Carácter de la mezcla
Instrumentos acústicos grabados (contrabajo, batería con escobillas o baquetas, piano, vientos, guitarra, voz): naturalidad, dinámica y espacio. La producción se juega en la grabación; en la mezcla se interviene poco y con precisión. El jazz de grupo pequeño (trío, cuarteto) busca la sensación de los músicos en el escenario; el jazz vocal y el pop acústico (Norah Jones) tienen la voz más en primer plano.
Balance típico (cuarteto o trío con voz)
| Elemento | Relación respecto a la mezcla |
|---|---|
| Solista (voz, saxo, trompeta) | −3/−5 LU |
| Piano | −6/−8 LU |
| Contrabajo | −8/−10 LU |
| Batería (en conjunto) | −8/−10 LU |
| Guitarra | −8/−11 LU |
En los solos instrumentales el solista sube 1–3 dB con riding.
EQ
- Contrabajo: cálido 40–200 Hz; las resonancias de las notas graves se controlan con EQ dinámico en lugar de recortes estáticos; definición 700 Hz–1,5 kHz.
- Bombo de jazz: pequeño y suave, 60–100 Hz; el contrabajo es el verdadero grave.
- Piano: HP 30–40 Hz, control 200–400 Hz.
- Platos y ride: naturales, 3–8 kHz; sin realces fuertes de aire.
- Voz: HP 80 Hz, correcciones pequeñas, aire natural.
Dinámica
- Compresión ligera (opto 1–3 dB) en voz y contrabajo.
- Batería casi sin compresión.
- Bus de mezcla: 0–1 dB; limiter de máster 1–2 dB.
Espacialidad
- Disposición creíble de escenario: batería en el centro o centro-izquierda, piano a la derecha, contrabajo en el centro, solista en el centro.
- Los overheads y los micrófonos ambientales dan el espacio; reverb de sala o hall reales (o convolución de una sala) a nivel moderado.
- Micrófonos spot alineados con el par principal cuando lo hay.
Capas
Sin capas artificiales: los eventuales micrófonos dobles (piano, contrabajo con micrófono y pickup) deben alinearse en fase y equilibrarse.
Sonoridad de referencia
Máster −16/−12 LUFS, true peak −1 dBTP, factor de cresta 12–16 dB, LRA 6–12 LU. La normalización de Apple Music (−16 LUFS) y de Spotify (−14 LUFS) premia este enfoque.
Temas de referencia
Miles Davis "So What", Bill Evans Trio "Waltz for Debby" (en directo en el Village Vanguard), Norah Jones "Don't Know Why", Esperanza Spalding "I Know You Know", discos de los sellos ECM y Blue Note.
Compara la naturalidad de los platos y la profundidad de la reverb.
Errores comunes
- Compresión de pop: se pierde el interplay dinámico.
- Contrabajo hinchado en algunas notas: hace falta EQ dinámico.
- Platos brillantes y artificiales.
- Disposición estéreo incoherente con un escenario real.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Compresión | Opto ligero, 1–3 dB | Dinámica natural. |
| Reverb | Room/hall reales o convolución | Espacio creíble. |
| Limiter del máster | 1–2 dB de reducción | Solo los picos. |
| Riding del solista | +1/+3 dB en los solos | Protagonista sin compresión. |
| Sonoridad del máster | −16/−12 LUFS | La dinámica como valor. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| 40–200 Hz | Contrabajo cálido: resonancias de las notas graves con EQ dinámico. |
| 60–100 Hz | Bombo pequeño y suave. |
| 200–400 Hz | Cuerpo del piano y acumulación de la sala. |
| 3–8 kHz | Ride y platos naturales. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Alineamiento | Spot y par, micrófonos dobles | Retardo y polaridad | Coherencia. |
| Contrabajo | EQ dinámico → opto | 1–3 dB | Notas uniformes. |
| Voz o solista | EQ ligero → opto → riding | 1–3 dB | Naturalidad. |
| Espacio | Reverb de sala | Envíos moderados | Escenario creíble. |
| Máster | EQ ligero → limiter | −16/−12 LUFS | Dinámica. |
Cómo comprobar el resultado
- Factor de cresta del máster 12–16 dB; LRA 6–12 LU.
- Banda de graves altos (120–250 Hz) no más de 2 dB por encima de la banda de graves.
- Correlación +0,3/+0,8.
- Banda de aire natural: dentro de ±2 dB de las referencias acústicas, sin realces artificiales.