Matrix-12 V

So funktioniert es

Er ist ein analoger Subtraktiv-Synth wie die anderen Polysynths, aber mit einer „Schaltzentrale“ für die Modulationen: der Matrix.

Die Stimme

Zwei Oszillatoren (Puls, Sägezahn, Dreieck; Rauschen am zweiten) → Multimode-Filter → zwei in Reihe geschaltete Verstärker (VCA 1 und VCA 2). Oszillator 2 kann außerdem die Frequenz von Oszillator 1 oder des Filters modulieren (analoge FM).

Die Modulationsquellen

• Hüllkurven (5, mit Delay): zeichnen den zeitlichen Verlauf.
• LFOs (5, 7 Wellenformen, auch Sample & Hold jeder beliebigen Quelle): zyklische Bewegungen.
• Ramps (4): Rampen, die einmal ansteigen und am Maximum bleiben, für Modulationen, die langsam „einsetzen“.
• Tracking Generators (3): formen eine Quelle mit einer 5-Punkte-Kurve um (z. B. nichtlineares Key-Tracking).
• Lag: verlangsamt Änderungen (Portamento, Glättung).
• Spielhilfen: Velocity, Aftertouch, Räder, Pedale.

Die Matrix

Statt Kabeln oder fester Schalter kann jeder Parameter mit der „mod“-Taste bis zu 6 Modulationen erhalten, indem man Quelle, Menge (positiv oder negativ) und Ziel wählt. Die Modulationen lassen sich quantisieren (in Halbtönen oder Stufen), und sogar Geschwindigkeit und Tiefe anderer Modulatoren sind modulierbar: So kann ein einziges Preset Wechsel von Klangfarbe, Rhythmus und Raum enthalten.

Charakter und Klang

Klangfarbe

Analog im Oberheim-Stil, aber „feiner“ als der OB-Xa: stabile Curtis-Oszillatoren, ein Filter mit 15 Modi (von klassischen Tiefpässen bis zu Notch und Phaser) und vor allem Bewegung: Jede Note kann von vielen unabhängigen Modulationen durchzogen werden.

Frequenzbereich

Er deckt das gesamte Spektrum ab: Die Tiefpässe mit 3–4 Polen sind voll und warm im Mittel-Bass-Bereich, Hochpässe und kombinierte HP+LP-Filter ermöglichen dünne, nasale oder „telefonische“ Sounds oberhalb von 1 kHz, die nicht stören.

Stärken

• Modulationsmatrix: 27 Quellen zu 47 Zielen, in der Arturia-Version bis zu 40 Verbindungen pro Preset; auch die Mengen anderer Modulationen sind modulierbar.
• 15 Filtermodi (Tiefpass 1–4 Pole, Hochpass, Bandpass, Notch, Phase, Kombinationen): Klangfarben, die auf anderen Polysynths unmöglich sind.
• 5 DADSR-Hüllkurven, 5 LFOs, 4 Ramps, 3 Tracking Generators und ein Lag pro Stimme.
• Multitimbral: bis zu 12 verschiedene Voices mit Zonen, Splits und Layern.

Grenzen

• Komplexität: Das Programmieren erfordert Methode; der „Basis“-Sound ist weniger unmittelbar als bei einem Prophet.
• Die Oberfläche mit Gruppen und Werten von 0–63 ist weniger intuitiv als eigene Drehregler.

Vergleiche

• vs. Xpander: gleiche Engine (der Matrix-12 besteht faktisch aus zwei Xpandern mit Tastatur).
• vs. OB-Xa: weniger „brüllend“, aber viel flexibler und moderner in den Modulationen.
• vs. Prophet-VS: Beide sind für bewegte Sounds gebaut, aber hier entsteht die Bewegung aus analogen Modulationen und Filtern, nicht aus digitalen Wellenformen.

