Matrix-12 V · Armon.ai

Cómo funciona

Es un sustractivo analógico como los demás polifónicos, pero con una "central de distribución" de las modulaciones: la matriz.

La voz

Dos osciladores (pulso, diente de sierra, triángulo; ruido en el segundo) → filtro multimodo → dos amplificadores en serie (VCA 1 y VCA 2). El oscilador 2 puede además modular en frecuencia al oscilador 1 o al filtro (FM analógica).

Las fuentes de modulación

Envolventes (5, con Delay): dibujan la evolución en el tiempo.
LFO (5, 7 formas, también sample & hold de cualquier fuente): movimientos cíclicos.
Ramps (4): rampas que suben una vez y se quedan en el máximo, para modulaciones que "entran" lentamente.
Tracking generators (3): remodelan una fuente con una curva de 5 puntos (p. ej. key tracking no lineal).
Lag: ralentiza los cambios (portamento, suavizado).
Controles de interpretación: velocity, aftertouch, ruedas, pedales.

La matriz

En lugar de cables o switches fijos, cada parámetro con el botón "mod" puede recibir hasta 6 modulaciones eligiendo fuente, cantidad (positiva o negativa) y destino. Se pueden cuantizar las modulaciones (por semitonos o pasos) e incluso modular la velocidad y la profundidad de otros moduladores: así un solo preset puede contener cambios de timbre, ritmo y espacio.

Carácter y timbre

Timbre

Analógico Oberheim pero más "refinado" que el OB-Xa: osciladores Curtis estables, un filtro con 15 modos (desde los paso bajo clásicos hasta notch y phase-shifter) y sobre todo movimiento: cada nota puede ser atravesada por muchas modulaciones independientes.

Dónde se ubica en frecuencia

Cubre todo el espectro: los paso bajo de 3–4 polos son plenos y cálidos en el medio-grave, los paso alto y las combinaciones HP+LP permiten sonidos finos, nasales o "telefónicos" que se sitúan por encima de 1 kHz sin estorbar.

Puntos fuertes

Matriz de modulación: 27 fuentes hacia 47 destinos, hasta 40 conexiones por preset en la versión de Arturia; incluso las cantidades de otras modulaciones son modulables.
15 modos de filtro (paso bajo de 1–4 polos, paso alto, paso banda, notch, phase, combinaciones): timbres imposibles en otros polifónicos.
5 envolventes DADSR, 5 LFO, 4 ramps, 3 tracking generators y un lag por voz.
Multitímbrico: hasta 12 Voices distintas con zonas, splits y layers.

Límites

Complejidad: programar requiere método; el sonido "base" es menos inmediato que el de un Prophet.
La interfaz por grupos y valores 0–63 es menos intuitiva que los controles dedicados.

Comparaciones

vs Xpander: mismo motor (el Matrix-12 son, de hecho, dos Xpander con teclado).
vs OB-Xa: menos "rugiente", pero mucho más flexible y moderno en las modulaciones.
vs Prophet-VS: ambos pensados para sonidos en movimiento, pero aquí el movimiento nace de modulaciones analógicas y filtros, no de ondas digitales.

Arquitectura

Original (Oberheim Matrix-12, 1985–1988)

12 voces, multitímbrico de 12 partes con 6 zonas; teclado de 61 teclas con velocity, release velocity y aftertouch; dos ruedas.
Por voz: 2 VCO Curtis (pulso, sierra, triángulo; ruido en el VCO 2; sync; FM VCO2→VCO1 o →filtro), filtro con 15 modos (basado en chips Curtis con conmutación externa), VCA 1 y VCA 2 en serie.
Moduladores por voz: 5 envolventes DADSR (Delay, Attack, Decay, Sustain, Release, Amp), 5 LFO, 4 ramps, 3 tracking generators, 1 lag; más el VIB global.
Matrix Modulation: 27 fuentes, 47 destinos (en el hardware 20 enrutamientos libres por patch).

