Definición
Un filtro atenúa o enfatiza partes del espectro. En los sintetizadores es el corazón de la síntesis sustractiva; en la mezcla es la EQ. Aquí nos centramos en el filtro como herramienta de diseño sonoro.
Tipos
| Tipo | Qué hace | Uso típico |
|---|---|---|
| Paso bajo (LP) | deja pasar lo que está por debajo del cutoff | bajos, pads, sweeps clásicos |
| Paso alto (HP) | deja pasar lo que está por encima del cutoff | adelgazar, build-ups, quitar barro |
| Paso banda (BP) | deja una banda alrededor del cutoff | teléfono, radio, percusiones, vocales sintéticas |
| Notch (elimina banda) | quita una banda estrecha | phaser, efectos «huecos» |
| Peak / bell | enfatiza una banda | formantes, EQ creativa |
| Comb (de peine) | picos y huecos a intervalos regulares | flanger, Karplus-Strong, metálicos |
| Formante | varios pasos banda que imitan las vocales | «wah», voces robóticas, growl |
| Multimodo (state variable) | morph LP/BP/HP | Oberheim SEM, morphing |
Pendiente (slope)
Cada polo del filtro añade 6 dB/octava de atenuación.
- 6 dB/oct (1 polo): suavísimo, casi una EQ.
- 12 dB/oct (2 polos): suave y «hablante»; el Korg MS-20 y el Oberheim SEM (state variable) son de 12 dB.
- 18 dB/oct (3 polos): el filtro de la Roland TB-303 suele describirse con un comportamiento en torno a 18 dB/oct.
- 24 dB/oct (4 polos): el «ladder» Moog y muchos Roland (Jupiter-8, Juno): firme, clásico para bajos y pads.
Ejemplo: con un LP de 24 dB a 1 kHz, a 2 kHz la señal se atenúa unos 24 dB, y a 4 kHz, 48 dB.
Resonancia y autooscilación
La resonancia (Q, emphasis) devuelve parte de la salida a la entrada y crea un pico alrededor del cutoff: el filtro «silba» y hace audible su movimiento. En los filtros de 4 polos, a partir de cierto umbral el filtro autooscila: genera por sí solo una sinusoide a la frecuencia de corte, incluso sin señal de entrada. Usos:
- con key tracking al 100% se convierte en un oscilador sinusoidal tocable (bajos puros, silbidos, bombos sintéticos),
- con sweeps rápidos produce «zaps» y láseres,
- en el ladder Moog, subir la resonancia reduce los graves: por eso muchos sintetizadores tienen una opción de compensación.
Key tracking (keyboard follow)
Hace subir el cutoff con las notas: con tracking al 100% el cutoff sigue exactamente la altura (1 octava de teclado = 1 octava de cutoff), de modo que el timbre se mantiene igual en todo el teclado. Sin tracking, las notas agudas suenan apagadas. Ejemplo: cutoff a 800 Hz sin tracking: un A1 (55 Hz) tiene unos 14 armónicos por debajo del cutoff, un A4 (440 Hz) solo uno; con tracking al 100% ambos conservan unos 14. Ajustes típicos: bajos 0–30%, leads y pads 50–100%.
Modular el filtro
- Envolvente del filtro: amount positivo para el ataque «hablado» (bajos, brass, plucks); attack de 0–10 ms para plucks, 50–150 ms para brass; el decay decide la duración de la «palabra».
- LFO: wobble, auto-wah (ver «Bajos reese y wobble»).
- Velocity → cutoff: dinámica natural.
- Drive (saturación antes del filtro): más armónicos que quitar, carácter más agresivo.
- Serie y paralelo: dos filtros en serie (LP + HP = paso banda variable) o en paralelo (dos formantes).
Filtros famosos en la V Collection 9
Mini V (ladder de 24 dB), Korg MS-20 V (HP + LP de 12 dB agresivos, resonancia «chillona»), SEM V (12 dB multimodo con morph), ARP 2600 V (24 dB, varias revisiones), Jup-8 V (12/24 dB), CS-80 V (HP y LP en serie con resonancia separada).
En FL Studio
Fruity Filter, Fruity Love Philter (filtros múltiples, modulables, con envolventes internas), Parametric EQ 2 (hasta 7 bandas con distintas pendientes), filtros de 3x Osc por canal, Harmor y Sytrus. Gross Beat para «filter gating» rítmicos.
Ejemplo en la menor
Bajo acid a 126 BPM (línea A1 A1 A2 C2 A1 G1 A1 E2 en semicorcheas con acentos y glide): LP de 24 dB, cutoff 400 Hz, resonancia 70%, envolvente del filtro +50% con decay de 120 ms, accent → más envolvente. Automatiza el cutoff de 300 Hz a 2 kHz a lo largo de los 16 compases del build. Pad sobre Am – F – C – G con LP de 12 dB a 2,5 kHz y tracking del 60%.
Errores comunes
- Resonancia alta + volumen alto: picos repentinos que hacen saltar el limitador; pon un limitador de seguridad en el canal.
- Tracking a cero en leads que cubren varias octavas.
- Filtrar después de una reverb cuando se quería filtrar la fuente (y viceversa): el orden cambia el sonido.
Ejercicio
- Haz autooscilar un filtro y toca una melodía solo con la resonancia (tracking al 100%).
- Compara el mismo bajo con LP de 12 dB y de 24 dB al mismo cutoff: anota la diferencia en la mezcla con el bombo.
Enlaces
«Síntesis sustractiva», «Envolventes, LFO y modulación», «Bajos reese y wobble», «EQ por zonas de frecuencia», «Distorsión como diseño sonoro».