Matrix-12 V · Armon.ai

Come funziona

È un sottrattivo analogico come gli altri polifonici, ma con una "centrale di smistamento" delle modulazioni: la matrice.

La voce

Due oscillatori (impulso, dente di sega, triangolo; rumore sul secondo) → filtro multimodo → due amplificatori in serie (VCA 1 e VCA 2). L'oscillatore 2 può anche modulare in frequenza l'oscillatore 1 o il filtro (FM analogica).

Le sorgenti di modulazione

Inviluppi (5, con Delay): disegnano l'andamento nel tempo.
LFO (5, 7 forme, anche sample & hold di qualunque sorgente): movimenti ciclici.
Ramp (4): rampe che salgono una volta e restano al massimo, per modulazioni che "entrano" lentamente.
Tracking generator (3): rimodellano una sorgente con una curva a 5 punti (es. key tracking non lineare).
Lag: rallenta i cambiamenti (portamento, smussamento).
Controlli esecutivi: velocity, aftertouch, leve, pedali.

La matrice

Invece di cavi o switch fissi, ogni parametro con il pulsante "mod" può ricevere fino a 6 modulazioni scegliendo sorgente, quantità (positiva o negativa) e destinazione. Si possono quantizzare le modulazioni (a semitoni o gradini) e modulare persino velocità e profondità di altri modulatori: è così che un solo preset può contenere cambi di timbro, ritmo e spazio.

Carattere e timbro

Timbro

Analogico Oberheim ma più "raffinato" dell'OB-Xa: oscillatori Curtis stabili, un filtro con 15 modalità (dai passa-basso classici a notch e phase-shifter) e soprattutto movimento: ogni nota può essere attraversata da molte modulazioni indipendenti.

Dove sta in frequenza

Copre tutto lo spettro: i passa-basso 3–4 poli sono pieni e caldi nel medio-basso, i passa-alto e i combinati HP+LP permettono suoni sottili, nasali o "telefonici" che stanno sopra 1 kHz senza ingombrare.

Punti di forza

Matrice di modulazione: 27 sorgenti verso 47 destinazioni, fino a 40 collegamenti per preset nella versione Arturia; anche le quantità di altre modulazioni sono modulabili.
15 modalità di filtro (passa-basso 1–4 poli, passa-alto, passa-banda, notch, phase, combinazioni): timbri impossibili sugli altri polifonici.
5 inviluppi DADSR, 5 LFO, 4 ramp, 3 tracking generator e un lag per voce.
Multitimbrico: fino a 12 Voice diverse con zone, split e layer.

Limiti

Complessità: programmare richiede metodo; il suono "base" è meno immediato di un Prophet.
L'interfaccia a gruppi e valori 0–63 è meno intuitiva di manopole dedicate.

Confronti

vs Xpander: stesso motore (il Matrix-12 è di fatto due Xpander con tastiera).
vs OB-Xa: meno "ruggente" ma molto più flessibile e moderno nelle modulazioni.
vs Prophet-VS: entrambi fatti per suoni in movimento, ma qui il movimento nasce da modulazioni analogiche e filtri, non da onde digitali.

Architettura

Originale (Oberheim Matrix-12, 1985–1988)

12 voci, 12-parti multitimbrico con 6 zone; tastiera 61 tasti con velocity, release velocity e aftertouch; due leve.
Per voce: 2 VCO Curtis (impulso, sega, triangolo; rumore sul VCO 2; sync; FM VCO2→VCO1 o →filtro), filtro con 15 modi (basato su chip Curtis con commutazione esterna), VCA 1 e VCA 2 in serie.
Modulatori per voce: 5 inviluppi DADSR (Delay, Attack, Decay, Sustain, Release, Amp), 5 LFO, 4 ramp, 3 tracking generator, 1 lag; più il VIB globale.
Matrix Modulation: 27 sorgenti, 47 destinazioni (sull'hardware 20 routing liberi per patch).

