Il So What chord
Nel brano So What (Miles Davis, album Kind of Blue, 1959) il pianista Bill Evans risponde alla frase del contrabbasso con due accordi; il primo, dal basso, è E – A – D – G – B: tre quarte giuste sovrapposte più una terza maggiore in cima. Il secondo è la stessa struttura un tono sotto: D – G – C – F – A. Questa struttura (4ª – 4ª – 4ª – 3ª M) è chiamata So What chord.
La forma del brano
AABA di 32 battute: 16 battute di Re dorico, 8 di Mib dorico (bridge), 8 di Re dorico. È il modello del jazz modale; Impressions di John Coltrane (1961) usa la stessa forma e gli stessi centri.
Le posizioni diatoniche in Re dorico
La struttura So What resta tutta dentro Re dorico (D E F G A B C) partendo da tre note:
| Nota grave | Voicing | Lettura su Dm |
|---|---|---|
| D | D G C F A | Dm11 (R, 11, b7, b3, 5) |
| E | E A D G B | Dm13 con la nona come nota più grave (9, 5, R, 11, 13) |
| A | A D G C E | Dm7(11) con 9 in cima (5, R, 11, b7, 9) |
Partendo da altre note la struttura esce dal modo (da F servirebbe Eb, da G servirebbe Bb), quindi in un vamp dorico si alternano queste tre posizioni più voicing a quarte "puri".
Voicing a quarte diatonici (3 note) in Re dorico
| Voicing | Intervalli | Nota |
|---|---|---|
| D G C | 4ª + 4ª | stabile |
| E A D | 4ª + 4ª | stabile |
| F B E | 4ª eccedente + 4ª | contiene il tritono: più teso |
| G C F | 4ª + 4ª | stabile |
| A D G | 4ª + 4ª | stabile |
| B E A | 4ª + 4ª | colore dorico (B = 6ª) |
| C F B | 4ª + 4ª eccedente | tritono in alto |
Muovere questi voicing per grado sopra un basso fisso in D è il suono del comping modale di McCoy Tyner con Coltrane: la mano sinistra spesso suona quinte o quarte (D – A – D), la destra quarte che si spostano in parallelo diatonico.
Perché le quarte funzionano nel modale
- Le quarte non definiscono un accordo maggiore o minore in modo netto: lasciano il centro tonale al basso e al modo.
- Danno un suono aperto e moderno, senza la "dolcezza" delle terze.
- Si possono spostare in parallelo (planing) senza creare progressioni funzionali.
Oltre il So What
- Voicing a quarte su dominanti sospese: su G7sus4 (G misolidio) funzionano D – G – C – F (5, R, 11, b7) e A – D – G – C (9, 5, R, 11); attenzione a non usare Bb, che non appartiene al modo.
- Upper structure a quarte su un accordo: su Cmaj7#11, le quarte F# – B – E (#11, 7, 3) suonano lidie e luminose.
- Quarte con quinta in basso: voicing "quintale" (C – G – D – A) per i pad, molto usato nel post-rock e nella musica per film.
Esempi d'ascolto
- Miles Davis, So What (1959), con Bill Evans al piano.
- John Coltrane, Impressions e A Love Supreme (1964), con McCoy Tyner.
- Herbie Hancock, Maiden Voyage (1965): accordi sus e quartali.
Esercizio per il produttore
- Basso D (contrabbasso o synth bass) tenuto per 8 battute, 130 BPM swing.
- Pianoforte: alterna i voicing E A D G B e D G C F A con il ritmo "So-what" (due accordi, il secondo più corto).
- Poi improvvisa spostando i voicing a 3 note della tabella (D G C → E A D → G C F…), sempre sopra il D.
- Sposta tutto mezzo tono sopra (Mib dorico) per 8 battute: hai ricostruito la forma di So What.
Collegamenti
Armonia quartale e quintale (scheda base), vamp dorico, accordi sus e polimodalità, planing e strutture costanti, armonia di Hindemith.