Carácter de la mezcla
Hyperpop: pop llevado al extremo. Voces con pitch muy alterado y afinadas (Auto-Tune a velocidad cero, formantes subidos), synths saturados y brillantes, 808 y bajos distorsionados, baterías trap o EDM, cambios repentinos de sección, glitch, bitcrusher, loudness altísima. La distorsión es una estética, no un error: la mezcla debe ser caótica en apariencia pero controlada en los graves y en la voz.
Balance típico
| Elemento | Relación respecto a la mezcla |
|---|---|
| Voz | −4/−6 LU |
| 808 / bajo distorsionado | −5/−7 LU |
| Bombo | −8/−10 LU |
| Caja/clap | −8/−10 LU |
| Synth lead | −7/−10 LU |
| FX y glitch | −10/−14 LU |
EQ
- Voz: HP 120–200 Hz (voces con pitch subido), presencia 3–6 kHz, aire empujado; de-esser fuerte antes de la saturación.
- 808 distorsionado: mono por debajo de 150 Hz; distorsión que aporta armónicos a 200 Hz–2 kHz; control del barro de 250–500 Hz.
- Synths: HP 200–300 Hz, supresor de resonancias a 2–6 kHz (las saturaciones crean durezas fuertes).
- Todo: atención a la banda 2–5 kHz, donde se acumulan distorsiones y voz.
Dinámica
- Clipping decidido en batería, 808 y master.
- Voz: compresión en serie 8–12 dB, saturación, a veces distorsión paralela.
- OTT y compresión upward en los synths.
- Master con clipper + limiter, loudness muy alta.
Espacialidad
- Voz centrada y seca (o con delays rítmicos); dobles con pitch alterado amplios.
- Synths muy amplios, glitch y FX que se mueven en el espacio.
- Bajos en mono aunque todo lo demás sea extremo.
Layering
- Voz lead + doble con pitch alterado (+12 semitonos o formantes distintos) + armonías; vocal chop como instrumento.
- 808 con capa de distorsión paralela por encima de 200 Hz.
Loudness de referencia
Master −6/−4 LUFS, true peak −1/−0,3 dBTP. Crest factor 4–6 dB.
Temas de referencia
100 gecs "money machine", SOPHIE "Immaterial", Charli XCX "Vroom Vroom", Charli XCX "360", Dorian Electra "Flamboyant".
Errores comunes
- Distorsión en bajos estéreo: graves inestables.
- Voz enterrada por la saturación de los synths.
- Dureza incontrolada a 2–5 kHz: cansa incluso para el género.
- Aliasing involuntario por falta de oversampling (distinto del bitcrusher buscado).
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Voz | 8–12 dB, de-esser antes de la saturación | Adelante y brillante. |
| 808 | Distorsión paralela por encima de 200 Hz, mono por debajo de 150 Hz | Mordiente y estabilidad. |
| Synths | Supresor 2–6 kHz | Dureza controlada. |
| Oversampling | 4×–8× en las distorsiones | Sin aliasing involuntario. |
| Loudness master | −6/−4 LUFS | Nivel del género. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| Por debajo de 150 Hz | 808 y bajos en mono, aunque estén distorsionados. |
| 250–500 Hz | Barro por distorsión de los bajos: control. |
| 2–5 kHz | Acumulación de voz y distorsiones: supresor de resonancias. |
| Por encima de 10 kHz | Aire de la voz empujado; control de las sibilantes. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Voz | Auto-Tune → EQ → compresión → de-esser → saturación | 8–12 dB | Voz icónica. |
| 808 | Saturación → distorsión paralela → clipper | Mono por debajo de 150 Hz | Bajo agresivo. |
| Synths | Distorsión → OTT → supresor | Oversampling | Densidad. |
| Batería | Clipper de bus | 2–4 dB | Impacto. |
| Master | Clipper → limiter | −6/−4 LUFS | Loudness. |
Cómo comprobar el resultado
- Crest factor del master 4–6 dB.
- Bandas Sub y Bajos con Side/Mid a −20 dB o menos.
- Banda Medios-agudos sin picos estrechos de más de 6 dB respecto a las bandas vecinas.
- Banda Ultra-agudos (16–20 kHz): ningún exceso debido a aliasing (comparación con oversampling activado).