Le 15 modalità di filtro

Passa-basso 1, 2, 3, 4 poli; passa-alto 1, 2, 3 poli; passa-banda 2 e 4 poli; notch; phase shift; e combinazioni passa-alto + passa-basso e notch/phase + passa-basso (come nello schema Xpander).

Percorso del segnale (per voce)

VCO 1 + VCO 2 (+ FM) → filtro 15 modi → VCA 1 → VCA 2 → pan e livello per voce → FX master.

Cosa aggiunge Arturia (Matrix-12 V2, V Collection 9)

40 routing di modulazione per preset (due pagine da 20), con Quantize per ogni modulazione.
Pagina Voices con transpose, detune, volume, pan (7 posizioni) per ognuna delle 12 voci; Zones con canale MIDI, modo di assegnazione, voice stealing, range di tastiera.
Multi mode: 12 Voice indipendenti raggruppabili in gruppi, con preset Single diversi.
Effetti master: 2 slot con Delay, Dual-stage Phaser, Analog Delay, Flanger, Analog Chorus, Reverb.
MIDI learn completo, preset di fabbrica, emulazione TAE dei circuiti e del filtro.

I controlli, uno per uno

Page bar e controlli globali

Main / Voices / Program Chain: Pagine principali: Main per programmare la Voice, Voices per voci/zone/VIB, Program Chain per concatenare preset.
Master Volume: Volume globale di tutte le voci e modi.
Fine Tune: Accordatura fine globale.
Nameplate: KBD / FX / MOD / PAGE2: Cambia il pannello inferiore: tastiera e leve, effetti, lista modulazioni, parametri di Page 2.

VCO 1

Freq: Intonazione da 0 a 63 semitoni; con il pulsante mod riceve fino a 6 modulazioni (LFO per vibrato, inviluppi per pitch sweep).
Detune: Accordatura fine -31/+31: piccole desintonie tra VCO 1 e 2 per spessore.
PW: Larghezza d'impulso 0–63, 32 = quadra 50%: valori verso gli estremi più sottili e nasali; modulabile (PWM).
Wave: Pulse, Saw, Tri.
Volume: Livello di uscita dell'oscillatore, modulabile (tremolo, cambi di timbro con sync).

VCO 2

Sync: Aggancia il VCO 2 al VCO 1: muovendo la frequenza del VCO 2 (a mano o con un inviluppo) si ottengono timbri urlati o scintillanti.
Freq / Detune / PW / Volume: Come per il VCO 1.
Wave: Pulse, Saw, Tri, Noise (rumore per vento, percussioni, soffi).

VCO Page 2 (per VCO 1 e 2)

Keyboard: La frequenza segue o no la tastiera (spento = drone fisso).
Lag: Il VCO risponde al Lag generator (portamento): attivalo su un solo VCO per uno 'scoop' parziale.
Pitch bend: Il VCO risponde o no alla leva di pitch bend.
Vibrato: Il VCO risponde o no al vibrato da leva/VIB.

FM

Amp: Quantità di FM dal VCO 2 (triangolo) verso la destinazione; a 0 non agisce se non modulata.
FM Dest: VCO 1 (FM tra oscillatori: armoniche nuove e campane) o Filter (FM del filtro: grana 'grunge', meglio con risonanza alta).

Filter

Freq: Taglio (o centro) del filtro; modulabile.
Res: Risonanza fino all'autooscillazione (nel notch accentua la 'buca').
Mode: 15 modi selezionabili con finestra grafica: LP 1–4 poli, HP 1–3 poli, BP 2/4 poli, notch, phase, combinazioni HP+LP e notch/phase+LP.
VCA 1: Primo amplificatore (0–63), di solito fisso o modulato da velocity, LFO, tracking.
VCA 2: Secondo amplificatore in serie, di solito controllato dall'inviluppo principale: per suonare serve VCA 1 > 0 e una modulazione su VCA 2.

Filter Page 2

Keyboard: Key tracking del taglio.
Lag: Il taglio segue il Lag (sweep a gradini se Legato è spento).
Pitch bend: La leva di bend muove anche il filtro.
Vibrato: Il vibrato muove anche il filtro.