Los 15 modos de filtro

Paso bajo de 1, 2, 3, 4 polos; paso alto de 1, 2, 3 polos; paso banda de 2 y 4 polos; notch; phase shift; y combinaciones paso alto + paso bajo y notch/phase + paso bajo (como en el esquema del Xpander).

Recorrido de la señal (por voz)

VCO 1 + VCO 2 (+ FM) → filtro de 15 modos → VCA 1 → VCA 2 → pan y nivel por voz → FX master.

Qué añade Arturia (Matrix-12 V2, V Collection 9)

40 enrutamientos de modulación por preset (dos páginas de 20), con Quantize para cada modulación.
Página Voices con transpose, detune, volumen, pan (7 posiciones) para cada una de las 12 voces; Zones con canal MIDI, modo de asignación, voice stealing, rango de teclado.
Multi mode: 12 Voices independientes agrupables en grupos, con presets Single distintos.
Efectos master: 2 slots con Delay, Dual-stage Phaser, Analog Delay, Flanger, Analog Chorus, Reverb.
MIDI learn completo, presets de fábrica, emulación TAE de los circuitos y del filtro.

Los controles, uno por uno

Page bar y controles globales

Main / Voices / Program Chain: Páginas principales: Main para programar la Voice, Voices para voces/zonas/VIB, Program Chain para encadenar presets.
Master Volume: Volumen global de todas las voces y modos.
Fine Tune: Afinación fina global.
Nameplate: KBD / FX / MOD / PAGE2: Cambia el panel inferior: teclado y ruedas, efectos, lista de modulaciones, parámetros de Page 2.

VCO 1

Freq: Afinación de 0 a 63 semitonos; con el botón mod recibe hasta 6 modulaciones (LFO para vibrato, envolventes para barridos de pitch).
Detune: Afinación fina -31/+31: pequeñas desafinaciones entre VCO 1 y 2 para dar grosor.
PW: Ancho de pulso 0–63, 32 = cuadrada 50%: valores hacia los extremos, más finos y nasales; modulable (PWM).
Wave: Pulse, Saw, Tri.
Volume: Nivel de salida del oscilador, modulable (trémolo, cambios de timbre con sync).

VCO 2

Sync: Engancha el VCO 2 al VCO 1: moviendo la frecuencia del VCO 2 (a mano o con una envolvente) se obtienen timbres chillones o centelleantes.
Freq / Detune / PW / Volume: Igual que en el VCO 1.
Wave: Pulse, Saw, Tri, Noise (ruido para viento, percusiones, soplos).

VCO Page 2 (para VCO 1 y 2)

Keyboard: La frecuencia sigue o no al teclado (apagado = drone fijo).
Lag: El VCO responde al Lag generator (portamento): actívalo en un solo VCO para un 'scoop' parcial.
Pitch bend: El VCO responde o no a la rueda de pitch bend.
Vibrato: El VCO responde o no al vibrato desde la rueda/VIB.

FM

Amp: Cantidad de FM del VCO 2 (triángulo) hacia el destino; a 0 no actúa si no está modulada.
FM Dest: VCO 1 (FM entre osciladores: armónicos nuevos y campanas) o Filter (FM del filtro: grano 'grunge', mejor con resonancia alta).

Filter

Freq: Corte (o centro) del filtro; modulable.
Res: Resonancia hasta la autooscilación (en el notch acentúa el 'hueco').
Mode: 15 modos seleccionables con ventana gráfica: LP 1–4 polos, HP 1–3 polos, BP 2/4 polos, notch, phase, combinaciones HP+LP y notch/phase+LP.
VCA 1: Primer amplificador (0–63), normalmente fijo o modulado por velocity, LFO, tracking.
VCA 2: Segundo amplificador en serie, normalmente controlado por la envolvente principal: para que suene hace falta VCA 1 > 0 y una modulación en el VCA 2.

Filter Page 2

Keyboard: Key tracking del corte.
Lag: El corte sigue al Lag (barrido por pasos si Legato está apagado).
Pitch bend: La rueda de bend mueve también el filtro.
Vibrato: El vibrato mueve también el filtro.