Architektur

Original (Oberheim Matrix-12, 1985–1988)

• 12 Stimmen, 12-fach multitimbral mit 6 Zonen; 61-Tasten-Klaviatur mit Velocity, Release Velocity und Aftertouch; zwei Räder.
• Pro Stimme: 2 Curtis-VCOs (Puls, Sägezahn, Dreieck; Rauschen am VCO 2; Sync; FM VCO2→VCO1 oder →Filter), Filter mit 15 Modi (basierend auf Curtis-Chips mit externer Umschaltung), VCA 1 und VCA 2 in Reihe.
• Modulatoren pro Stimme: 5 DADSR-Hüllkurven (Delay, Attack, Decay, Sustain, Release, Amp), 5 LFOs, 4 Ramps, 3 Tracking Generators, 1 Lag; dazu das globale VIB.
• Matrix Modulation: 27 Quellen, 47 Ziele (auf der Hardware 20 freie Routings pro Patch).

Die 15 Filtermodi

Tiefpass 1, 2, 3, 4 Pole; Hochpass 1, 2, 3 Pole; Bandpass 2 und 4 Pole; Notch; Phase Shift; sowie Kombinationen aus Hochpass + Tiefpass und Notch/Phase + Tiefpass (wie im Xpander-Schema).

Signalweg (pro Stimme)

VCO 1 + VCO 2 (+ FM) → 15-Modi-Filter → VCA 1 → VCA 2 → Pan und Pegel pro Stimme → Master-FX.

Was Arturia hinzufügt (Matrix-12 V2, V Collection 9)

• 40 Modulations-Routings pro Preset (zwei Seiten à 20), mit Quantize für jede Modulation.
• Seite Voices mit Transpose, Detune, Volume, Pan (7 Positionen) für jede der 12 Stimmen; Zones mit MIDI-Kanal, Zuweisungsmodus, Voice Stealing, Tastaturbereich.
• Multi-Modus: 12 unabhängige Voices, in Gruppen zusammenfassbar, mit unterschiedlichen Single-Presets.
• Master-Effekte: 2 Slots mit Delay, Dual-stage Phaser, Analog Delay, Flanger, Analog Chorus, Reverb.
• Vollständiges MIDI Learn, Werks-Presets, TAE-Emulation der Schaltungen und des Filters.

Die Regler, einer nach dem anderen

Page bar und globale Regler

Main / Voices / Program Chain

Hauptseiten: Main zum Programmieren der Voice, Voices für Stimmen/Zonen/VIB, Program Chain zum Verketten von Presets.

Master Volume

Globale Lautstärke aller Stimmen und Modi.

Fine Tune

Globale Feinstimmung.

Nameplate: KBD / FX / MOD / PAGE2

Wechselt das untere Panel: Tastatur und Räder, Effekte, Modulationsliste, Parameter von Page 2.

VCO 1

Freq

Tonhöhe von 0 bis 63 Halbtönen; mit der mod-Taste kann sie bis zu 6 Modulationen empfangen (LFO für Vibrato, Hüllkurven für Pitch-Sweeps).

Detune

Feinstimmung -31/+31: kleine Verstimmungen zwischen VCO 1 und 2 für Dicke.

PW

Pulsbreite 0–63, 32 = Rechteck 50 %: Werte zu den Extremen hin klingen dünner und nasaler; modulierbar (PWM).

Wave

Pulse, Saw, Tri.

Volume

Ausgangspegel des Oszillators, modulierbar (Tremolo, Klangfarbenwechsel mit Sync).

VCO 2

Sync

Koppelt VCO 2 an VCO 1: Wenn man die Frequenz von VCO 2 verändert (von Hand oder mit einer Hüllkurve), entstehen schreiende oder funkelnde Klangfarben.

Freq / Detune / PW / Volume

Wie beim VCO 1.

Wave

Pulse, Saw, Tri, Noise (Rauschen für Wind, Percussion, Hauch).

VCO Page 2 (für VCO 1 und 2)

Keyboard

Die Frequenz folgt der Tastatur oder nicht (aus = feststehender Bordun).

Lag

Der VCO reagiert auf den Lag Generator (Portamento): Aktiviere ihn nur an einem VCO für ein teilweises „Scoop“.

Pitch bend

Der VCO reagiert auf das Pitch-Bend-Rad oder nicht.

