Vorbemerkung
In der Musik zu Bildern ist die Wahl des Modus eine dramaturgische Entscheidung: In wenigen Sekunden muss der Zuschauer Staunen, Bedrohung, Heldentum oder Nostalgie wahrnehmen. Hollywood hat ein Vokabular modaler Klangfarben gefestigt, abgeleitet aus der sinfonischen Tradition (Holst, Wagner, Debussy, Strawinsky, Korngold) und dann von John Williams, Jerry Goldsmith, Danny Elfman, Hans Zimmer, Howard Shore. Die folgenden Zuordnungen sind kulturelle Konventionen, keine Gesetze: Ein guter Komponist nutzt sie und unterläuft sie manchmal absichtlich.
Schnelltabelle: Emotion → Modus
| Emotion / Szene | Modus oder Klangfarbe | Signaturakkord | Beispiel für den Einsatz |
|---|---|---|---|
| Staunen, Flug, Magie | Lydisch | I – II (C – D) | E.T. „Flying Theme“, Back to the Future |
| Melancholisches Heldentum, „moderne“ Epik | Dorisch | i – IV (Am – D) | „Time“ (Inception): Am – Em – G – D |
| Bedrohung, Bösewicht, Gothic | Harmonisch-Moll | i – V (Am – E) | Durdominanten mit Leitton in „Piraten“- und Gothic-Themen |
| Wüste, Exotik, antikes Sakrales | Phrygisch dominant / doppelt harmonisch | I – bII (E – F) | „Wüsten“-Soundtracks (Zimmer, Dune) |
| Düster, Angst, Gefahr | Phrygisch / Lokrisch | i – bII | Streicher-Ostinati über zwei Tönen im Halbtonabstand |
| Traum, Rückblende | Ganzton | parallele übermäßige Dreiklänge | Harfenglissandi |
| Suspense, Action | Vermindert (oktatonisch) | Dreiklänge im Abstand einer kleinen Terz oder eines Tritonus | Streicher- und Blechbläser-Ostinati |
| Bittersüße Nostalgie | Mixolydisch b6 / Moll-iv in Dur | I – iv (C – Fm) | „rührende“ Finali |
| Abenteuer, Fanfare | Ionisch / Mixolydisch | I – bVII – IV | Blechbläserfanfaren |
| Schwebendes Mysterium | Lydisch übermäßig | E/C (maj7#5) | strahlende und instabile Slash-Akkorde |
Lydisch: das Staunen
Die #4 nimmt der Dur-Skala die „Schwerkraft“. Typische Gesten: Melodie, die 1 – 5 – #4 springt oder sich über dem I auf die #4 stützt; Progression I – II mit Orgelpunkt im Bass; Blechbläser und hohe Streicher in offener Lage. Oft genannte Beispiele: „Flying Theme“ aus E.T. und „Yoda's Theme“ (John Williams), „Theme from Back to the Future“ (Alan Silvestri), „The Simpsons Theme“ (Danny Elfman).
Harmonisch-Moll: Drama und Bösewicht
Der Leitton und die übermäßige Sekunde geben den „gotischen“ und theatralischen Charakter. Typische Gesten: Mollthema mit sehr präsenter Durdominante (Am – E – Am), Arpeggien des verminderten Septakkords, tiefe Blechbläser. Es ist die Klangfarbe vieler Piraten-, Vampir- und Schurkenmusiken. Holst, „Mars“ (The Planets), mit seinem unerbittlichen 5/4, hat Generationen von Komponisten der „Kriegsmusik“ beeinflusst.
Dorisch: der moderne Held
Die große 6 innerhalb von Moll macht das Thema ernst, aber nicht verzweifelt. Sie ist die Basis vieler Trailer und vieler zeitgenössischer epischer Musik: Viertakt-Akkordloops (i – bVII – IV – i, i – v – bVII – IV), Streicher-Ostinati, Percussion. „Time“ von Hans Zimmer (Inception, 2010) läuft über Am – Em – G – D: Der D-Dur-Akkord enthält das Fis, die dorische 6.
Harmonische Techniken, die zu den Modi passen
- Chromatische Medianten (C – As, C – E, C – Es): Durdreiklänge im Terzabstand mit einem gemeinsamen Ton, der „magische“ Klang von Williams und vieler Fantasy-Musik (siehe die Harmonik-Kapitel).
- Orgelpunkt: Fast alle modalen Klangfarben funktionieren besser über einem stehenden Bass.
- Planing: parallele Dreiklänge (Debussy), sehr wirkungsvoll mit den Modi Lydisch und Mixolydisch.
- Ostinato: Streicher im Spiccato über zwei oder drei Tönen des Modus (Phrygisch: 1 – b2; Dorisch: 1 – b3 – 4 – 6).
Orchestrierung der modalen Klangfarben
- Das Lydische strahlt mit hohen Streichern, Celesta, Harfe, Holzbläsern; Blechbläser in offener Lage.
- Harmonisch-Moll verlangt tiefe Blechbläser, Streichertremolo, Chöre.
- Das epische Dorische lebt von Streicher-Ostinati, Hörnern im Unisono, Percussion.
- Phrygisch und die „Wüsten“-Modi verwenden Duduk, Ney, verzierte Frauenstimmen, Handpercussion.
Häufige Fehler
- Die Klangfarben als Klischee ohne Bezug zum Bild oder zur Figur zu verwenden.
- Einen ganzen langen Cue lang in einem einzigen Modus zu bleiben: Die großen Soundtracks modulieren und wechseln die Klangfarbe dem Schnitt folgend.
- Die Lage zu vergessen: Ein lydisches Thema in tiefer Lage verliert an Strahlkraft.
Übung
- Schreibe drei Versionen desselben Themas von 8 Takten: Lydisch (Staunen), Dorisch (Heldentum), Harmonisch-Moll (Bedrohung). Orchestral mit einem Template (z. B. BBC Symphony Orchestra Discover).
- Erstelle zu einer stummen 30-Sekunden-Szene (einem eigenen Video) einen Cue mit Orgelpunkt und zwei modalen Klangfarbenwechseln, die an den Schnitten ausgerichtet sind.
- Analysiere die erste Minute eines John-Williams-Themas und finde mindestens eine lydische Geste oder einen chromatischen Medianten.
Verwandte Themen
Lydischer Modus; Dorischer Modus; Harmonisch-Moll; Phrygisch dominant; Ganztonskala; Verminderte Skala; Orchestrierung: Familien, Umfänge und Mischungen; Orgelpunkt und Ostinato.