Lag

Input: Fuente que se quiere ralentizar (teclado para el portamento, pero también LFO o ruedas).
Rate: Velocidad del lag (modulable).
= Time: Con respuesta lineal, tiempo igual para cualquier intervalo.
Linear: Curva lineal (encendido) o exponencial (apagado).
Legato: Apagado = respuesta por pasos (glissando cromático) en lugar de continua.

Ramps (1–4)

Rate: Velocidad de subida de la rampa (de 0 al máximo, luego se queda): ideal para hacer entrar vibrato o filtro de forma lenta.
Page 2: Trigger: Trigger único o múltiple.
Page 2: LFO Trigger / Gated / LFO select: Rampa retriggerada por un LFO (1–5 o VIB), incluso solo mientras la tecla está pulsada.

Env (1–5)

Delay: Retardo antes del ataque.
Attack: Tiempo de subida.
Decay: Tiempo de bajada hasta el Sustain.
Sustain: Nivel sostenido.
Release: Tiempo de liberación.
Amp: Profundidad global de la envolvente.
Page 2: Reset: Arranca de cero en cada trigger.
Page 2: Freerun: Recorre todas las etapas aunque sueltes la tecla.
Page 2: DADR: Elimina la etapa de Sustain.
Page 2: Trigger / LFO Trigger / Gated / LFO select: Único o múltiple; retriggerable por un LFO para envolventes rítmicas.

Track (1–3)

Input: Una de las 27 fuentes que se quiere remodelar.
Point 1–5: Valores 0–63 de la curva de 5 puntos equidistantes: crea key trackings no lineales, LFO deformados, velocity 'de umbral'.

LFO (1–5)

Speed: Velocidad (no para Noise).
Wave: Triangle, Square, Saw up, Saw down, Random, Noise, Sample (S&H de una fuente).
Input: Fuente que se muestrea cuando Wave = Sample.
Retrig: Punto de partida del ciclo al retrigger (0 = inicio).
Amp: Profundidad de salida.
Page 2: Lag: Suaviza las aristas de la onda (útil en la cuadrada).
Page 2: Retrig Mode: Trigger único, múltiple u Off (free run).

Modulation Page y lista MOD

Botones mod bajo los parámetros: Llevan el parámetro a primer plano en la Modulation Page con sus modulaciones.
Source / Amount / Destination: 40 enrutamientos por preset (páginas 1–20, 21–40): fuente entre 27, cantidad bipolar, destino entre 47.
SRC / AMT: Controles para la cantidad de cada modulación.
Q (Quantize): Hace la modulación por pasos (por semitonos en pitch o filtro): minisecuencias transponibles.
CLEAR / RESET: Borra un enrutamiento o solo fuente/destino; doble clic pone la cantidad a cero.

FX (2 slots master)

Delay: Sync, Link, Time, Feedback, Pingpong, Damping, Wet/Dry: Delay digital 4,5 ms–1 s.
Dual-stage Phaser: Rate, Depth, Feedback, Shape (por etapa), Sync, Mode Single/Dual, Mix: Dos phasers, separados por lado o en serie mono.
Analog Delay: Delay, FB Tone, FB Amount, LFO Depth, LFO Rate, Mix: Delay BBD mono de 4,5–1000 ms con tono del feedback.
Flanger: Delay, Depth, Rate, Feedback: Flanger con feedback positivo o negativo.
Analog Chorus: Type, Stereo Width, Stereo Rate, Chorus Rate, Amount, Delay, Wet/Dry: Tres modelos (simple, medium, complex).
Reverb: Gain, HF Damping, Brightness, Diffusion, Decay Time, Feedback, Pre-Delay, Wet/Dry: Reverberación con predelay de hasta 2 s.
Bypass / Select Effect / None: Desactivación rápida o eliminación del slot. Los FX son compartidos por todas las Voices.