Vibrato

Der VCO reagiert auf das Vibrato von Rad/VIB oder nicht.

FM

Amp

Menge der FM von VCO 2 (Dreieck) zum Ziel; bei 0 wirkt sie nicht, außer sie wird moduliert.

FM Dest

VCO 1 (FM zwischen Oszillatoren: neue Obertöne und Glocken) oder Filter (Filter-FM: „Grunge“-Körnung, besser mit hoher Resonanz).

Filter

Freq

Cutoff (oder Mittenfrequenz) des Filters; modulierbar.

Res

Resonanz bis zur Selbstoszillation (beim Notch verstärkt sie die „Senke“).

Mode

15 Modi, wählbar über ein grafisches Fenster: LP 1–4 Pole, HP 1–3 Pole, BP 2/4 Pole, Notch, Phase, Kombinationen HP+LP und Notch/Phase+LP.

VCA 1

Erster Verstärker (0–63), meist fest oder von Velocity, LFO, Tracking moduliert.

VCA 2

Zweiter Verstärker in Reihe, meist von der Haupthüllkurve gesteuert: Damit etwas erklingt, braucht es VCA 1 > 0 und eine Modulation auf VCA 2.

Filter Page 2

Keyboard

Key-Tracking der Cutoff.

Lag

Die Cutoff folgt dem Lag (Stufen-Sweep, wenn Legato ausgeschaltet ist).

Pitch bend

Das Bend-Rad bewegt auch das Filter.

Vibrato

Das Vibrato bewegt auch das Filter.

Lag

Input

Zu verlangsamende Quelle (Tastatur für das Portamento, aber auch LFO oder Räder).

Rate

Geschwindigkeit des Lag (modulierbar).

= Time

Bei linearer Antwort gleiche Zeit für jedes beliebige Intervall.

Linear

Lineare Kurve (an) oder exponentiell (aus).

Legato

Aus = Stufenantwort (chromatisches Glissando) statt stufenlos.

Ramps (1–4)

Rate

Anstiegsgeschwindigkeit der Rampe (von 0 bis zum Maximum, dann bleibt sie dort): ideal, um Vibrato oder Filter langsam einsetzen zu lassen.

Page 2: Trigger

Einfacher oder mehrfacher Trigger.

Page 2: LFO Trigger / Gated / LFO select

Von einem LFO (1–5 oder VIB) neu getriggerte Rampe, auch nur solange die Taste gedrückt ist.

Env (1–5)

Delay

Verzögerung vor dem Attack.

Attack

Anstiegszeit.

Decay

Abfallzeit bis zum Sustain.

Sustain

Gehaltener Pegel.

Release

Ausklingzeit.

Amp

Gesamttiefe der Hüllkurve.

Page 2: Reset

Startet bei jedem Trigger bei null neu.

Page 2: Freerun

Durchläuft alle Stufen, auch wenn man die Taste loslässt.

Page 2: DADR

Entfernt die Sustain-Stufe.

Page 2: Trigger / LFO Trigger / Gated / LFO select

Einfach oder mehrfach; von einem LFO neu triggerbar für rhythmische Hüllkurven.

Track (1–3)

Input

Eine der 27 umzuformenden Quellen.

Point 1–5

Werte 0–63 der Kurve mit 5 äquidistanten Punkten: erzeugt nichtlineares Key-Tracking, verformte LFOs, „Schwellen“-Velocity.

LFO (1–5)

Speed

Geschwindigkeit (nicht bei Noise).

Wave

Triangle, Square, Saw up, Saw down, Random, Noise, Sample (S&H einer Quelle).

Input

Quelle, die abgetastet wird, wenn Wave = Sample.

Retrig

Startpunkt des Zyklus beim Retrigger (0 = Anfang).

Amp

Ausgangstiefe.

Page 2: Lag

Glättet die Kanten der Welle (nützlich beim Rechteck).

Page 2: Retrig Mode

Einfacher Trigger, mehrfach oder Off (Free Run).

