Caractère du mix
Instruments acoustiques enregistrés (contrebasse, batterie aux balais ou aux baguettes, piano, cuivres et bois, guitare, voix) : naturel, dynamique et espace. La production se joue à l'enregistrement ; au mixage, on intervient peu et avec précision. Le jazz de petit ensemble (trio, quartet) cherche la sensation de musiciens sur scène ; le jazz vocal et la pop acoustique (Norah Jones) mettent la voix davantage au premier plan.
Équilibre typique (quartet ou trio avec voix)
| Élément | Rapport par rapport au mix |
|---|---|
| Soliste (voix, saxophone, trompette) | −3/−5 LU |
| Piano | −6/−8 LU |
| Contrebasse | −8/−10 LU |
| Batterie (ensemble) | −8/−10 LU |
| Guitare | −8/−11 LU |
Dans les solos instrumentaux, le soliste monte de 1–3 dB avec du riding.
EQ
- Contrebasse : chaude 40–200 Hz ; résonances des notes graves contrôlées avec une EQ dynamique plutôt que des coupes statiques ; définition 700 Hz–1,5 kHz.
- Grosse caisse jazz : petite et douce, 60–100 Hz ; la contrebasse est le vrai grave.
- Piano : HP 30–40 Hz, contrôle 200–400 Hz.
- Cymbales et ride : naturelles, 3–8 kHz ; aucun fort boost d'air.
- Voix : HP 80 Hz, petites corrections, air naturel.
Dynamique
- Compression légère (opto 1–3 dB) sur la voix et la contrebasse.
- Batterie presque sans compression.
- Bus de mix : 0–1 dB ; limiter de master 1–2 dB.
Spatialisation
- Disposition crédible de scène : batterie au centre ou centre-gauche, piano à droite, contrebasse au centre, soliste au centre.
- Overheads et micros d'ambiance donnent l'espace ; réverbération room ou hall réelle (ou convolution d'une salle) à un niveau modéré.
- Micros d'appoint alignés sur la paire principale quand il y en a une.
Layering
Aucun layering artificiel : les éventuels doubles micros (piano, contrebasse avec micro et capteur) doivent être alignés en phase et équilibrés.
Loudness de référence
Master −16/−12 LUFS, true peak −1 dBTP, facteur de crête 12–16 dB, LRA 6–12 LU. La normalisation d'Apple Music (−16 LUFS) et de Spotify (−14 LUFS) récompense cette approche.
Morceaux de référence
Miles Davis "So What", Bill Evans Trio "Waltz for Debby" (en concert au Village Vanguard), Norah Jones "Don't Know Why", Esperanza Spalding "I Know You Know", disques des labels ECM et Blue Note.
Compare le naturel des cymbales et la profondeur de la réverbération.
Erreurs courantes
- Compression de pop : l'interplay dynamique se perd.
- Contrebasse gonflée sur certaines notes : il faut une EQ dynamique.
- Cymbales brillantes et artificielles.
- Disposition stéréo incohérente avec une scène réelle.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| Compression | Opto léger, 1–3 dB | Dynamique naturelle. |
| Réverbération | Room/hall réel ou convolution | Espace crédible. |
| Limiter du master | 1–2 dB de réduction | Seulement les pics. |
| Riding du soliste | +1/+3 dB dans les solos | Protagoniste sans compression. |
| Loudness du master | −16/−12 LUFS | Dynamique comme valeur. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| 40–200 Hz | Contrebasse chaude : résonances des notes graves avec EQ dynamique. |
| 60–100 Hz | Petite grosse caisse douce. |
| 200–400 Hz | Corps du piano et accumulation de la salle. |
| 3–8 kHz | Ride et cymbales naturelles. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Alignement | Appoint et paire, doubles micros | Retard et polarité | Cohérence. |
| Contrebasse | EQ dynamique → opto | 1–3 dB | Notes uniformes. |
| Voix ou soliste | EQ léger → opto → riding | 1–3 dB | Naturel. |
| Espace | Réverbération de salle | Départs modérés | Scène crédible. |
| Master | EQ léger → limiter | −16/−12 LUFS | Dynamique. |
Comment vérifier le résultat
- Facteur de crête du master 12–16 dB ; LRA 6–12 LU.
- Bande Hautes basses (120–250 Hz) pas plus de 2 dB au-dessus de la bande Basses.
- Corrélation +0,3/+0,8.
- Bande Air naturelle : à ±2 dB des références acoustiques, sans boost artificiel.