Voices page: Voices

Play: Activa/desactiva cada voz; se vuelve verde cuando suena.
Zone: Asigna la voz a una de las 6 zonas o directamente a un canal MIDI.
Transpose: Transposición por voz de -3 a +2 octavas, por semitonos.
Detune: Desafinación por voz -31/+31: apilar voces ligeramente distintas para pads enormes.
Volume: Nivel por voz.
Pan: Una de 7 posiciones estéreo por voz.
Group / Voice name / flechas / Save (solo Multi): Grupos que comparten el mismo preset Single, elección y guardado de la Voice.

Voices page: Zones (1–6)

Input Ch.: Canal MIDI 1–16 u Omni.
Mode: Rotate, Reassign, Reset (polifónicos); Uni-Low, Uni-High, Uni-Last (monofónicos con prioridad).
V. steal: Voice stealing: la nota nueva roba la más antigua (riesgo de colas cortadas).
Low / High: Extremos de la zona de teclado para splits y layers.

Voices page: VIB

Speed: Velocidad del vibrato global (0–63).
Source + Mod Amt (Speed): Mod Wheel o Pedal modulan la velocidad, cantidad ±63.
Wave: Triangle, Up/Down Saw, Square, Random, Noise.
Lag: Aplica el Lag al vibrato.
Amp: Profundidad del vibrato.
Source + Mod Amt (Amp): Mod Wheel o Pedal controlan su profundidad.

Teclado virtual y ruedas

Rueda con muelle (pitch bend): Pitch bend; los VCO y el filtro la siguen según sus Page 2 (switch Pitch bend).
Rueda de modulación: Fuente libre en la matriz (Lever) y control del vibrato (switch Vibrato en las Page 2). El manual de Arturia numera las ruedas de forma no del todo coherente: comprueba en el panel cuál es la de muelle.

Consejos de diseño de sonido

Método

Programa por capas: primero el sonido estático (VCO, filtro, VCA 1 y una envolvente en el VCA 2), luego una modulación cada vez escuchando el efecto. Con 40 enrutamientos es fácil perder el control.
Usa el VCA 1 para las modulaciones "de nivel" (velocity, trémolo, tracking) y el VCA 2 para la envolvente principal: separar los papeles hace el preset legible.

Filtro

El modo como primera elección tímbrica: LP de 4 polos para bajos y pads cálidos; LP de 2 polos para brass abiertos; HP de 1–2 polos para pads ligeros que no toquen el bajo; BP para sonidos nasales y vocales; notch y phase para dar movimiento cuando se modulan lentamente.
Env vs Freq: con modulaciones de envolvente altas mantén Freq baja; con modos paso alto la envolvente positiva vuelve el sonido más fino (efecto opuesto al paso bajo).
Resonancia y key tracking: con resonancia alta activa Keyboard en la Page 2 del filtro; de lo contrario el pico queda fijo y algunas notas retumban.
Filter FM: da grano y agresividad; usa cantidades bajas e intervalos consonantes del VCO 2 para no perder la afinación.

Envolventes y tempo

El Delay de las envolventes es valioso: una segunda envolvente con delay de 300–800 ms en el filtro hace "florecer" las notas sostenidas sin cambiar el ataque.
Release y tempo: con 12 voces y modos Rotate los release largos se acumulan; a tempos rápidos prefiere Reassign o release por debajo de 1 s.
Las envolventes retriggeradas por LFO (Page 2) a tempo crean patrones rítmicos: mantén su Amp moderado para no tapar la dinámica.

Modulaciones

Quantize en VCO Freq con un LFO lento o un ramp crea arpegios y secuencias transponibles; usa intervalos pequeños (cantidades bajas) para permanecer tonal.
Ramp → LFO Amp: vibrato que crece con el tiempo, más natural que el vibrato fijo.
Tracking generator en velocity: curva de umbral (puntos bajos planos, altos empinados) para acentos solo cuando tocas fuerte.

Frecuencias y mezcla

Los pads multicapa en Multi se acumulan en 200–600 Hz: dale a cada capa un papel (una LP oscura, una HP clara) en lugar de sumar dos LP plenas.
El Pan de 7 posiciones por voz ayuda a separar las capas sin chorus.

