Raga: introducción (Bhairav, Yaman, Kafi)

Qué es un raga

El raga es el fundamento melódico de la música clásica india, tanto hindustaní (del norte) como carnática (del sur). Como el maqam, no es solo una escala: es un marco melódico con

• un conjunto de notas (swara) y entonaciones propias;
• reglas de ascenso (aroha) y descenso (avaroha), que pueden diferir;
• una nota principal (vadi) y una secundaria (samvadi), normalmente a distancia de cuarta o quinta;
• una o más frases características (pakad) y un modo típico de moverse (chalan);
• ornamentos obligatorios (meend, glissando; gamak, oscilaciones; andolan, oscilación lenta);
• un momento del día (samay) o una estación, y una emoción dominante (rasa).

Las notas

Sa Re Ga Ma Pa Dha Ni (corresponden a do móvil: 1 2 3 4 5 6 7). Sa y Pa son fijas; las demás pueden ser shuddha (naturales), komal (bajadas: re, ga, dha, ni) o tivra (Ma elevada, #4). La tónica Sa la elige el músico (no hay un diapasón fijo), y la tanpura toca un bordón continuo de Sa y Pa (o Sa y Ma) sobre el que todo se mide.

El sistema de los thaat (hindustaní)

Vishnu Narayan Bhatkhande (principios del siglo XX) clasificó los raga en diez thaat (escalas madre). Muchos corresponden a los modos occidentales:

En la tradición carnática el sistema equivalente es el de los 72 melakarta.

Raga Bhairav

• Thaat: Bhairav. Notas: S r G m P d N (sobre Do: C Db E F G Ab B), las siete.
• Vadi: dha (komal); samvadi: re (komal).
• Pakad (según la tradición recogida por Wikipedia): G m d d P, G m r r S.
• Momento: el alba, primera hora de la mañana; tradicionalmente el raga de apertura de un concierto.
• Carácter: devocional, serio, solemne. Re y Dha komal se tratan con una oscilación lenta (andolan) que los convierte en su firma.
• En el cine: «Jaago Mohan Pyare» (Jagte Raho, 1956), «Mohe Bhool Gaye Sanwariya» (Baiju Bawra, 1952).

Raga Yaman

• Thaat: Kalyan. Notas: S R G M P D N, con Ma tivra (sobre Do: C D E F# G A B, el lidio).
• Aroha: a menudo evita Sa y Pa en el ascenso, partiendo del Ni grave: N R G M D N S'. Avaroha: S' N D P M G R S.
• Vadi: Ga; samvadi: Ni. Pakad: N R G R S, P M G R S.
• Momento: primer cuarto de la noche (aproximadamente 21–24 h según The Raga Guide).
• Carácter: romántico, sereno, devocional; es uno de los primeros raga que se enseñan a los estudiantes.
• En el cine: «Chandan Sa Badan» (Saraswatichandra), «Jab Deep Jale Aana» (Chitchor), «Kabhi Kabhi Mere Dil Mein» (Kabhi Kabhie).

Raga Kafi

• Thaat: Kafi. Notas: S R g m P D n (sobre Do: C D Eb F G A Bb, el dórico); a veces aparecen también Ga y Ni naturales.
• Vadi: Pa; samvadi: Re (según Wikipedia; otras fuentes indican Sa).
• Momento: última hora de la tarde-noche (aproximadamente 21–24 h).
• Carácter: popular, juguetón y desgarrador a la vez; ligado a la thumri y a las hori de la fiesta de Holi (amor, separación, primavera).

Tala

El ritmo está organizado en ciclos (tala): teentaal (16 pulsos, 4+4+4+4), rupak (7, 3+2+2), jhaptaal (10, 2+3+2+3), ektaal (12). El primer pulso, sam, es el punto de llegada de las frases rítmicas; las tabla articulan el ciclo con sílabas (bol). Véase también «Metros irregulares».

Forma de una interpretación hindustaní

Alap (introducción libre sin tempo, exploración de las notas del raga) → jor (pulsación regular) → jhala (rápido) → composición con tabla (gat instrumental o bandish vocal) con improvisaciones (taan, tihai).

Raga y música occidental

George Harrison estudió con Ravi Shankar: «Within You Without You» (The Beatles, 1967) usa un modo cercano a Khamaj; «Norwegian Wood» introdujo el sitar en el pop. John McLaughlin (Shakti) y John Coltrane («India») absorbieron el pensamiento modal indio.

Raga en la producción

• Bordón de tanpura (samples o plugins dedicados) sobre Sa y Pa durante toda la pieza.
• Ornamentos: pitch bends lentos y glide para el meend; no cuantices las notas ornamentales.
• Armonía: la música india no es armónica; usa bordones y, si acaso, acordes de sola quinta.

Errores comunes

• Reducir un raga a su escala: dos raga con las mismas notas (por ejemplo varios raga del thaat Kafi) pueden ser completamente distintos por vadi, frases y ornamentos.
• Ignorar aroha/avaroha (en Yaman subir Sa–Re–Ga–Ma directamente desde la tónica no es «incorrecto», pero el chalan típico parte del Ni).
• Usar el sitar sampleado como efecto sin conocer el lenguaje.

Ejercicio

1. Bordón de Do y Sol; canta o toca Yaman subiendo N R G M D N S' y bajando S' N D P M G R S; insiste en el Mi (vadi).
2. Bhairav sobre Do: prueba la oscilación lenta sobre Db y Ab con el pitch bend de un synth de flauta.
3. Programa un ciclo de teentaal a 80 BPM (16 pulsos) y compón una frase que siempre se cierre sobre el sam.

Enlaces

Los modos de la escala mayor; Escala doble armónica; Modo lidio; Modo dórico; Maqam: introducción; Metros irregulares; Pedal y ostinato.