Modulation Page und MOD-Liste

mod-Tasten unter den Parametern

Bringen den Parameter mit seinen Modulationen auf der Modulation Page in den Vordergrund.

Source / Amount / Destination

40 Routings pro Preset (Seiten 1–20, 21–40): Quelle aus 27, bipolare Menge, Ziel aus 47.

SRC / AMT

Regler für die Menge jeder Modulation.

Q (Quantize)

Macht die Modulation stufig (in Halbtönen bei Tonhöhe oder Filter): transponierbare Mini-Sequenzen.

CLEAR / RESET

Löscht ein Routing oder nur Quelle/Ziel; Doppelklick setzt die Menge auf null.

FX (2 Master-Slots)

Delay: Sync, Link, Time, Feedback, Pingpong, Damping, Wet/Dry

Digitales Delay 4,5 ms–1 s.

Dual-stage Phaser: Rate, Depth, Feedback, Shape (per stadio), Sync, Mode Single/Dual, Mix

Zwei Phaser, getrennt pro Seite oder seriell in Mono.

Analog Delay: Delay, FB Tone, FB Amount, LFO Depth, LFO Rate, Mix

Mono-BBD-Delay 4,5–1000 ms mit Feedback-Klangregelung.

Flanger: Delay, Depth, Rate, Feedback

Flanger mit positivem oder negativem Feedback.

Analog Chorus: Type, Stereo Width, Stereo Rate, Chorus Rate, Amount, Delay, Wet/Dry

Drei Modelle (simple, medium, complex).

Reverb: Gain, HF Damping, Brightness, Diffusion, Decay Time, Feedback, Pre-Delay, Wet/Dry

Hall mit Pre-Delay bis zu 2 s.

Bypass / Select Effect / None

Schnelles Ausschalten oder Entfernen des Slots. Die FX werden von allen Voices gemeinsam genutzt.

Voices page: Voices

Play

Aktiviert/deaktiviert jede Stimme; wird grün, wenn sie spielt.

Zone

Weist die Stimme einer der 6 Zonen oder direkt einem MIDI-Kanal zu.

Transpose

Transposition pro Stimme von -3 bis +2 Oktaven in Halbtönen.

Detune

Verstimmung pro Stimme -31/+31: leicht unterschiedliche Stimmen stapeln für riesige Pads.

Volume

Pegel pro Stimme.

Pan

Eine von 7 Stereopositionen pro Stimme.

Group / Voice name / Pfeile / Save (nur Multi)

Gruppen, die dasselbe Single-Preset teilen, Auswahl und Speichern der Voice.

Voices page: Zones (1–6)

Input Ch.

MIDI-Kanal 1–16 oder Omni.

Mode

Rotate, Reassign, Reset (polyphon); Uni-Low, Uni-High, Uni-Last (monophon mit Priorität).

V. steal

Voice Stealing: Die neue Note stiehlt die älteste (Gefahr abgeschnittener Ausklänge).

Low / High

Grenzen der Tastaturzone für Split und Layer.

Voices page: VIB

Speed

Geschwindigkeit des globalen Vibratos (0–63).

Source + Mod Amt (Speed)

Mod Wheel oder Pedal modulieren die Geschwindigkeit, Menge ±63.

Wave

Triangle, Up/Down Saw, Square, Random, Noise.

Lag

Wendet den Lag auf das Vibrato an.

Amp

Tiefe des Vibratos.

Source + Mod Amt (Amp)

Mod Wheel oder Pedal steuern die Tiefe.

Virtuelle Tastatur und Räder

Federrad (Pitch Bend)

Pitch Bend; die VCOs und das Filter folgen ihm gemäß ihren Page 2 (Schalter Pitch bend).

Modulationsrad

Freie Quelle in der Matrix (Lever) und Steuerung des Vibratos (Schalter Vibrato in den Page 2). Das Arturia-Handbuch nummeriert die Räder nicht ganz konsistent: Prüfe am Panel, welches das Federrad ist.