Lag

Input: Sorgente da rallentare (tastiera per il portamento, ma anche LFO o leve).
Rate: Velocità del lag (modulabile).
= Time: Con risposta lineare, tempo uguale per qualunque intervallo.
Linear: Curva lineare (acceso) o esponenziale (spento).
Legato: Spento = risposta a gradini (glissando cromatico) invece di continua.

Ramps (1–4)

Rate: Velocità di salita della rampa (da 0 al massimo, poi resta): ottima per far entrare vibrato o filtro in modo lento.
Page 2: Trigger: Trigger singolo o multiplo.
Page 2: LFO Trigger / Gated / LFO select: Rampa ritriggerata da un LFO (1–5 o VIB), anche solo mentre il tasto è premuto.

Env (1–5)

Delay: Ritardo prima dell'attacco.
Attack: Tempo di salita.
Decay: Tempo di discesa al Sustain.
Sustain: Livello tenuto.
Release: Tempo di rilascio.
Amp: Profondità complessiva dell'inviluppo.
Page 2: Reset: Riparte da zero a ogni trigger.
Page 2: Freerun: Percorre tutti gli stadi anche se rilasci il tasto.
Page 2: DADR: Elimina lo stadio di Sustain.
Page 2: Trigger / LFO Trigger / Gated / LFO select: Singolo o multiplo; ritriggerabile da un LFO per inviluppi ritmici.

Track (1–3)

Input: Una delle 27 sorgenti da rimodellare.
Point 1–5: Valori 0–63 della curva a 5 punti equidistanti: crea key tracking non lineari, LFO deformati, velocity 'a soglia'.

LFO (1–5)

Speed: Velocità (non per Noise).
Wave: Triangle, Square, Saw up, Saw down, Random, Noise, Sample (S&H di una sorgente).
Input: Sorgente da campionare quando Wave = Sample.
Retrig: Punto di partenza del ciclo al retrigger (0 = inizio).
Amp: Profondità d'uscita.
Page 2: Lag: Smussa gli spigoli dell'onda (utile sulla quadra).
Page 2: Retrig Mode: Trigger singolo, multiplo o Off (free run).

Modulation Page e MOD list

Pulsanti mod sotto i parametri: Portano il parametro in primo piano nella Modulation Page con le sue modulazioni.
Source / Amount / Destination: 40 routing per preset (pagine 1–20, 21–40): sorgente tra 27, quantità bipolare, destinazione tra 47.
SRC / AMT: Manopole per la quantità di ogni modulazione.
Q (Quantize): Rende la modulazione a gradini (a semitoni su pitch o filtro): mini-sequenze trasponibili.
CLEAR / RESET: Cancella un routing o solo sorgente/destinazione; doppio clic azzera la quantità.

FX (2 slot master)

Delay: Sync, Link, Time, Feedback, Pingpong, Damping, Wet/Dry: Delay digitale 4,5 ms–1 s.
Dual-stage Phaser: Rate, Depth, Feedback, Shape (per stadio), Sync, Mode Single/Dual, Mix: Due phaser, separati per lato o in serie mono.
Analog Delay: Delay, FB Tone, FB Amount, LFO Depth, LFO Rate, Mix: Delay a BBD mono 4,5–1000 ms con tono del feedback.
Flanger: Delay, Depth, Rate, Feedback: Flanger con feedback positivo o negativo.
Analog Chorus: Type, Stereo Width, Stereo Rate, Chorus Rate, Amount, Delay, Wet/Dry: Tre modelli (simple, medium, complex).
Reverb: Gain, HF Damping, Brightness, Diffusion, Decay Time, Feedback, Pre-Delay, Wet/Dry: Riverbero con predelay fino a 2 s.
Bypass / Select Effect / None: Esclusione rapida o rimozione dello slot. Gli FX sono condivisi da tutte le Voice.

