Definición
La armadura de clave es el conjunto de sostenidos o bemoles escritos justo después de la clave. Vale para todas las octavas y para toda la pieza, hasta que cambia. Indica un par de tonalidades relativas (una mayor y una menor) que comparten las mismas notas.
El orden de las alteraciones
- Sostenidos: fa – do – sol – re – la – mi – si (F C G D A E B). Cada sostenido está una quinta por encima del anterior.
- Bemoles: si – mi – la – re – sol – do – fa (B E A D G C F). Es el orden de los sostenidos al revés, cada bemol está una quinta por debajo del anterior.
Las alteraciones se añaden siempre en este orden: no existe una armadura con solo do#.
Encontrar la tonalidad
- Sostenidos: el último sostenido es la sensible de la tonalidad mayor: sube un semitono. Tres sostenidos (F# C# G#) → G# + semitono = la mayor.
- Bemoles: el penúltimo bemol es la tónica mayor. Tres bemoles (Bb Eb Ab) → mib mayor. Un solo bemol = fa mayor (para memorizar).
- Relativa menor: baja una tercera menor desde la tónica mayor (la mayor → fa# menor; mib mayor → do menor).
- Para saber si una pieza es mayor o menor, mira el primer y el último acorde, la nota final de la melodía y la presencia de la sensible alterada (en la menor aparece G#, que no está en la armadura).
Tabla completa
| Alteraciones | Mayor | Menor relativa |
|---|---|---|
| 0 | do | la |
| 1# | sol | mi |
| 2# | re | si |
| 3# | la | fa# |
| 4# | mi | do# |
| 5# | si | sol# |
| 6# | fa# | re# |
| 7# | do# | la# |
| 1b | fa | re |
| 2b | sib | sol |
| 3b | mib | do |
| 4b | lab | fa |
| 5b | reb | sib |
| 6b | solb | mib |
| 7b | dob | lab |
Pares enarmónicos: si = dob, fa# = solb, do# = reb (y sus relativas menores).
Posición en el pentagrama
En clave de sol los sostenidos se escriben en zigzag: F5, C5, G5, D5, A4, E5, B4; los bemoles: B4, E5, A4, D5, G4, C5, F4. En clave de fa las mismas posiciones una octava más abajo. La posición es fija: una armadura mal escrita (p. ej., F# en el primer espacio) se considera un error de grafía.
Cambiar de armadura
Se cambia de armadura con una doble barra; antiguamente se anulaban las alteraciones previas con becuadros, hoy a menudo se escribe solo la nueva armadura. En las piezas modales o atonales muchos compositores (Bartók, Stravinski) evitan la armadura y escriben solo accidentes; en los modos algunos usan la armadura de la escala madre (re dórico sin alteraciones), otros la de la tónica (re menor con el si becuadro como accidente). En la práctica pop y jazz es más común la segunda.
Tonalidades teóricas
Sol# mayor requeriría 8 sostenidos (F## más los otros seis): se escribe lab mayor. Estas tonalidades aparecen solo de paso, en las modulaciones, escritas con accidentes.
Ejemplos en canciones
- "Let It Be" (The Beatles): ninguna alteración, do mayor.
- "Someone Like You" (Adele): la mayor, 3 sostenidos.
- "Clair de lune" (Debussy): reb mayor, 5 bemoles.
- "Purple Rain" (Prince): sib mayor, 2 bemoles.
Ejercicio para el productor
- Toma la tonalidad de tu último proyecto (Tunebat o el key detector de tu DAW la estiman) y escribe la armadura correcta con las notas de la escala.
- Recita de memoria el orden de los sostenidos y de los bemoles y el círculo de tonalidades durante dos minutos al día durante una semana.
- En FL Studio activa el "Scale highlighting" del Piano roll (Helpers → Scale) en la tonalidad de la pieza: es la versión visual de la armadura.
Conexiones
Círculo de quintas y tonalidades vecinas; Alteraciones; Enarmonía; Escala mayor y escalas menores.