Definition
Zwei Töne sind enharmonisch, wenn sie in der gleichstufigen Stimmung dieselbe Tonhöhe, aber einen anderen Namen haben: C# = Db, E# = F, B# = C, F## = G, Bbb = A. Die Enharmonik erstreckt sich auf Intervalle, Skalen, Tonarten und Akkorde. Der Klang ist derselbe, die Funktion nicht: Der Name sagt, woher der Ton kommt und wohin er tendiert.
Enharmonische Töne
Jede Klaviertaste hat zwei bis drei mögliche Namen: C = B# = Dbb; C# = Db = B##; D = C## = Ebb und so weiter (G#/Ab hat nur zwei Namen: G#, Ab). Schreibregel: ein Buchstabe pro Stufe bei heptatonischen Skalen (siehe Vorzeichen). In A-Dur ist die Terz C#, nicht Db; in f-Moll ist die Sexte Db, nicht C#.
Enharmonische Intervalle
| Halbtöne | Intervall 1 | Intervall 2 |
|---|---|---|
| 3 | Kleine Terz (C–Eb) | Übermäßige Sekunde (C–D#) |
| 6 | Übermäßige Quarte (C–F#) | Verminderte Quinte (C–Gb) |
| 8 | Kleine Sexte (C–Ab) | Übermäßige Quinte (C–G#) |
| 9 | Große Sexte (C–A) | Verminderte Septime (C–Bbb) |
| 10 | Kleine Septime (C–Bb) | Übermäßige Sexte (C–A#) |
Der Klang ist derselbe, die Tendenz nicht: Die übermäßige Sekunde der harmonischen Molltonleiter (F–G# in a-Moll) treibt G# nach A; die kleine Terz F–Ab ist stabil. Die übermäßige Sexte (Ab–F#) öffnet sich zur Oktave von G, die kleine Septime (Ab–Gb) schließt sich zur Sexte hin.
Enharmonische Tonarten
Drei Paare von Durtonarten fallen zusammen: H = Ces (5# / 7b), Fis = Ges (6# / 6b), Cis = Des (7# / 5b). In Moll: gis = as, dis = es, ais = b. Man wählt die Schreibweise mit weniger Vorzeichen oder die, die besser zu den benachbarten Tonarten im Stück passt.
Enharmonische Akkorde (das Herzstück der Modulation)
- Verminderter Septakkord: B–D–F–Ab lässt sich umschreiben als D–F–Ab–Cb, F–Ab–Cb–Ebb, G#–B–D–F. Er ist der Leitton-Akkord von vier verschiedenen Tonarten (C, Eb, Gb/F#, A): ein perfekter Dreh- und Angelpunkt zum Modulieren (siehe die Lektion zum verminderten Septakkord).
- Deutsche übermäßige Sexte = Dominantseptakkord: In c-Moll klingt die Ger+6 Ab–C–Eb–F# wie Ab7 (Ab–C–Eb–Gb), die Dominante von Des. Durch Umdeutung moduliert man um einen Halbton.
- Übermäßiger Dreiklang: C–E–G# = E–G#–B# = Ab–C–E: drei Tonarten mit derselben übermäßigen Dominante.
- Tritonussubstitution: G7 (G–B–D–F) und Db7 (Db–F–Ab–Cb) teilen den Tritonus B/Cb–F.
Beispiele in echten Stücken
- Chopin, Prélude op. 28 Nr. 15 „Regentropfen“: steht in Des-Dur, aber der Mittelteil geht nach cis-Moll (enharmonisch zur Molltonika, die in b-Tonarten 8 Been erfordern würde). Der repetierte Ton As wird zu Gis: derselbe Klang, neue Funktion als Dominante.
- Debussy, „Clair de lune“: in Des-Dur (5 b) statt in Cis-Dur (7 #) geschrieben, der Lesbarkeit wegen.
- In Pop und Jazz sind Halbtonmodulationen „über die deutsche Sexte“ in den Schlussteilen mit Tonartwechsel häufig.
Enharmonik im DAW
DAWs unterscheiden nicht zwischen enharmonischen Tönen: In der Piano Roll von FL Studio sind C# und Db dieselbe Taste. Wenn du MIDI in eine Partitur exportierst, rät die Software die Schreibweise: Prüfe sie immer und schreibe sie um (in MuseScore mit J). Ein typischer Fehler: Ein Fm mit Ab als G# geschrieben macht die Stimme für einen Musiker unleserlich.
Außerhalb der gleichstufigen Stimmung
In pythagoreischer und mitteltöniger Stimmung fallen die enharmonischen Töne nicht zusammen (in der mitteltönigen Stimmung liegt Gis etwa 41 Cent tiefer als As). Streicher und Stimmen, die frei intonieren können, unterscheiden die enharmonischen Töne oft nach der Funktion.
Übung
- Schreibe den verminderten Septakkord B–D–F–Ab in seinen vier Schreibweisen und löse jeden auf die zugehörige Tonika auf (C, Eb, F#, A Dur oder Moll).
- Setze in einem Projekt in c-Moll Ab7 vor ein G7 (deutsche Sexte) und verwende dasselbe Ab7 dann, um nach Db zu gehen: Höre die Doppelfunktion.
- Schreibe die melodische Linie eines eigenen Stücks in f-Moll und in D-Dur neu, ohne jemals den falschen Namen zu verwenden.
Verweise
Vorzeichen; Tonartvorzeichnungen; Verminderter Septakkord und seine Verwendungen; Akkorde mit übermäßiger Sexte; Modulationstechniken.