Voices page: Voices

Play: Attiva/disattiva ogni voce; diventa verde quando suona.
Zone: Assegna la voce a una delle 6 zone o direttamente a un canale MIDI.
Transpose: Trasposizione per voce da -3 a +2 ottave a semitoni.
Detune: Desintonia per voce -31/+31: impilare voci leggermente diverse per pad enormi.
Volume: Livello per voce.
Pan: Una di 7 posizioni stereo per voce.
Group / Voice name / frecce / Save (solo Multi): Gruppi che condividono lo stesso preset Single, scelta e salvataggio della Voice.

Voices page: Zones (1–6)

Input Ch.: Canale MIDI 1–16 o Omni.
Mode: Rotate, Reassign, Reset (polifonici); Uni-Low, Uni-High, Uni-Last (monofonici a priorità).
V. steal: Voice stealing: la nuova nota ruba la più vecchia (rischio di code tagliate).
Low / High: Estremi della zona di tastiera per split e layer.

Voices page: VIB

Speed: Velocità del vibrato globale (0–63).
Source + Mod Amt (Speed): Mod Wheel o Pedal modulano la velocità, quantità ±63.
Wave: Triangle, Up/Down Saw, Square, Random, Noise.
Lag: Applica il Lag al vibrato.
Amp: Profondità del vibrato.
Source + Mod Amt (Amp): Mod Wheel o Pedal ne controllano la profondità.

Tastiera virtuale e leve

Leva a molla (pitch bend): Pitch bend; i VCO e il filtro la seguono secondo le loro Page 2 (switch Pitch bend).
Leva di modulazione: Sorgente libera nella matrice (Lever) e controllo del vibrato (switch Vibrato nelle Page 2). Il manuale Arturia numera le leve in modo non del tutto coerente: verifica sul pannello quale è quella a molla.

Consigli di sound design

Metodo

Programma a strati: prima il suono statico (VCO, filtro, VCA 1 e un inviluppo su VCA 2), poi una modulazione alla volta ascoltando l'effetto. Con 40 routing è facile perdere il controllo.
Usa VCA 1 per le modulazioni "di livello" (velocity, tremolo, tracking) e VCA 2 per l'inviluppo principale: separare i ruoli rende il preset leggibile.

Filtro

Modo come prima scelta timbrica: LP 4 poli per bassi e pad caldi; LP 2 poli per brass aperti; HP 1–2 poli per pad leggeri che non toccano il basso; BP per suoni nasali e vocali; notch e phase per movimento quando sono modulati lentamente.
Env vs Freq: con modulazioni d'inviluppo alte tieni Freq bassa; con modi passa-alto l'inviluppo positivo rende il suono più sottile (effetto opposto al passa-basso).
Risonanza e key tracking: con risonanza alta attiva il Keyboard nella Page 2 del filtro, altrimenti il picco resta fisso e alcune note rimbombano.
Filter FM: dà grana e aggressività; usa quantità basse e intervalli consonanti del VCO 2 per non perdere l'intonazione.

Inviluppi e tempo

Il Delay degli inviluppi è prezioso: un secondo inviluppo con delay 300–800 ms sul filtro fa "sbocciare" le note tenute senza cambiare l'attacco.
Release e tempo: con 12 voci e modi Rotate i release lunghi si sommano; a tempi veloci preferisci Reassign o release sotto 1 s.
Inviluppi ritriggerati da LFO (Page 2) a tempo creano pattern ritmici: mantieni il loro Amp moderato per non coprire la dinamica.

Modulazioni

Quantize su VCO Freq con un LFO lento o un ramp crea arpeggi e sequenze trasponibili; usa intervalli piccoli (quantità basse) per restare tonale.
Ramp → LFO Amp: vibrato che cresce nel tempo, più naturale del vibrato fisso.
Tracking generator su velocity: curva a soglia (punti bassi piatti, alti ripidi) per accenti solo quando suoni forte.

Frequenze e mix

I pad multistrato in Multi si accumulano a 200–600 Hz: dai a ciascun layer un ruolo (uno LP scuro, uno HP chiaro) invece di sommare due LP pieni.
Il Pan a 7 posizioni per voce aiuta a separare i layer senza chorus.

