Was es ist
Das Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization ist die Theorie, die George Russell 1953 veröffentlichte (neu aufgelegt und erweitert 1959 und 2001). Es gilt als der erste originäre theoretische Beitrag, der aus dem Jazz hervorging, und beeinflusste den modalen Jazz tiefgreifend: Miles Davis und Bill Evans kannten es, und Kind of Blue (1959) wird oft im Licht dieser Ideen gelesen; Coltranes Ansatz wurde häufig mit Russells Methode analysiert.
Die zentrale Idee: die „tonale Schwerkraft“
Russell geht von der Reihe übereinandergeschichteter reiner Quinten über der Tonika aus: C – G – D – A – E – H – Fis. Diese sieben Töne bilden die lydische Skala von C. Für Russell ist Lydisch, nicht Ionisch, die Skala, die die Einheit mit der Tonika am besten ausdrückt, denn:
- im Ionischen ist die 4 (F) eine Quinte unter der Tonika und „zieht“ zu einer anderen Tonika (F);
- im Lydischen leiten sich alle Töne von Quinten über der Tonika ab: Die #4 stellt das Zentrum nicht in Frage.
Das Konzept der tonalen Schwerkraft beschreibt, wie „nah“ jeder Ton in der Quintenkette an der Tonika liegt.
Die lydische chromatische Ordnung
Indem Russell die Kette fortsetzt, ordnet er alle 12 Töne nach abnehmender Schwerkraft:
C – G – D – A – E – H – Fis – Gis – Es – B – F – Des.
Die ersten sieben sind das Lydische; der achte Ton ist Gis (die #5, die zum Lydisch übermäßig führt), dann Es, B, F, Des. Je weiter man in der Ordnung geht, desto „outgoing“ (fern, gespannt) klingt es.
Die Hauptskalen des Konzepts
Russell definiert eine Familie lydischer Skalen, die von der Muttertonleiter abgeleitet sind:
| Skala | Formel | Auf C |
|---|---|---|
| Lydisch | 1 2 3 #4 5 6 7 | C D E F# G A B |
| Lydisch übermäßig | 1 2 3 #4 #5 6 7 | C D E F# G# A B |
| Lydisch vermindert | 1 2 b3 #4 5 6 7 | C D Eb F# G A B |
| Lydisch b7 | 1 2 3 #4 5 6 b7 | C D E F# G A Bb |
| Auxiliary Augmented | Ganzton | C D E F# G# A# |
| Auxiliary Diminished | oktatonisch Ganzton-Halbton | C D Eb F F# G# A B |
| Auxiliary Diminished Blues | oktatonisch Halbton-Ganzton | C Db Eb E F# G A Bb |
Die Formeln sind nach der am weitesten verbreiteten Darstellung der Methode wiedergegeben; Russell fügt in den verschiedenen Ausgaben des Buches terminologische Nuancen hinzu.
Die „lydische Muttertonleiter“ eines Akkords
Für jeden Akkord sucht Russell die lydische Skala, die ihn am „einheitlichsten“ enthält:
- Cmaj7 → C-Lydisch (C D E Fis G A H), das die konfliktträchtige reine Quarte vermeidet.
- G7 → F-Lydisch (F G A H C D E): enthält G A H C D E F, also das G-Mixolydische.
- Dm7 → F-Lydisch (dieselben Töne wie C-Dur).
- G7alt → Des-Lydisch b7 (Des Es F G As B Ces), das die Töne der alterierten Skala von G enthält: Es ist die Tritonussubstitution aus lydischer Perspektive.
Das ii–V–I in C wird also: F-Lydisch (ii und V) → C-Lydisch (I). In „Giant Steps“ würde sich Coltrane zwischen drei lydischen Muttertonleitern (C, As und E) bewegen.
Vertikal und horizontal; ingoing und outgoing
- Vertikaler Ansatz: eine Skala pro Akkord (ähnlich der Chord-Scale-Theorie).
- Horizontaler Ansatz: eine einzige Muttertonleiter für einen ganzen Abschnitt (z. B. eine einzige lydische Tonart über mehrere Akkorde), wie ein Solist, der „über“ die Changes spielt.
- Ingoing / Outgoing: nah an der Tonika in der lydischen chromatischen Ordnung spielen (ingoing) oder fern (outgoing), bis hin zur Verwendung aller 12 Töne unter Beibehaltung eines Zentrums.
Zum Hören
- George Russell, „Cubano Be, Cubano Bop“ (mit Dizzy Gillespie, 1947), Ezz-thetics (1961), Jazz in the Space Age (1960).
- Miles Davis, Kind of Blue (1959); Bill Evans; John Coltrane, „Giant Steps“ (1959) für die Analyse der Muttertonleitern.
Einsatz für Produzenten und Komponisten
- Lydisch denken über maj7 macht Pads und Toplines heller (die #11 anstelle der 4).
- Eine Progression auf eine oder zwei Muttertonleitern zu reduzieren, vereinfacht das Komponieren von Melodien, die über mehrere Akkorde fließen.
- Die lydische chromatische Ordnung ist eine Skala der „kontrollierten Spannung“: Wähle, wie weit du aus der Tonalität „ausbrichst“, indem du Töne in dieser Reihenfolge hinzufügst.
Häufige Fehler
- Zu glauben, Russell „verbiete“ das Ionische: Das Konzept ist eine Hierarchie der Schwerkraft, keine Stilregel.
- Die lydische Muttertonleiter mit dem lydischen Modus jedes Akkords zu verwechseln: G7 wird nicht zu „G-Lydisch“, sondern lebt in F-Lydisch.
- Zu glauben, die Theorie sei nur modal: Sie ist ein System, das auch die Chromatik organisiert.
Übung
- Finde die lydische Muttertonleiter von: Am7, D7, Gmaj7, F#ø7, Bb7#11.
- Über einem Loop Dm7 – G7 – Cmaj7 improvisiere mit F-Lydisch über die ersten beiden Akkorde und C-Lydisch über den dritten.
- Füge der C-Lydisch-Skala nach und nach die Töne Gis, Es, B, F, Des (in dieser Reihenfolge) hinzu und höre, wie die „outgoing“-Spannung wächst.
Verwandte Themen
Lydischer Modus; Pythagoreische Stimmung; Chord-Scale-Theorie; Tritonussubstitution; Modale Harmonik und modale Loops.