El So What chord
En el tema So What (Miles Davis, álbum Kind of Blue, 1959) el pianista Bill Evans responde a la frase del contrabajo con dos acordes; el primero, desde el bajo, es E – A – D – G – B: tres cuartas justas superpuestas más una tercera mayor en la parte superior. El segundo es la misma estructura un tono por debajo: D – G – C – F – A. Esta estructura (4.ª – 4.ª – 4.ª – 3.ª M) se llama So What chord.
La forma del tema
AABA de 32 compases: 16 compases de re dórico, 8 de mib dórico (puente), 8 de re dórico. Es el modelo del jazz modal; Impressions de John Coltrane (1961) usa la misma forma y los mismos centros.
Las posiciones diatónicas en re dórico
La estructura So What permanece toda dentro de re dórico (D E F G A B C) partiendo de tres notas:
| Nota grave | Voicing | Lectura sobre Dm |
|---|---|---|
| D | D G C F A | Dm11 (R, 11, b7, b3, 5) |
| E | E A D G B | Dm13 con la novena como nota más grave (9, 5, R, 11, 13) |
| A | A D G C E | Dm7(11) con 9 arriba (5, R, 11, b7, 9) |
Partiendo de otras notas la estructura sale del modo (desde F haría falta Eb, desde G haría falta Bb), de modo que en un vamp dórico se alternan estas tres posiciones más voicings por cuartas «puros».
Voicings por cuartas diatónicos (3 notas) en re dórico
| Voicing | Intervalos | Nota |
|---|---|---|
| D G C | 4.ª + 4.ª | estable |
| E A D | 4.ª + 4.ª | estable |
| F B E | 4.ª aumentada + 4.ª | contiene el tritono: más tenso |
| G C F | 4.ª + 4.ª | estable |
| A D G | 4.ª + 4.ª | estable |
| B E A | 4.ª + 4.ª | color dórico (B = 6.ª) |
| C F B | 4.ª + 4.ª aumentada | tritono arriba |
Mover estos voicings por grados sobre un bajo fijo en D es el sonido del comping modal de McCoy Tyner con Coltrane: la mano izquierda toca a menudo quintas o cuartas (D – A – D), la derecha cuartas que se desplazan en paralelo diatónico.
Por qué las cuartas funcionan en lo modal
- Las cuartas no definen un acorde mayor o menor de forma nítida: dejan el centro tonal al bajo y al modo.
- Dan un sonido abierto y moderno, sin la «dulzura» de las terceras.
- Pueden desplazarse en paralelo (planing) sin crear progresiones funcionales.
Más allá de So What
- Voicings por cuartas sobre dominantes suspendidas: sobre G7sus4 (G mixolidio) funcionan D – G – C – F (5, R, 11, b7) y A – D – G – C (9, 5, R, 11); cuidado con no usar Bb, que no pertenece al modo.
- Upper structure por cuartas sobre un acorde: sobre Cmaj7#11, las cuartas F# – B – E (#11, 7, 3) suenan lidias y luminosas.
- Cuartas con quinta en el bajo: voicing «quintal» (C – G – D – A) para los pads, muy usado en el post-rock y la música para cine.
Ejemplos de escucha
- Miles Davis, So What (1959), con Bill Evans al piano.
- John Coltrane, Impressions y A Love Supreme (1964), con McCoy Tyner.
- Herbie Hancock, Maiden Voyage (1965): acordes sus y cuartales.
Ejercicio para el productor
- Bajo D (contrabajo o synth bass) sostenido durante 8 compases, 130 BPM swing.
- Piano: alterna los voicings E A D G B y D G C F A con el ritmo «So-what» (dos acordes, el segundo más corto).
- Después improvisa moviendo los voicings de 3 notas de la tabla (D G C → E A D → G C F…), siempre sobre el D.
- Desplaza todo medio tono hacia arriba (mib dórico) durante 8 compases: has reconstruido la forma de So What.
Enlaces
Armonía cuartal y quintal (ficha básica), vamp dórico, acordes sus y polimodalidad, planing y estructuras constantes, armonía de Hindemith.