Ziel
Im Mastering dient die Dynamikkontrolle dazu, den Mix zu verdichten (Glue), bestimmte Probleme zu beherrschen (springende Bässe, eine Stimme, die in einem Refrain explodiert) und das Signal für den Limiter vorzubereiten. Limiter, Clipping und True Peak werden in der Karte „Limiting, Clipping und True Peak“ behandelt; hier konzentrieren wir uns auf Kompression, Multiband, Upward-Kompression und Clipper als Zwischenstufen.
Nützliche Messwerte
- Crest-Faktor / PLR (Peak-to-Loudness Ratio): Differenz zwischen Spitze und mittlerer Loudness; ein niedriger PLR (6–8 dB) zeigt ein stark komprimiertes Master an, 10–14 dB ein dynamisches Master.
- LRA (Loudness Range): Schwankung der Loudness zwischen den Abschnitten (in LU); moderner Pop oft 4–7 LU, akustische und klassische Musik deutlich mehr.
- Short-Term-LUFS des Refrains: der Wert, den du mit den Referenzen vergleichst.
Buskompression (Glue)
- Typ: VCA im Stil des SSL G-Bus, Vari-Mu (Manley, Fairchild) für Weichheit, optische für langsame Sachen.
- Ratio 1,5:1–2:1 (4:1 nur für wenige dB Reduktion), Threshold für 1–2 dB Gain Reduction (selten mehr als 3).
- Attack 10–30 ms (lässt die Transienten durch), Release Auto oder 100–300 ms, auf den Groove abgestimmt (die Reduktion muss im Takt „atmen“).
- Sidechain-HP bei 60–120 Hz, damit die Bässe den Kompressor nicht steuern und den Mix nicht pumpen lassen.
- Mix/Parallel 50–80 %, wenn du Dichte brauchst, ohne Transienten zu verlieren.
Multiband-Kompression
Teilt das Spektrum in 3–5 Bänder mit je einem Kompressor pro Band. Einsatzbereiche:
- Instabile Bässe (808-Töne mit unterschiedlicher Lautstärke): Band 20–120 Hz mit 1–3 dB Reduktion.
- Schroffe Mitten in einem dichten Refrain (1–4 kHz).
- Zischlaute und Becken (5–10 kHz) mit schnellem Attack.
Regel: chirurgische Eingriffe und wenige dB; überall eingesetztes Multiband verändert die Balance unvorhersehbar. Oft ist ein dynamischer EQ transparenter.
Aufwärtskompression (Upward)
Hebt die leisen Passagen an, statt die lauten abzusenken: Sie erhöht Detail und wahrgenommene Dichte, ohne die Transienten zu quetschen. Werkzeuge: Upward-Modus von Pro-MB und Ozone, der beliebte OTT (Multiband Upward und Downward, eher Sounddesign als Mastering, aber in kleinen parallelen Dosen auch bei elektronischen Mastern verwendet).
Clipper vor dem Limiter
Ein Soft Clipper kappt die kürzesten Spitzen (Transienten von Kick und Snare) um 1–3 dB, damit der Limiter weniger und transparenter arbeitet. Viele elektronische und Hip-Hop-Master nutzen Clipper + Limiter, um hohe Loudness mit weniger Pumpen zu erreichen. Kontrolliere den Klang: Übermäßiges Clipping wird auf der Kick zu hörbarer Verzerrung.
Sättigung
Leichte Band- oder Röhrensättigung für Obertöne und natürliche Spitzenkompression; sie erhöht die Dichte bei gleichem Spitzenpegel.
Beispielkette für die Dynamik
- Korrektiver EQ.
- Bus-Kompressor: Ratio 2:1, Attack 30 ms, Release Auto, 1–1,5 dB GR, Sidechain-HP 90 Hz.
- Dynamischer EQ oder Multiband auf den Bässen (20–120 Hz, 1–2 dB).
- Leichte Sättigung.
- Soft Clipper: 1–2 dB auf den Spitzen.
- Limiter: 2–4 dB Reduktion, True Peak −1 dBTP.
Richtwerte nach Genre (Short-Term des Refrains, beobachtete Werte, keine Regeln)
| Genre | Short-Term Refrain | PLR |
|---|---|---|
| EDM, Trap, moderner Hip-Hop | −7/−5 LUFS | 6–9 dB |
| Pop | −9/−7 LUFS | 8–10 dB |
| Rock | −10/−7 LUFS | 8–11 dB |
| Akustik, Jazz, Folk | −14/−10 LUFS | 11–16 dB |
| Klassik | sehr variabel | 15 dB und mehr |
In FL Studio
Maximus (Multiband-Kompressor/-Limiter mit 3 Bändern und Sidechain, in Mastering-Templates enthalten), Fruity Limiter (Limiter, Kompressor und Gate), Fruity Soft Clipper, Soundgoodizer. Externe Plugins: FabFilter Pro-C 2 / Pro-MB / Pro-L 2, iZotope Ozone, Kazrog KClip, StandardCLIP.
Beispiel in a-Moll
Master eines Trap-Songs mit 140 BPM: Mix mit einer 808, die zwischen A1 und G1 um 3 dB schwankt. Multiband 20–120 Hz mit 2 dB Reduktion, um die Töne anzugleichen; Bus-Kompressor 1 dB; Soft Clipper 2 dB auf den Transienten von Clap und Kick; Limiter 3 dB mit True Peak −1 dBTP. Ergebnis: −7,5 LUFS Short-Term im Refrain, PLR etwa 8 dB, Kick weiterhin definiert.
Häufige Fehler
- Für den „Profi-Sound“ komprimieren, obwohl der Mix schon dicht ist: flaches Master.
- Zu lange Releases: unmusikalisches Pumpen.
- Multiband auf allen Bändern mit hohen Reduktionen: Die Balance ändert sich in jedem Abschnitt.
Übung
Mastere denselben Song mit drei Strategien: nur Limiter (6 dB), Kompressor + Limiter (2 + 4), Clipper + Limiter (2 + 4). Gleiche die Loudness an und führe einen Blind-A/B durch: Notiere Punch, Dichte und Verzerrung.
Verknüpfungen
„Kompression“, „Limiting, Clipping und True Peak“, „Loudness War und wahrgenommene Dynamik“, „Mastering-Kette und Übersetzbarkeit“.