Errores comunes

VCA 1 a cero o VCA 2 sin modulación: silencio o notas que no se apagan.
Demasiados enrutamientos sobre el mismo parámetro: el valor se satura y la modulación "desaparece".
Zonas solapadas sin querer en Multi: notas dobles.

Presets para recrear

Pad 'floreciente' de dos envolventes

Pad · Synthpop y bandas sonoras de los años 80

Pad cálido que se abre tras un instante: la envolvente del filtro arranca con retraso respecto a la del volumen.

Osciladores: VCO 1 Wave Saw, Freq 24 (8'), Detune +2; VCO 2 Wave Pulse, Freq 24, Detune -2, PW 26; Sync OFF.
Mixer: VCO 1 Volume 50, VCO 2 Volume 45; VCA 1 = 50.
Filtro: Mode LP 4 polos (-24 dB/oct), Freq 20, Res 12, Keyboard tracking ON.
Envolvente del filtro: ENV 2 → Filter Freq +35; ENV 2 Delay 20, Attack 35, Decay 40, Sustain 40, Release 35 (escala 0–63).
Envolvente de amplitud: ENV 1 → VCA 2 +63; ENV 1 Delay 0, Attack 25, Decay 30, Sustain 55, Release 35.
LFO y modulaciones: LFO 1 Triangle, Speed 12 → Filter Freq +6; LFO 2 Triangle, Speed 8 → VCO 2 PW +10.
Voz y glide: zona en Mode Rotate, Lag OFF; en la página Voices Detune alterno ±3 y Pan en posiciones distintas.
Efectos: Analog Chorus medium (Wet 30%) → Reverb (4 s, Wet 30%).

Split bajo + lead (Multi)

Bajo / Lead · Directos de los años 80

Configuración multitímbrica de escenario: bajo polifónico en la parte izquierda del teclado, lead monofónico con portamento a la derecha.

Osciladores: Group 1 (bajo) VCO 1 Saw Freq 12 (16'), VCO 2 Pulse Freq 12, Detune +2, PW 32; Group 2 (lead) VCO 1 Saw Freq 24, VCO 2 Pulse Freq 36 (una octava arriba), PW 20.
Mixer: bajo VCO 1 Volume 55, VCO 2 Volume 40; lead VCO 1 Volume 50, VCO 2 Volume 35; VCA 1 = 63 en ambos.
Filtro: bajo LP 4 polos Freq 15, Res 15; lead LP 2 polos Freq 30, Res 12, Keyboard tracking ON.
Envolvente del filtro: bajo ENV 2 → Freq +35 con A 0, D 18, S 10, R 12; lead ENV 2 → Freq +20 con A 2, D 30, S 35, R 20.
Envolvente de amplitud: ENV 1 → VCA 2 +63; bajo A 0, D 30, S 50, R 10; lead A 2, D 30, S 60, R 22.
LFO y modulaciones: lead LFO 1 Triangle Speed 38 → VCO 1 y 2 Freq +3, controlado por la mod wheel.
Voz y glide: Zone 1 Low C-1, High B2, Mode Reassign, Voices 1–8; Zone 2 Low C3, High G8, Mode Uni-Last, Voices 9–12; lead con Lag Input Keyboard, Rate 20, Legato ON y Lag activo en ambos VCO.
Efectos: Delay en sync 1/8 con puntillo (Wet 15%) y Reverb corta (1,5 s, Wet 15%).

Secuencia cuantizada

Secuencia / Arpegio · Electrónica, IDM, bandas sonoras

Patrón melódico generado por las modulaciones cuantizadas por semitonos, que sigue al teclado: se toca una nota y la secuencia se transpone.

