Zwei verschiedene Konzepte
- Hybridakkord (hybrid chord, Berklee): ein Dreiklang (oder Septakkord) über einem Basston, der weder sein Grundton noch einer seiner Töne ist. Er wird mit Schrägstrich geschrieben: Bb/C, D/C, F/G. Der obere Dreiklang und der Bass zusammen bilden einen erweiterten Akkord ohne Terz oder mit mehrdeutigen Funktionen.
- Polyakkord: zwei vollständige Akkorde übereinandergeschichtet, jeder für sich erkennbar. Er wird mit einem waagerechten Strich geschrieben (oberer Akkord oben, unterer unten); hier bezeichnen wir ihn als „E über C“.
Wichtigste Hybridakkorde (Bass C)
| Symbol | Töne | Entsprechung | Verwendung |
|---|---|---|---|
| Bb/C | C Bb D F | C9sus4 | schwebende Dominante, Gospel, Pop |
| Gm7/C | C G Bb D F | C9sus4 (mit 5) | wie oben, voller |
| D/C | C D F# A | D7/C, oder C-Lydisch (9, #11, 13) | lydische Farbe über dem Orgelpunkt C |
| E/C | C E G# B | Cmaj7#5 | Melodisch Moll, verträumt |
| Ab/C | C Ab C Eb | Ab/C (erste Umkehrung von Ab) | kein Hybridakkord: eine Umkehrung |
| Gb/C | C Gb Bb Db | C7(b9 #11) ohne Terz | spannungsvolle Dominante |
| Db/C | C Db F Ab | C-Phrygisch (b9, 11, b13) | schwebendes Phrygisch |
| Eb/C | C Eb G Bb | Cm7 | kein Hybridakkord: es ist Cm7 |
Regel: Enthält der Dreiklang den Basston oder bildet er damit einen Standardakkord, ist es kein Hybridakkord, sondern eine Umkehrung oder ein normaler Akkord.
Die am häufigsten verwendete Hybrid-Dominante
F/G (G F A C) = G9sus4 (G, 7, 9, 11). Anstelle von G7 vor C: Es gibt keinen Tritonus, die Spannung ist also weich; er löst gut nach C oder C/E auf. Er ist die „Gospel“- und „moderner Pop“-Dominante schlechthin.
Berühmte Polyakkorde
- Petruschka-Akkord (Strawinsky, Petruschka, 1911): C-Dur über Fis-Dur (C E G + F# A# C#), zwei Dreiklänge im Tritonusabstand, von zwei Klarinetten gespielt. Er symbolisiert die Doppelnatur der Puppe.
- Akkord der Augurn (Le sacre du printemps, 1913): ein Fb-Dur (enharmonisch E-Dur) in den tiefen Lagen und darüber ein Eb7, mit unregelmäßigen Akzenten wiederholt.
- Upper Structure im Jazz: ein Dur-Dreiklang über einem Dominantakkord (D über C7 = C13#11) ist ein „gezähmter“ Polyakkord.
Wie man Polyakkorde konstruiert, die funktionieren
- Registertrennung: unterer Akkord unter C4, oberer über C4; mindestens eine Oktave Abstand zwischen den Zentren.
- Verschiedene Klangfarben: Streicher unten, Bläser oben; oder Klavier links und Synth-Pad.
- Verhältnis der Grundtöne: Tritonus (maximaler Kontrast), große Sekunde (Lydisch, hell), große Terz (übermäßig), Halbton (extreme Dissonanz).
- Dosierung: Ein lang gehaltener Polyakkord wird zur Farbe; kurz eingesetzt ist er ein „Schlag“.
Hörbeispiele
- Petruschka (zweites Bild) für den Tritonus-Polyakkord.
- Maiden Voyage von Herbie Hancock: Akkorde wie Am7/D und Cm7/F sind Hybridakkorde (= D11 und F11 ohne Terz), die Basis des modalen Sounds der 1960er.
- Pop- und Gospelballaden: F/G, Bb/C, Eb/F vor der Tonika.
Übung für Produzenten
- Schreibe C – F/G – C in einem Pad: Vergleiche mit C – G7 – C.
- Erstelle einen Loop aus zwei Hybridakkorden: D/C – C (je 4 Takte) für ein lydisches Intro.
- Probiere einen „Petruschka“-Polyakkord: C-Dur in den hohen Streichern, Fis-Dur in den tiefen Blechbläsern, 2 Takte lang; löse dann nach C auf. Trenne die Register mit EQ (HPF 300 Hz auf den hohen Streichern, LPF 2 kHz auf den tiefen Blechbläsern).
Verwandte Themen
Sus-, Add-, Slash- und Hybridakkorde (Grundlagen), Upper-Structure-Triaden, Polytonalität, Sus-Akkorde und Polymodalität, Slash-Akkorde im Pop.