Errori comuni

VCA 1 a zero o VCA 2 senza modulazione: silenzio o note che non si spengono.
Troppi routing sullo stesso parametro: il valore satura e la modulazione "sparisce".
Zone sovrapposte senza volerlo in Multi: note doppie.

Preset da ricreare

Pad 'sbocciante' a due inviluppi

Pad · Synthpop e colonne sonore anni '80

Pad caldo che si apre dopo un istante: l'inviluppo del filtro parte con un ritardo rispetto a quello del volume.

Oscillatori: VCO 1 Wave Saw, Freq 24 (8'), Detune +2; VCO 2 Wave Pulse, Freq 24, Detune -2, PW 26; Sync OFF.
Mixer: VCO 1 Volume 50, VCO 2 Volume 45; VCA 1 = 50.
Filtro: Mode LP 4 poli (-24 dB/ott), Freq 20, Res 12, Keyboard tracking ON.
Inviluppo del filtro: ENV 2 → Filter Freq +35; ENV 2 Delay 20, Attack 35, Decay 40, Sustain 40, Release 35 (scala 0–63).
Inviluppo d'ampiezza: ENV 1 → VCA 2 +63; ENV 1 Delay 0, Attack 25, Decay 30, Sustain 55, Release 35.
LFO e modulazioni: LFO 1 Triangle, Speed 12 → Filter Freq +6; LFO 2 Triangle, Speed 8 → VCO 2 PW +10.
Voce e glide: zona in Mode Rotate, Lag OFF; nella pagina Voices Detune alternato ±3 e Pan su posizioni diverse.
Effetti: Analog Chorus medium (Wet 30%) → Reverb (4 s, Wet 30%).

Split basso + lead (Multi)

Basso / Lead · Performance live anni '80

Configurazione multitimbrica da palco: basso polifonico nella parte sinistra della tastiera, lead monofonico con portamento a destra.

Oscillatori: Group 1 (basso) VCO 1 Saw Freq 12 (16'), VCO 2 Pulse Freq 12, Detune +2, PW 32; Group 2 (lead) VCO 1 Saw Freq 24, VCO 2 Pulse Freq 36 (un'ottava sopra), PW 20.
Mixer: basso VCO 1 Volume 55, VCO 2 Volume 40; lead VCO 1 Volume 50, VCO 2 Volume 35; VCA 1 = 63 in entrambi.
Filtro: basso LP 4 poli Freq 15, Res 15; lead LP 2 poli Freq 30, Res 12, Keyboard tracking ON.
Inviluppo del filtro: basso ENV 2 → Freq +35 con A 0, D 18, S 10, R 12; lead ENV 2 → Freq +20 con A 2, D 30, S 35, R 20.
Inviluppo d'ampiezza: ENV 1 → VCA 2 +63; basso A 0, D 30, S 50, R 10; lead A 2, D 30, S 60, R 22.
LFO e modulazioni: lead LFO 1 Triangle Speed 38 → VCO 1 e 2 Freq +3, comandato dalla mod wheel.
Voce e glide: Zone 1 Low C-1, High B2, Mode Reassign, Voices 1–8; Zone 2 Low C3, High G8, Mode Uni-Last, Voices 9–12; lead con Lag Input Keyboard, Rate 20, Legato ON e Lag attivo su entrambi i VCO.
Effetti: Delay in sync 1/8 puntato (Wet 15%) e Reverb corto (1,5 s, Wet 15%).

Sequenza quantizzata

Sequenza / Arpeggio · Elettronica, IDM, colonne sonore

Pattern melodico generato dalle modulazioni quantizzate a semitoni, che segue la tastiera: si suona una nota e la sequenza si traspone.

