La idea
Cualquier acorde diatónico mayor o menor puede ir precedido de su dominante, como si fuera por un instante una tónica (tonicalización). Se escribe V/x («quinto de x»).
En do mayor
- V7/ii = A7 → Dm (C# sensible de D)
- V7/iii = B7 → Em (D# sensible de E)
- V7/IV = C7 → F (Bb es la séptima que baja a A)
- V7/V = D7 → G (F# sensible de G)
- V7/vi = E7 → Am (G# sensible de A)
No se tonicaliza el vii° (B°), porque un acorde disminuido no puede ser tónica.
El ii relacionado
Cada dominante secundaria puede tener su ii: Em7 – A7 – Dm7 (ii–V de ii), F#m7b5 – B7 – Em (ii–V menor de iii). Los cursos de Berklee lo llaman «related II».
Dominantes extendidas
Cadena de dominantes que se resuelven una en otra sin volver enseguida a lo diatónico: E7 – A7 – D7 – G7 – C. Cada acorde es el V del siguiente; la sensación es de un empuje continuo hacia la tónica.
Resoluciones rotas
Una dominante secundaria puede resolver en un acorde distinto del previsto: A7 → Bb en lugar de Dm, E7 → F en lugar de Am. Es una herramienta potente para los pre-chorus.
Conducción de voces
La nota cromática (C#, F#, G#…) se comporta como sensible y sube; la séptima baja. Atención a la melodía: si canta C sobre A7, choca con el C#.
Ejemplo real
«Yesterday» de los Beatles (1965, en fa) abre con F – Em7 – A7 – Dm: Em7–A7 es un ii–V de vi, con A7 como dominante secundaria. Transportado a do: C – Bm7 – E7 – Am. «Sweet Georgia Brown» (1925) es, en cambio, el caso clásico de dominantes extendidas en cadena.