem Kanal einer Stereospur (Kabel, Aufnahme, Plugin).
- Weit auseinanderstehende Stereomikrofone (AB) mit großem Abstand: Auslöschungen in den Bässen in Mono.
- Synths mit stark verstimmtem Unison oder mit gegenphasigen Stereo-Oszillatoren: Bässe, die in Mono verschwinden.
- „Wide“-Samples von 808 und Sub mit Stereo in den Bässen.
- Hall mit starker Dekorrelation in den Bässen.
Prüfverfahren
- Setze einen Korrelationsmesser und ein Vektorskop auf den Master (Wave Candy im Modus Lissajous/Vectorscope, Ozone Imager, Fruity dB Meter für die Pegel).
- Höre in Mono mit einem Plugin auf dem Master (Fruity Stereo Shaper mit den vier L/R-Reglern auf 50 % oder den Regler Stereo separation ganz nach rechts) oder mit der Mono-Taste des Interfaces.
- Höre bei niedriger Lautstärke in Mono: Stimme, Bassdrum, Snare und Bass müssen bleiben, wo sie sind; es ist akzeptabel, dass Hall und Pads etwas zurückgehen.
- Suche die verantwortliche Spur: Schalte die Busse nacheinander solo und beobachte dabei den Korrelationsmesser.
- Analysiere das Low End: Unter 150 Hz muss die Korrelation nahe +1 liegen.
Lösungen
- Mono-Bässe: HP auf dem Side bei 100–150 Hz auf Bus oder Spur (M/S-EQ) oder Multiband-Imager auf 0 % unter 120 Hz.
- Haas: längere Verzögerungen (über 25–30 ms werden sie zu Echos, und der Kammfilter ist weniger hörbar) oder durch doppelte Takes oder leichten Chorus ersetzen.
- Polarität: Invertiere die Polarität des falschen Kanals (Fruity Stereo Shaper, Inversionsoption in der Mixerspur).
- Synths: Verringere den Unison-Spread, setze den Sub-Oszillator auf Mono, aktiviere den Modus „Mono Bass“, falls der Synth ihn hat (Serum, Vital).
- Auseinanderstehende Mikrofone: Richte die Mikrofone zeitlich aus oder nimm ein koinzidentes Paar (XY) als Basis.
- Hall: HP auf den Returns bei 150–300 Hz.
Zielwerte nach Phase
| Element | Korrelation |
|---|---|
| Bassdrum, 808, Bass, Leadstimme | +0,9/+1 |
| Drum-Bus (mit Overheads) | +0,5/+0,9 |
| Pads, Stereo-Synths, doppelte Gitarren | +0,1/+0,6 |
| Hall-Returns | 0/+0,5 |
| Fertiger Mix | +0,2/+0,8 im Schnitt, unter 150 Hz +0,9/+1 |
Häufige Fehler
- Aus Sicherheitsgründen eine Korrelation von +1 anstreben: Der Mix wird flach und tiefenlos.
- Die Mono-Kompatibilität erst am Ende des Mixes prüfen: Die Ursache versteckt sich zwischen vielen Instrumenten.
- Glauben, dass der Kopfhörer Phasenprobleme zeigt: Im Kopfhörer summieren sich die beiden Kanäle nicht.
- Die Bässe verbreitern, damit sie größer klingen: Im Club und in Mono verschwinden sie.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Mittlere Korrelation des Mixes | +0,2/+0,8 | Offenes und kompatibles Stereo. |
| Korrelation unter 150 Hz | +0,9/+1 | Stabiles Low End. |
| HP Side | 100–150 Hz | Mono-Bässe. |
| Haas | Über 25–30 ms oder durch doppelte Takes ersetzt | Weniger Kammfilter in Mono. |
| Verlust in Mono | Maximal 1,5–2 LU | Ausgewogener Mix auch auf einem einzelnen Lautsprecher. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| Unter 150 Hz | Korrelation nahe +1: Bassdrum, Bass, 808, Sub, Bässe der Synths. |
| 150 Hz–1 kHz | Auslöschungen durch auseinanderstehende Mikrofone und Haas: in Mono prüfen. |
| 1–8 kHz | Kammfilter der Verbreiterer: Die Begleitstimme oder der Synth „klingen wie am Telefon“ in Mono. |
| Über 8 kHz | Von Natur aus breiterer Inhalt: niedrigere Korrelation akzeptabel. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Analyse | Wave Candy (Vectorscope) / Ozone Imager | Korrelation und Lissajous | Probleme aufspüren. |
| Mono-Check | Fruity Stereo Shaper / Stereo separation | Mono-Summe | Abhören in Mono. |
| Korrektur | M/S-EQ, Polaritätsinversion, Multiband-Imager | HP Side 100–150 Hz | Mono-Low-End. |
| Kontrolle | Export in Stereo und Mono im Vergleich | Lautheit und Balance | Unterschied ≤ 2 LU. |
So prüfst du das Ergebnis
- Korrelation des Mixes (Feld „Korrelation“) zwischen +0,2 und +0,8; unter 0 = Phasenproblem, das gesucht werden muss.
- Side/Mid-Amplitude in den Bändern Sub und Bässe bei −20 dB oder weniger.
- Side/Mid-Amplitude in den Bändern Mitten und Hochmitten nicht über −3 dB: Darüber besteht Gefahr von Auslöschungen in Mono.
- Export in Mono (Summe) und Stereo im Vergleich: Unterschied der integrierten Lautheit ≤ 2 LU; Bänder Sub und Bässe mit Unterschied ≤ 1 dB.
- L/R-Balance innerhalb von ±0,5 dB.