Oscillatori: VCO 1 Wave Pulse, Freq 24, PW 20; VCO 2 Volume 0.
Mixer: VCO 1 Volume 55; VCA 1 = 63.
Filtro: Mode LP 3 poli, Freq 25, Res 30, Keyboard tracking ON.
Inviluppo del filtro: ENV 1 → Filter Freq +30; ENV 1 ritriggerato da LFO 2 (Page 2: LFO Trigger, Gated, LFO select 2), Attack 0, Decay 18, Sustain 0, Release 15.
Inviluppo d'ampiezza: lo stesso ENV 1 → VCA 2 +63: ogni gradino diventa una nota pizzicata.
LFO e modulazioni: LFO 1 Saw up, Speed circa una battuta → VCO 1 Freq +12 con quantizzazione Q (sale a semitoni); LFO 2 Square, velocità quadrupla → VCO 1 Freq +7 con Q (salti di quinta).
Voce e glide: zona Mode Uni-Last, Lag OFF.
Effetti: Delay Pingpong (Wet 25%) → Reverb (2 s, Wet 15%).

Brass 2 poli espressivo

Brass · AOR, synthpop

Brass Oberheim aperto e dinamico, che risponde a velocity e aftertouch.

Oscillatori: VCO 1 Wave Saw, Freq 24, Detune +3; VCO 2 Wave Saw, Freq 24, Detune -3.
Mixer: VCO 1 Volume 55, VCO 2 Volume 55; VCA 1 = 63.
Filtro: Mode LP 2 poli (-12 dB/ott), Freq 18, Res 8, Keyboard tracking ON.
Inviluppo del filtro: ENV 2 → Filter Freq +40; Attack 12, Decay 28, Sustain 25, Release 20.
Inviluppo d'ampiezza: ENV 1 → VCA 2 +63; Attack 3, Decay 25, Sustain 50, Release 20.
LFO e modulazioni: Velocity → Filter Freq +15 e → VCA 1 +20; Aftertouch → Filter Freq +10; VIB Speed 40 con sorgente Mod Wheel per il vibrato.
Voce e glide: zona Mode Rotate, Lag OFF.
Effetti: Analog Chorus simple (Wet 20%) → Reverb (2 s, Wet 20%).

Phaser vocale (notch modulato)

FX / Pad · Ambient, elettronica atmosferica

Pad nasale e parlante: il filtro in modo Phase o Notch viene spostato lentamente da un LFO che cresce nel tempo.

Oscillatori: VCO 1 Wave Saw, Freq 24; VCO 2 Wave Saw, Freq 36 (+12), Detune +4.
Mixer: VCO 1 Volume 50, VCO 2 Volume 40; VCA 1 = 55.
Filtro: Mode Phase (oppure Notch + LP1), Freq 30, Res 40; Track 1 con Input Keyboard e punti 10/20/35/45/50 → Filter Freq +20 per un tracking non lineare.
Inviluppo del filtro: non usato; il movimento viene dall'LFO.
Inviluppo d'ampiezza: ENV 1 → VCA 2 +63; Attack 20, Decay 30, Sustain 60, Release 35.
LFO e modulazioni: LFO 1 Triangle, Speed 10 → Filter Freq +25; Ramp 1 Rate 20 → LFO 1 Amp +30 (la modulazione cresce dopo l'attacco).
Voce e glide: zona Mode Rotate, Lag OFF.
Effetti: Phaser leggero (Wet 20%) → Reverb (4 s, Wet 30%).

Nei generi e nei dischi

Synthpop e pop elettronico anni '80–'90: Depeche Mode e Technotronic sono tra gli utenti documentati; pad, bassi e lead.
Colonne sonore e new age: Vangelis lo usa per pad e strati espressivi.
Ambient, chill-out ed elettronica atmosferica: The Orb; texture che si muovono con 5 LFO e 5 inviluppi.
Industrial ed elettronica dura: Gravity Kills; suoni filtrati e modulati in modo aggressivo.
Rock e AOR: pad e brass larghi sotto le chitarre.
Sound design, trailer, videogiochi: matrice di modulazione, filtri a 15 modi e multitimbricità.
Electro, IDM e techno: modulazioni a gradini quantizzate, FM del filtro, filtri notch e phase.