Hall: Parameter und Einsatz im Mix

Was Hall ist und wie er funktioniert

In einem Raum erreicht der Schall den Hörer in drei Schritten: der Direktschall; die frühen Reflexionen (Early Reflections, ER: die ersten Reflexionen an Wänden, Boden und Decke, in den ersten 5–80 ms), mit denen das Gehirn Größe und Entfernung einschätzt; und der Nachhall (Late Reverb), eine dichte Wolke von Reflexionen, die abklingt. Ein künstlicher Hall bildet diese Phasen mit Algorithmen nach (Netzwerke aus Delays, Allpässen und Feedback: algorithmisch) oder mit der Aufnahme der Antwort eines realen Raums (Faltung, Impulsantwort).

Im Mix dient der Hall für: Tiefe (vorne/hinten), gemeinsamen Raum (Instrumente in derselben Umgebung „verkleben“), Größe und Sustain (größere Stimmen und Instrumente), Charakter und Effekt (Plate der 1970er, Gated der 1980er, Shimmer im Ambient).

Die Parameter im Einzelnen

• Decay / RT60: Zeit, in der der Nachhall um 60 dB abfällt. Kleiner Raum 0,3–0,8 s; mittlerer Raum 0,8–1,5 s; Plate 1,2–2,5 s; Hall 1,8–3,5 s; Ambient 4–20 s (Fruity Reeverb 2 reicht bis 20 s).
• Pre-Delay: Pause zwischen dem Direktschall und dem Beginn des Halls. Trennt die Quelle vom Raum: Mit 20–40 ms (oder 1/64–1/32 im Tempo) bleibt der Gesang auch bei langem Hall „vorne“. Pre-Delay 0 = Quelle im Raum, weiter entfernt.
• Size / Room size: wahrgenommene Größe (Abstand der Reflexionen). In LuxeVerb verändert Size den Decay nicht: 0–10 klingt wie Plate/elektromechanisch, 10–50 akustische Räume, über 50 riesige Räume.
• Diffusion / Density: niedrig = getrennte, „körnige“ Reflexionen (gut auf Pads und langsamem Gesang, schlecht auf Percussion); hoch = glatter Nachhall (Percussion, Schlagzeug).
• Early reflections: Pegel und Art der frühen Reflexionen. Hoch = Raumgefühl und Nähe zu den Wänden; niedrig = „reiner“ Nachhall. In Fruity Reeverb 2: ER.
• Damping / High damping / Brightness: wie schnell die Höhen im Vergleich zu den Mitten abklingen: mehr Damping = Raum mit weichen Oberflächen, wärmerer und weniger zischender Hall. In Fruity Reeverb 2: DAMP; in LuxeVerb: Brightness.
• Bass multiplier und Crossover: relatives Abklingen der Bässe (Fruity Reeverb 2: BASS und CROSS). Lange Bässe = großer, aber matschiger Raum: in Pop und Hip-Hop meist < 1×.
• Modulation: variiert die Verzögerungsleitungen leicht für einen lebendigeren, weniger metallischen Nachhall (Fruity Reeverb 2: SPEED und MOD; LuxeVerb: Mod Amp und Mod Freq). Niedrig bei gestimmten Instrumenten wie Klavier, höher bei Pads und Gesang.
• Width / Stereo separation: Breite des Returns (Fruity Reeverb 2: SEP; LuxeVerb: Width, Standard 1,25).
• Input filters: Low Cut und High Cut vor dem Hall (Fruity Reeverb 2: L.CUT, H.CUT; LuxeVerb: Input Low/High Cut).
• Dry/Wet: im Send Dry 0 % und Wet 100 % (wie es das Handbuch von Fruity Reeverb 2 für Send-Spuren empfiehlt).
• Freeze: friert den Nachhall ein (LuxeVerb: Freeze, Sustain).
• Envelope/Ducking/Gate: LuxeVerb hat eine Hüllkurve, die Wet oder Decay moduliert: positive Skala = Gated Reverb, negative = Ducking.

Decay und Pre-Delay im Tempo

• Decay: Bei Gesang und Hauptinstrumenten sollte der Nachhall enden (oder stark abfallen), bevor der nächste wichtige starke Schlag kommt: oft ein Viertel oder ein halber Takt bei schnellen Stücken, 1–2 Takte bei Balladen.
• Pre-Delay: 1/64 = 60.000 / BPM / 16. Bei 120 BPM: 1/64 ≈ 31 ms, 1/128 ≈ 16 ms. Bei 90 BPM: 1/64 ≈ 42 ms.
• Hall, der im Tempo „pumpt“: Kompressor per Sidechain von der Kick auf dem Return (EDM).

Hall organisieren (Sends)

Lege in FL 2–4 eigene Mixer-Spuren an, jede mit einem Hall zu 100 % Wet, und schicke die Spuren über die Send-Regler:

1. Kurzer Room (0,4–0,8 s): verklebt Schlagzeug, Gitarren, Percussion in derselben Umgebung.
2. Plate (1,2–2 s, Pre-Delay 20–40 ms): Gesang und Snare.
3. Hall oder langer Hall (2–3,5 s): Pads, Streicher, Effekte, Refrains.
4. Optional: Effekt-Hall (Shimmer, Gated, Spring) für bestimmte Momente.

Auf dem Return: EQ (HP 150–400 Hz, LP 6–10 kHz), gegebenenfalls De-Esser am Eingang, Sidechain-Kompression vom Gesang oder von der Kick, Automationen des Pegels zwischen Strophe und Refrain.

Ausgangseinstellungen je Instrument

Nach Genre

• Trap, Drill, moderner Rap: Gesang fast trocken und sehr nah; lange Hallfahnen nur auf Ad-libs, Melodien und Throws.
• Pop: Plate auf Gesang, Room auf Schlagzeug, Hall auf Pads; Automationen zwischen den Abschnitten.
• R&B: längere und weichere Plates und Halls auf Gesang und Chören.
• Rock: Room auf dem Schlagzeug (auch mit Gate), Plate auf dem Gesang.
• EDM: lange Halls mit Sidechain von der Kick; riesige Hallräume in den Breakdowns.
• Jazz, Akustik, Orchester: ein einziger realistischer Raum (Hall oder Chamber, oft per Faltung) für alles, mit kleinen Unterschieden in Pegel und Pre-Delay.
• Lo-Fi: dunkle Spring- und Plate-Halls.

Häufige Fehler

• Hall als Insert auf jeder Spur: unterschiedliche Räume, verwirrender Mix und verschwendete CPU.
• Kein HP auf dem Return: Matsch bei 100–300 Hz.
• Pre-Delay null auf dem Gesang bei langem Decay: Der Gesang rückt weg und verliert an Verständlichkeit.
• Hall auf Bass und 808: verwirrendes Low End.
• Pegel im Solo festgelegt: Ein Hall, der im vollen Mix richtig wirkt, wird riesig, wenn sich das Arrangement lichtet. Automatisiere.
• Zischlaute im Hall: De-Esser am Eingang.

So hörst du es

• Zieh den Send hoch, bis du den Hall deutlich hörst, und senke ihn dann ab, bis du ihn nicht mehr als Effekt wahrnimmst: Der richtige Wert liegt knapp über diesem Punkt. Schalte ihn stumm: Wenn der Gesang „nackt“ wird, hat er gewirkt.
• Höre nur den Hall-Return: Er muss sauber sein, ohne Matsch und ohne Zischlaute.