Osciladores: VCO 1 Wave Pulse, Freq 24, PW 20; VCO 2 Volume 0.
Mixer: VCO 1 Volume 55; VCA 1 = 63.
Filtro: Mode LP 3 polos, Freq 25, Res 30, Keyboard tracking ON.
Envolvente del filtro: ENV 1 → Filter Freq +30; ENV 1 retriggerada por LFO 2 (Page 2: LFO Trigger, Gated, LFO select 2), Attack 0, Decay 18, Sustain 0, Release 15.
Envolvente de amplitud: la misma ENV 1 → VCA 2 +63: cada paso se convierte en una nota pellizcada.
LFO y modulaciones: LFO 1 Saw up, Speed aproximadamente un compás → VCO 1 Freq +12 con cuantización Q (sube por semitonos); LFO 2 Square, velocidad cuádruple → VCO 1 Freq +7 con Q (saltos de quinta).
Voz y glide: zona Mode Uni-Last, Lag OFF.
Efectos: Delay Pingpong (Wet 25%) → Reverb (2 s, Wet 15%).

Brass 2 polos expresivo

Brass · AOR, synthpop

Brass Oberheim abierto y dinámico, que responde a velocity y aftertouch.

Osciladores: VCO 1 Wave Saw, Freq 24, Detune +3; VCO 2 Wave Saw, Freq 24, Detune -3.
Mixer: VCO 1 Volume 55, VCO 2 Volume 55; VCA 1 = 63.
Filtro: Mode LP 2 polos (-12 dB/oct), Freq 18, Res 8, Keyboard tracking ON.
Envolvente del filtro: ENV 2 → Filter Freq +40; Attack 12, Decay 28, Sustain 25, Release 20.
Envolvente de amplitud: ENV 1 → VCA 2 +63; Attack 3, Decay 25, Sustain 50, Release 20.
LFO y modulaciones: Velocity → Filter Freq +15 y → VCA 1 +20; Aftertouch → Filter Freq +10; VIB Speed 40 con fuente Mod Wheel para el vibrato.
Voz y glide: zona Mode Rotate, Lag OFF.
Efectos: Analog Chorus simple (Wet 20%) → Reverb (2 s, Wet 20%).

Phaser vocal (notch modulado)

FX / Pad · Ambient, electrónica atmosférica

Pad nasal y parlante: el filtro en modo Phase o Notch es desplazado lentamente por un LFO que crece con el tiempo.

Osciladores: VCO 1 Wave Saw, Freq 24; VCO 2 Wave Saw, Freq 36 (+12), Detune +4.
Mixer: VCO 1 Volume 50, VCO 2 Volume 40; VCA 1 = 55.
Filtro: Mode Phase (o bien Notch + LP1), Freq 30, Res 40; Track 1 con Input Keyboard y puntos 10/20/35/45/50 → Filter Freq +20 para un tracking no lineal.
Envolvente del filtro: no se usa; el movimiento viene del LFO.
Envolvente de amplitud: ENV 1 → VCA 2 +63; Attack 20, Decay 30, Sustain 60, Release 35.
LFO y modulaciones: LFO 1 Triangle, Speed 10 → Filter Freq +25; Ramp 1 Rate 20 → LFO 1 Amp +30 (la modulación crece tras el ataque).
Voz y glide: zona Mode Rotate, Lag OFF.
Efectos: Phaser ligero (Wet 20%) → Reverb (4 s, Wet 30%).

En géneros y discos

Synthpop y pop electrónico de los años 80–90: Depeche Mode y Technotronic están entre los usuarios documentados; pads, bajos y leads.
Bandas sonoras y new age: Vangelis lo usa para pads y capas expresivas.
Ambient, chill-out y electrónica atmosférica: The Orb; texturas que se mueven con 5 LFO y 5 envolventes.
Industrial y electrónica dura: Gravity Kills; sonidos filtrados y modulados de forma agresiva.
Rock y AOR: pads y brass amplios bajo las guitarras.
Diseño sonoro, tráilers, videojuegos: matriz de modulación, filtros de 15 modos y multitimbricidad.
Electro, IDM y techno: modulaciones por pasos cuantizadas, FM del filtro, filtros notch y phase.