Sounddesign-Tipps

Methode

• Programmiere in Schichten: zuerst den statischen Sound (VCOs, Filter, VCA 1 und eine Hüllkurve auf VCA 2), dann eine Modulation nach der anderen und höre dabei auf die Wirkung. Bei 40 Routings verliert man leicht die Kontrolle.
• Nutze VCA 1 für „Pegel“-Modulationen (Velocity, Tremolo, Tracking) und VCA 2 für die Haupthüllkurve: Die Trennung der Rollen macht das Preset übersichtlich.

Filter

• Der Modus als erste klangliche Entscheidung: LP 4 Pole für Bässe und warme Pads; LP 2 Pole für offene Brass; HP 1–2 Pole für leichte Pads, die den Bass nicht berühren; BP für nasale und vokalartige Sounds; Notch und Phase für Bewegung, wenn sie langsam moduliert werden.
• Env vs. Freq: Bei starken Hüllkurvenmodulationen halte die Freq niedrig; bei Hochpass-Modi macht eine positive Hüllkurve den Sound dünner (umgekehrte Wirkung wie beim Tiefpass).
• Resonanz und Key-Tracking: Aktiviere bei hoher Resonanz Keyboard auf Page 2 des Filters, sonst bleibt die Spitze fest und manche Noten dröhnen.
• Filter-FM: gibt Körnung und Aggressivität; nutze kleine Mengen und konsonante Intervalle des VCO 2, um die Intonation nicht zu verlieren.

Hüllkurven und Tempo

• Das Delay der Hüllkurven ist wertvoll: Eine zweite Hüllkurve mit 300–800 ms Delay auf dem Filter lässt gehaltene Noten „aufblühen“, ohne den Attack zu verändern.
• Release und Tempo: Mit 12 Stimmen und Rotate-Modi addieren sich lange Releases; bei schnellen Tempi bevorzuge Reassign oder Releases unter 1 s.
• Von LFOs getriggerte Hüllkurven (Page 2) erzeugen rhythmische Patterns im Tempo: Halte ihr Amp moderat, um die Dynamik nicht zu überdecken.

Modulationen

• Quantize auf VCO Freq mit einem langsamen LFO oder einer Ramp erzeugt transponierbare Arpeggios und Sequenzen; nutze kleine Intervalle (niedrige Mengen), um tonal zu bleiben.
• Ramp → LFO Amp: ein Vibrato, das mit der Zeit wächst, natürlicher als ein festes Vibrato.
• Tracking Generator auf Velocity: Schwellenkurve (tiefe Punkte flach, hohe steil) für Akzente nur bei kräftigem Spiel.

Frequenzen und Mix

• Mehrschichtige Pads im Multi häufen sich bei 200–600 Hz: Gib jedem Layer eine Rolle (einer dunkler LP, einer heller HP), statt zwei volle LPs zu addieren.
• Das Pan mit 7 Positionen pro Stimme hilft, die Layer ohne Chorus zu trennen.

Häufige Fehler

• VCA 1 auf null oder VCA 2 ohne Modulation: Stille oder Noten, die nicht enden.
• Zu viele Routings auf demselben Parameter: Der Wert sättigt und die Modulation „verschwindet“.
• Ungewollt überlappende Zonen im Multi: doppelte Noten.

Presets zum Nachbauen

In Genres und Aufnahmen

• Synthpop und elektronischer Pop der 80er–90er: Depeche Mode und Technotronic gehören zu den dokumentierten Nutzern; Pads, Bässe und Leads.
• Filmmusik und New Age: Vangelis nutzt ihn für Pads und ausdrucksstarke Klangschichten.
• Ambient, Chill-out und atmosphärische elektronische Musik: The Orb; Texturen, die sich mit 5 LFOs und 5 Hüllkurven bewegen.
• Industrial und harte elektronische Musik: Gravity Kills; aggressiv gefilterte und modulierte Sounds.
• Rock und AOR: breite Pads und Brass unter den Gitarren.
• Sounddesign, Trailer, Videospiele: Modulationsmatrix, 15-Modi-Filter und Multitimbralität.
• Electro, IDM und Techno: quantisierte Stufenmodulationen, Filter-FM, Notch- und Phase-Filter.