La primera inversión (acorde de sexta): duplicaciones, funciones y cadenas de sextas

Definición

Una tríada está en primera inversión cuando en el bajo está su tercera. Los intervalos sobre el bajo son una tercera y una sexta, por eso se llama acorde de sexta (cifrado 6, o 6/3). En do mayor: I6 = do/mi, IV6 = fa/la, V6 = sol/si, ii6 = re m/fa. La primera inversión es menos estable que el estado fundamental pero más estable que la segunda: es el acorde ideal para hacer cantabile el bajo y prolongar una función.

Duplicaciones

Regla general: no dupliques las notas con tendencia obligada (sensible, notas alteradas); en todos los demás casos la primera inversión ofrece más libertad que el estado fundamental.

Funciones típicas

• I6: prolonga la tónica y permite que el bajo se mueva (I–I6–IV, I–V–I6).
• V6: dominante "suave", con la sensible en el bajo que sube a la tónica (V6–I). Frecuente al comienzo de las frases.
• ii6: el predominante más usado antes de la cadencia (ii6–V–I), con el bajo fa que sube a sol.
• IV6: con la en el bajo conduce por grado al V; es el acorde típico del bajo descendente do–si–la–sol armonizado I–V6–IV6–V.
• vii°6: dominante débil, enlace de paso entre I e I6 (do–re–mi en el bajo).

Cadenas de sextas

Una serie de acordes de sexta paralelos que se mueven por grado (en la Edad Media y el Renacimiento llamada fabordón) produce una línea fluida sin quintas paralelas, porque entre el bajo y las voces superiores solo hay terceras y sextas. A cuatro voces hay que alternar las duplicaciones, de lo contrario nacen octavas o quintas paralelas en las voces internas. La manera más segura es escribir en tres voces reales y añadir la cuarta voz con duplicaciones distintas en cada acorde.

Reglas prácticas

• Usa la primera inversión cuando el bajo debe moverse por grado entre dos acordes en estado fundamental.
• Un V6 no debe resolver en un acorde con el bajo descendente: la sensible en el bajo debe subir.
• Al final de una frase conclusiva prefiere el estado fundamental: una cadencia sobre I6 suena abierta.

Errores típicos

• Duplicar la sensible en el V6.
• Usar demasiados acordes de sexta consecutivos a cuatro voces con la misma duplicación: paralelas ocultas.
• Concluir una pieza sobre un acorde de sexta pensando que es "igual" a la tónica.

Ejemplos

• Beatles, «Let It Be»: C–G/B–Am: el V6 (G/B) crea el descenso por grado en el bajo do–si–la.
• Procol Harum, «A Whiter Shade of Pale»: un bajo descendente por grado sostenido por acordes que alternan estado fundamental e inversiones, inspirado en los bajos barrocos.
• Canon de Pachelbel en las versiones con bajo por grado: re–la/do#–si menor.
• Corales de Bach: el ii6 antes de la cadencia es casi una firma estilística.
• En las sonatas a tres de Corelli las cadenas de sextas animan las progresiones descendentes.

Cómo usarlo en composición

• Para escribir una línea de bajo "que cante", alterna estado fundamental y primera inversión: obtendrás movimientos de grado en lugar de saltos.
• En el pop, la primera inversión se escribe como slash chord (C/E, G/B): es la forma más sencilla de dar un aire profesional a las progresiones.
• Una cadena de sextas descendentes en cuerdas o maderas crea una cascada elegante, ideal para transiciones.

Ejercicio

1. Escribe en re mayor I – V6 – IV6 – V – I (bajo re–do#–si–la–re) a cuatro voces y verifica las duplicaciones.
2. Escribe una cadena de seis acordes de sexta descendentes en tres voces, luego añade la cuarta voz variando las duplicaciones.
3. Rearmoniza un giro pop en estado fundamental con al menos dos slash chords en primera inversión.

Enlaces

Inversiones de los acordes y acordes de sexta y cuarta; Tríadas e inversiones; Cifrados de las inversiones; El acorde de cuarta y sexta; Slash chords e inversiones en el pop; Regla de la octava.