Charakter des Mixes
Aufgenommene akustische Instrumente (Kontrabass, Schlagzeug mit Besen oder Sticks, Klavier, Bläser, Gitarre, Stimme): Natürlichkeit, Dynamik und Raum. Die Produktion entscheidet sich bei der Aufnahme; im Mix greift man wenig und präzise ein. Kleinbesetzter Jazz (Trio, Quartett) sucht das Gefühl von Musikern auf der Bühne; Vokaljazz und Akustik-Pop (Norah Jones) haben die Stimme stärker im Vordergrund.
Typische Balance (Quartett oder Trio mit Gesang)
| Element | Pegel im Verhältnis zum Mix |
|---|---|
| Solist (Stimme, Sax, Trompete) | −3/−5 LU |
| Klavier | −6/−8 LU |
| Kontrabass | −8/−10 LU |
| Schlagzeug (gesamt) | −8/−10 LU |
| Gitarre | −8/−11 LU |
Bei instrumentalen Soli hebt sich der Solist per Riding um 1–3 dB an.
EQ
- Kontrabass: warm 40–200 Hz; Resonanzen der tiefen Noten mit dynamischem EQ statt statischen Absenkungen kontrolliert; Definition 700 Hz–1,5 kHz.
- Jazz-Kick: klein und weich, 60–100 Hz; der Kontrabass ist das eigentliche Low End.
- Klavier: HP 30–40 Hz, Kontrolle bei 200–400 Hz.
- Becken und Ride: natürlich, 3–8 kHz; kein starkes Air-Boost.
- Stimme: HP 80 Hz, kleine Korrekturen, natürliches Air.
Dynamik
- Leichte Kompression (Opto 1–3 dB) auf Stimme und Kontrabass.
- Schlagzeug fast ohne Kompression.
- Mix-Bus: 0–1 dB; Master-Limiter 1–2 dB.
Räumlichkeit
- Glaubwürdige Bühnenaufstellung: Schlagzeug in der Mitte oder mitte-links, Klavier rechts, Kontrabass in der Mitte, Solist in der Mitte.
- Overheads und Raummikrofone geben den Raum; Room- oder echter Hall (oder Faltung eines Saals) auf moderatem Pegel.
- Stützmikrofone auf das Hauptmikrofonpaar ausgerichtet, sofern vorhanden.
Layering
Kein künstliches Layering: Eventuelle doppelte Mikrofonierung (Klavier, Kontrabass mit Mikrofon und Tonabnehmer) wird phasengleich ausgerichtet und ausbalanciert.
Referenz-Lautheit
Master −16/−12 LUFS, True Peak −1 dBTP, Crest-Faktor 12–16 dB, LRA 6–12 LU. Die Normalisierung von Apple Music (−16 LUFS) und Spotify (−14 LUFS) belohnt diesen Ansatz.
Referenztitel
Miles Davis „So What“, Bill Evans Trio „Waltz for Debby“ (live im Village Vanguard), Norah Jones „Don't Know Why“, Esperanza Spalding „I Know You Know“, Platten der Labels ECM und Blue Note.
Vergleiche die Natürlichkeit der Becken und die Tiefe des Halls.
Häufige Fehler
- Pop-Kompression: Das dynamische Zusammenspiel geht verloren.
- Aufgeblähter Kontrabass auf einigen Noten: dynamischer EQ nötig.
- Brillante, künstlich klingende Becken.
- Stereo-Aufstellung, die nicht zu einer echten Bühne passt.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Kompression | Leichter Opto, 1–3 dB | Natürliche Dynamik. |
| Hall | Echter Room/Hall oder Faltung | Glaubwürdiger Raum. |
| Master-Limiter | 1–2 dB Reduktion | Nur die Spitzen. |
| Riding des Solisten | +1/+3 dB in den Soli | Hauptdarsteller ohne Kompression. |
| Master-Lautheit | −16/−12 LUFS | Dynamik als Wert. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| 40–200 Hz | Warmer Kontrabass: Resonanzen der tiefen Noten mit dynamischem EQ. |
| 60–100 Hz | Kleine, weiche Kick. |
| 200–400 Hz | Körper des Klaviers und Raumaufbau. |
| 3–8 kHz | Ride und natürliche Becken. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Ausrichtung | Stützmikrofone und Hauptpaar, doppelte Mikrofone | Verzögerung und Polarität | Kohärenz. |
| Kontrabass | Dynamischer EQ → Opto | 1–3 dB | Gleichmäßige Noten. |
| Stimme oder Solist | Leichter EQ → Opto → Riding | 1–3 dB | Natürlichkeit. |
| Raum | Saalhall | Moderate Sends | Glaubwürdige Bühne. |
| Master | Leichter EQ → Limiter | −16/−12 LUFS | Dynamik. |
So prüfst du das Ergebnis
- Crest-Faktor des Masters 12–16 dB; LRA 6–12 LU.
- Hochbass-Band (120–250 Hz) höchstens 2 dB über der Bass-Band.
- Korrelation +0,3/+0,8.
- Natürliches Air-Band: innerhalb von ±2 dB der akustischen Referenzen, ohne künstliche Boosts.