Charakter des Mixes
Hyperpop: Pop bis ins Extrem getrieben. Stark gepitchte und gestimmte Stimmen (Auto-Tune bei Retune-Speed null, angehobene Formanten), gesättigte und brillante Synths, 808s und verzerrte Bässe, Trap- oder EDM-Schlagzeuge, abrupte Abschnittswechsel, Glitch, Bitcrusher, extrem hohe Lautheit. Die Verzerrung ist eine Ästhetik, kein Fehler: Der Mix muss scheinbar chaotisch, aber im Low End und beim Gesang kontrolliert sein.
Typische Balance
| Element | Verhältnis zum Mix |
|---|---|
| Gesang | −4/−6 LU |
| 808 / verzerrter Bass | −5/−7 LU |
| Kick | −8/−10 LU |
| Snare/Clap | −8/−10 LU |
| Synth-Lead | −7/−10 LU |
| FX und Glitch | −10/−14 LU |
EQ
- Gesang: Hochpass 120–200 Hz (hoch gepitchte Stimmen), Präsenz 3–6 kHz, forcierte Luft; kräftiger De-Esser vor der Sättigung.
- Verzerrte 808: Mono unter 150 Hz; Verzerrung, die Obertöne bei 200 Hz–2 kHz erzeugt; Schlamm bei 250–500 Hz kontrollieren.
- Synths: Hochpass 200–300 Hz, Resonanzunterdrücker bei 2–6 kHz (Sättigungen erzeugen starke Härten).
- Alles: Auf das Band 2–5 kHz achten, wo sich Verzerrungen und Gesang anhäufen.
Dynamik
- Deutliches Clipping auf Schlagzeug, 808 und Master.
- Gesang: serielle Kompression 8–12 dB, Sättigung, manchmal parallele Verzerrung.
- OTT und Upward-Kompression auf den Synths.
- Master mit Clipper + Limiter, sehr hohe Lautheit.
Räumlichkeit
- Gesang zentriert und trocken (oder mit rhythmischen Delays); gepitchte Doppelungen breit.
- Synths sehr breit, Glitch und FX, die sich im Raum bewegen.
- Bässe in Mono, auch wenn alles andere extrem ist.
Layering
- Lead-Gesang + gepitchte Doppelung (+12 Halbtöne oder andere Formanten) + Harmonien; Vocal-Chops als Instrument.
- 808 mit einem parallelen Verzerrungs-Layer oberhalb von 200 Hz.
Referenzlautheit
Master −6/−4 LUFS, True Peak −1/−0,3 dBTP. Crest-Faktor 4–6 dB.
Referenztracks
100 gecs „money machine“, SOPHIE „Immaterial“, Charli XCX „Vroom Vroom“, Charli XCX „360“, Dorian Electra „Flamboyant“.
Häufige Fehler
- Verzerrung auf Stereo-Bässen: instabiles Low End.
- Gesang von der Synth-Sättigung begraben.
- Unkontrollierte Härte bei 2–5 kHz: auch für das Genre ermüdend.
- Unbeabsichtigtes Aliasing wegen fehlendem Oversampling (etwas anderes als der gewollte Bitcrusher).
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Gesang | 8–12 dB, De-Esser vor der Sättigung | Vorne und brillant. |
| 808 | Parallele Verzerrung über 200 Hz, Mono unter 150 Hz | Biss und Stabilität. |
| Synths | Unterdrücker 2–6 kHz | Kontrollierte Härte. |
| Oversampling | 4×–8× auf den Verzerrungen | Kein unbeabsichtigtes Aliasing. |
| Master-Lautheit | −6/−4 LUFS | Pegel des Genres. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| Unter 150 Hz | 808 und Bässe in Mono, auch wenn verzerrt. |
| 250–500 Hz | Schlamm durch Bassverzerrung: kontrollieren. |
| 2–5 kHz | Anhäufung von Gesang und Verzerrungen: Resonanzunterdrücker. |
| Über 10 kHz | Luft der forcierten Stimme; Zischlaute kontrollieren. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Gesang | Auto-Tune → EQ → Kompression → De-Esser → Sättigung | 8–12 dB | Ikonische Stimme. |
| 808 | Sättigung → parallele Verzerrung → Clipper | Mono unter 150 Hz | Aggressiver Bass. |
| Synths | Verzerrung → OTT → Resonanzunterdrücker | Oversampling | Dichte. |
| Schlagzeug | Bus-Clipper | 2–4 dB | Wirkung. |
| Master | Clipper → Limiter | −6/−4 LUFS | Lautheit. |
So prüfst du das Ergebnis
- Crest-Faktor des Masters 4–6 dB.
- Bänder Sub und Bässe mit Side/Mid bei −20 dB oder weniger.
- Hochmitten-Band ohne schmale Spitzen über 6 dB gegenüber den benachbarten Bändern.
- Ultrahöhen-Band (16–20 kHz): kein Überschuss durch Aliasing (Vergleich mit aktivem Oversampling).